定格1937， 胶片微光照亮历史真相

□南京日报/紫金山新闻记者鲁舒婷

“一会儿镜头对着你们的时候，都给我笑！脑子清楚点！”在电影《南京照相馆》“日军的谎言”预告中，翻译王广海（王传君饰）充满威胁的指令，瞬间将观众的视角拉入1937年那个被虚伪与恐怖笼罩的寒冬。

日前，由南京电影协会协助拍摄、傅若清任总监制、申奥执导的电影《南京照相馆》宣布提档至7月25日全国上映，目前已全面开启预售，并将于本周末7月19日至20日开启全国超前点映。

以小见大，几个平凡人物凝聚南京百姓缩影

1937年12月的南京战火纷飞，震惊世界的南京大屠杀惨案发生，电影《南京照相馆》的故事，也正基于此背景。

阿昌（刘昊然饰）、毓秀（高叶饰）、照相馆老板（王骁饰）……电影中，一群生活在南京城的普通老百姓，原本素不相识，却因为一卷记录日军暴行的胶片意外被命运捆绑。

原来，为了换取生存机会，他们被迫帮助日军摄影师伊藤（原岛大地饰）冲洗底片，以获得两张离开南京的通行证——这是逃出这个人间炼狱的唯一途径。

在照相馆的暗房中，随着相纸上的影像慢慢显现，他们发现照片中每一个被屠杀的百姓都是他们的旧相识：柳树巷八号的店家、电报局的李小姐、广安街37号的姜老板……

“他误打误撞想暂时保住性命，之后逃出去。”特辑中，刘昊然还原了饰演角色邮差阿昌躲进照相馆的心理轨迹。画面中，他在暗房中颤抖冲洗底片的紧张以及在混乱的南京街头目睹暴行时的惊恐眼神，展现了一个普通人目睹大屠杀的恐惧。

南京城破之际，这群原本只想活命而避难于照相馆的普通人，在看到日军残忍的屠杀罪证照片后发现了比“生命更重要的东西”，因此，他们的通行证指向的不仅是离开南京的方向，也是将这些血淋淋的罪证送出去的唯一希望。他们之中究竟谁能成功离开南京？他们又能否将日军罪证照片安全送出？

“希望能通过‘照相馆’这个细微的切口，以小见大。”在谈及创作初衷时，申奥表示，他选择用几个生活于南京的普通人在大屠杀期间的遭遇串联故事，通过他们冲洗底片的过程，展现一段罪证曝光的故事，把观众熟悉的历史，通过少见的视角，在大银幕上呈现。

从“想自己活下来”到“想让罪证底片留下来”，在申奥看来，这几个小人物凸显了“唤醒的力量”，这种从“求生”到“觉醒”的内在转变，是影片最动人的情感内核。

全新视角，将日军罪证公之于世

在“日军的谎言”预告中，首次揭露了日军在南京大屠杀期间的双重面孔：他们一面假扮友好、施舍食物，强迫南京百姓摆拍亲善照片，企图用摆拍照片告诉全世界和平的假象，粉饰侵略暴行；另一面，那些记录了日军屠城暴行的照片，却被日军官方加盖“不许可”印章严禁发布与传播，妄图以此掩盖南京大屠杀的真相，虚伪的亲善摆拍与残忍的屠杀照片形成强烈对比。

而在“罪证曝光”预告中，那些记录日军滔天罪行的标志性历史场景被高度还原呈现：日军进行“百人斩竞赛”后狰狞合影，炫耀“战功”；日军攻占南京城后，在城门前“胜利”留影；城内街道尸横遍野，无数百姓倒在血泊之中；大量中国百姓被日军驱赶至江边屠杀，鲜血染红江水……

记者了解到，电影《南京照相馆》以独特视角切入，不仅聚焦罪证照片背后的故事，更揭露日军除屠杀外的文化侵略阴谋。此前，申奥透露，在大量搜集历史照片、外国记者回忆录、《不许可写真集》等资料后，发现日军在南京不仅发动武器战争、暴力屠杀，还进行了文化战争、宣传战争。

于是，影片中便表现了日军分门别类地将玉器、瓷器、字画等文物制式化打包，准备运回日本。这种对文化的泯灭与对生命的屠戮同样残酷，《南京照相馆》用此情节展现了更多日军侵略南京背后的真相。

影片中的这群小人物，正是这段幽暗历史中的微光。正如刘昊然在解读人物时表示：“灾难时刻，他们骨子里的一些东西会被激活，如果南京城变成炼狱，那生存下来还有什么意义？他们想要传递照片，也是想要传递一份希望。”