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浓妆艳抹别演穷人！看《六姊妹》奚美娟和邬君梅，才知啥是真穷人
前言
影视剧穷人人设数不尽数，但“假穷人”却占一大半儿!
二月开头，春天到来，立春当天央妈又为我们带来了新作品，还是央视的排面“年代剧”。
俗话说:“央视出品，必属精品。”
这一次，央妈推出的《六姊妹》再次抬高了自己的影视地位和水平，此剧刚一开播收视率就直窜第1名，无数观众连声赞叹。
在这部剧里，有奚美娟，刘钧，林永健等国家一级演员坐镇。
还有那真实接地气的布景，仿佛能将人带入到那个熟悉又令人怀念的70年代。
尤其是各位演员的打造“穷人”形象，简直毫无违和感。
最突出的就要属奚美娟和邬君梅，这两位已经出场的演员用实力诠释什么叫做“真穷人”!
“假穷人”乱象频出
为何很多国产剧都不够出色，有一个很大的原因便是“不真实”，这就使观众看剧时会有一种悬浮感，无法沉浸。
尤其是对细节的描绘也不接地气，主要表现在吃喝，住，穿，三大方面。
首先是吃喝。
《小日子》里描绘的小两口和父母居住在一个很小的房子里，为了再买房一直在省钱，不舍吃不舍穿。
但事实上，他们点的一顿外卖就得几百块，那号称全上海最轻奢的外卖。
如果真的在省钱，谁敢轻易点呢？
还有《无所畏惧》里，女主明明欠下了很多钱，都准备准备买房子还钱了。
可在吃的方面却和之前一样奢华，两荤两素，色香味俱全，哪像是一个身处绝境的人。
然后是住。
《好事成双》里的拜金女配，在剧中人设是原生家庭很穷，她独身在大城市奋斗，一直过的很节省。
有段剧情是她让弟弟帮忙煎两个鸡蛋，弟弟反声说道“你今天可真奢侈啊。”
可就是这样吃鸡蛋都很节省的两个人，却在剧里住着豪华地段的独立屋宅，一室一厅，一厨一卫，还有一个大露台。
这如何能让观众代入，没气笑就不错了。
还有《心想事成》这部剧，打着“年轻人没背景努力奋斗改变现状”的旗号拍摄，谁料播出后让人大跌眼镜。
导演一开场就给女主设定了北京户口，还在寸土寸金的二环里拥有一套四合院。
很想问一句这现状还穷吗？根本不需要改变什么好吧。
最后就是穿。
咱就拿年代剧来说吧，很多放不下包袱的女演员根本带不出“穷妇女”那个味道。
尽管在剧里的服饰已经尽力做到朴素，可为了干净漂亮的外表，一些演员还是会带艳妆上阵，说话时露出白花花的烤瓷牙，看着就很让人出戏。
而有的剧则是用力过猛，把穷人过度“丑化”了。
就好比《人生之路》里李沁饰演的巧珍，扎着两个小麻花辫，穿着花衬衫，的确很符合以前农村姑娘的造型。
但是那额头上乱糟糟的卷发刘海，以及黑黢黢的脸蛋，让人感觉她像是被炮轰了一般。
农村姑娘可以土气，但不一定脏兮兮，这也是影视剧塑造“穷人”的一大误区。
可反观《六姊妹》，无论是演员还是剧组都是诚意满满，继《小巷人家》后再次告诉了我们什么才是“真穷人”!
奚美娟和邬君梅教国产剧导演什么是“真穷”
奚美娟和邬君梅在剧里是婆媳关系，俩人没有婆媳矛盾，反而是相敬相爱，非常亲近的。
而婆媳关系良好主要建立在有一个好婆婆的基础上。
而奚美娟这个演员形象就选用的非常好，每当她笑起来，就有一种如沐春光，暖流涌入的感觉，非常温馨。
剧中的奚美娟饰演的婆婆，因为时代原因并没有自己的名字，而是跟着丈夫姓氏命名“何文氏”。
而她这大半辈子也如同这个名字一般，悉数奉献给了何家，是一位很传统顾家的温暖女性。
所以在外形上，奚美娟的衣服非常的简朴，还都是耐脏的深色。
而且袖套和围裙常不离身，这都是那个时代女性的标志，为的就是不让衣服磨损或是溅脏。
如前文所说，穷妇女可以土，但绝不会脏兮兮。
所以即便家里很清贫了，但奚美娟仍旧每天收拾的干干净净，头发一缕不拉的梳上去，就很符合哪个年代女性每天梳头发哪怕是沾沾水也要全抹上去。
奚美娟全身上下都在彰显“穷”，唯独那双金灿灿的耳环很突兀。
可实际上，正是靠这双耳环才更接地气.
因为她那个年代，无论是再穷的女性，如果要出嫁，父母都会准备一份嫁妆，相信现在很多人在自己的奶奶或是姥姥的耳上都能见到金耳环。
然后再看邬君梅，有很多观众吐槽她这个角色选的不够好，有点太老了，看起来像和婆婆一个年纪。
但事实上，邬君梅饰演的刘美心因为丈夫有点“重男轻女”，一直想要儿子，所以她在婚后不断的怀孕生子.
接下生下六个女儿，身体肯定都要搞垮了。
在那个年代生不出儿子，不论是家里亲朋还是街坊邻居总归是要议论两句的，刘美心肯定饱受非议。
所以这思想和身体的双重折磨会导致人气血不足，根基亏空，女人就会加速衰老，然后刘美心就会给人一种不符合年龄的沧桑感。
邬君梅在剧里为了演好刘美心这个“可怜母亲”，选择甩掉包袱，素颜上阵。
剧外明艳动人的短发波浪大美女，到剧里穿上了碎花衬衫肥大裤子，留着板正的直刘海和一条土里土气的大麻花辫，一个生动真实的农村女人形象脱颖而出。
尤其是邬君梅生气时的跳脚模样，以及女儿出嫁时哭到五官扭曲的模样，更是深入人心，她就是在用尽全力把农村妇女身上那股“随意”的劲儿展现出来。
此外剧里不仅演员在尽力刻画“穷人”形象，剧组打造的场景也非常细节。
场景上的“穷”细节
《六姊妹》这部剧上演了何家三代人的故事，横跨三十年，从解放初期到二十一世纪初期，国家在变强大，人民的生活也在变富裕。
所以剧里何家的布置也是从一开始的简陋满满变得精致起来。
在六姐妹还小时，能看见她们所处的家真的很穷，墙上贴满了报纸，地上也都是砖块铺成的地面，屋内桌椅都是很旧了，仿佛一使劲就会断掉。
一块白色的布料就能当做挡光的窗帘，一张窄小窄小的床能睡下两个人，感觉很是艰苦。
尤其是到了晚上，看起来是真的费眼睛啊，屋子里发光的没有灯泡，只有一盏小小的煤油灯。
要想做细活，都得凑到灯光下，这点真的不错，让人想到了那首《烛光里的妈妈》：
“啊~烛光里的妈妈，您的黑发泛起了霜花”
就很是温暖。
但到了后期，何家人举迁去了淮南，生活慢慢好了起来，孩子们也慢慢长大，再看屋内明显就能看出不一样了。
虽然还是不够奢华，但已经精致了许多许多。
白色的破窗帘已经变成蓝色的竹叶大窗帘，墙上也终于不再是报纸，而是彩色的花卷。
那单人小床也终于变成了上下床，至少睡着不再那么拥挤，而且屋内还有了两盏台灯。
可即便屋里家具变得多了，漂亮了，但细观下来你会发现，这些家具都很结实，都是实木所做。
而且照样还有一些用了很久的家具，比如那掉了漆的茶壶茶缸。
很体现那个年代人们朴实无华，节约资源的精神。
结语
《六姊妹》前几集看完，剧情上没有特别澎湃的感觉，是一个很平稳的故事，毕竟大主角梅婷还没啥戏份呢，精彩的都在后面。
但就说现在剧组和演员的这个用心程度，属实是惊艳我了，整部剧的服化道和造景围着这个家庭成长而变化着，代入感很强烈。
邬君梅和奚美娟两位演员也放下包袱，改变形象，吃穿用度处处还原“穷妇女”形象，不愧是老戏骨的做派——到位！
不知道大家看《六姊妹》了吗？有没有注意到这些细节呢？
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