肖战会在对角色的解读中，加入自己对生活的观察和感受

在片场的那些日子里，肖战的底色淡去了，取而代之的是一种新的人格，有时他比肖战更活泼率真一些，有时他比肖战有着更沉重的过往。

这些差异，是无法靠几句台词就能填平的，在片场也不会预设好所有的台词一板一眼地拍，很多时候肖战都需要做出临场反应。比如在拍摄《梦中的那片海》时有很多群像戏，光是饭桌上的戏就有许多场。在“梦海小分队”里，肖春生是他们能言善道的大哥，所以在拍群像戏前，导演总会说“春生，来两句”，来活跃现场的氛围。

在成为肖春生的那些日子里，肖战已经适应了这样的强社交需求，即兴的祝酒词他常常张口就来。即便在杀青后，这些特质又会慢慢退去，但在这个时空里，它们曾完整地交叠过。

每部戏中，肖战都会对角色进行一些细节设计。在拍摄《梦中的那片海》时，因为肖春生这个人物要经历30多年的时间跨度，所以肖战特意在每个年龄段都做出了一些外显化的区分。比如青年时期的肖春生，说话时经常会摆出一副“吊儿郎当”的神态，头歪向一侧，看起来拽拽的，肢体动作也更加轻盈。而到了中年时期，不仅是发型变了、衣服变了，他的音调也开始变得沉稳，走路时双脚会完整着地，和前期那个奔放的青年形成了明显的差别。

肖战会为他演过的每一个角色写人物小传，在拍摄《玉骨遥》之前，肖战发现时影走出皇城、进入九嶷山的这段经历有着几年的空白，他就靠着自己的想象力，填补上了时影这几年的生活，想象他如何从一个世子成长为小神官，让时影这个角色的根扎得更深。

拍摄过程中，肖战也会从人物逻辑出发，和导演积极沟通。因为时影“板正”的形象，肖战在片场很少坐着，他总会贴着墙根或是树干站着，让自己看起来更端正一些。但同时，在越来越强烈地感受到时影内心的柔软后，肖战又会主动和导演讨论，能否在一些桥段中打破时影的“板正”一面，通过表现出他的小腹黑、小傲娇，来让这个角色更加鲜活。

他曾在采访中提到过《玉骨遥》中时影临死之前的一场戏：“时影在原剧本中对朱颜有一个安抚，对她说不要难过了，我觉得这不是真正相爱的人应该有的状态，真正相爱的人的状态应该是我想要你为我难过，临死的时候，我能看到你发自内心地为我难过，我会很开心。”可见，他对于角色的内在情感逻辑理解得很深。

《骄阳伴我》的导演宋晓飞曾表示，肖战对角色进行了许多细节化的考虑，比如最初大家会觉得盛阳的服装是不是太少了，但肖战认为一个刚工作不久的设计师，一个月几千元，如果每次出来就跟参加时装展览似的，不停换衣服，肯定不现实，“我们需要把他拉回到一个真实世界里来，让他变成一个职场新人的感觉，他的服装也都设计得比较简单”。戏里戏外，台前台后，肖战从来没有把他的角色当作纯粹的艺术形象，在他眼中，他们都是活生生的人。而有了这种认识，在表演时才能自然，才能让观众感受到真诚。