又有流量靠演话剧转型了？

来来来，现在有这么一位“顶流”，有颜值有粉丝，还有手腕厉害资源丰富的经纪人和公司，唯一的bug就是没作品，老被外界诟病演技差。

现在正站在转型关键路口，摆在他面前的有两个选择：

A.背靠公司拿下知名国际导演的商业大片，还不是打酱油，至少是个男三

B.参演话剧团的好本子新作品，但戏份有限，反响未知。

大家觉得这位“顶流”会怎么选？

直说了，七八年前绝大部分都选A，但时代变了，话剧才是流量转型新魔法了。

想转型？演话剧啊

不知道大家这两年有没有注意，越来越多叫得上名的年轻演员开始往话剧圈卷。

有人走编制路线，主打一个考编进剧团，从此微博介绍的演员两字前，都能加上话剧tittle；也有人走实战路线，别管那么多，就是一个先参演剧目，一不小心就带动开票秒空。

过去小众圈子的话剧表演，正在成为不少流量镀金的新方式。

黄子韬新剧饰演的松杨也是这么干的。

他本来是话剧团出身，跑跑龙套演演甲乙丙丁，结果被经纪人相中，包装出道，推广宣传，没几年就成了坐拥八千多万粉丝的知名流量。

虽然业务水平不咋地，但公司会操作，下个水军，联合粉丝打投，照样能让他拿下最佳演员奖。

高人气让他真人秀邀约不断，轻轻松松买下北京大house，正当公司准备再接再厉，让他咖位更上 一层楼的时候。

知道奖项真相的松杨顿悟了：我虽然长得好看人也红，又有粉丝又有奖，但这些都是虚的，全都是公司给我操作来的。我不能坐吃山空躺平等糊，我得有作品，我得转型。

不然就真成了地铁1号线艺人。

是的，就像每一个流量演员都不接受自己只能被叫流量一样，松杨也动了转型的心。恰好这个时候，他的老东家剧团，看上他的流量和人气，想迎合市场请他回来参演话剧。

松杨一看剧本，这么好的本子不就是天上掉下来的转型契机吗？于是他一拍脑袋，决定演了。

But，一个正当红的流量演员想要去演话剧哪有那么容易。

松杨面对的第一关，就是无法说服自己的公司和经纪人，这边的片约、真人秀和广告代言安排的满满当当，哪里能腾出时间来让他去演话剧。

好不容易在松杨的说（撒）服（泼）下，经纪人让步，可以给他10天的时间参演话剧，剧团那边又不干了。

用松杨前老师、话剧界大咖丁可芒的话来说，就是这小子演技这么差，两个月都担心他在台上给我掉链子，10天能排出个屁。

于是剧团又和经纪人开始就排练时间互相拉扯，这边缠缠绵绵，松杨那边也努力助攻，好说歹说终于有希望敲定两个月的排练时间。

经纪人又作妖，两个月可以，但得改戏，给我们改成一番大男主，戏份必须得占五分之四。

就，看到这哪个业内人不想骂声“傻B”，但不得不说，太真实了，这不就是影视剧抢番走进话剧圈，不愧是顶流。

剧团团长一听这要求，犯了难，连夜逐字逐句看剧本，想研究出一个好的修改方向。丁可芒更是直接炸毛，冲进松杨家劈头盖脸一顿问，就是你这小子想抢戏当男主？

从时间到戏份，剧团这边和松杨各种拉扯，矛盾重重，剧团本身也被“流量”两个字搅成浑水。

“松杨参演”四个字就跟镶了金边，是个人都想来蹭一蹭，还没签合同定下来呢，已经有好几个女演员私下来找团长，想演陶陶，和松杨搭对手戏。

其中不乏“上面有人”的走后门专业户。

团长是一个头两个大，我也克制不住自己旺盛的吐槽欲。但别急，《春日暖阳》像个熟知观众心理的老娱记，拍了拍素材小本说，更劲爆的料也还有哦。

“那流量是什么鬼啊“

剧里的流量乱象，时常逼真到我怀疑是编剧就地取材改了名字直接用。

除了擅用水军打投、喜欢抢番的流量一号松杨，剧里还有和他对应的一位流量花苏小糖，这位姐演戏从不背词，就现场随机发挥。

“赢了说啊啊，输了说啪啪”，有比一二三四五好点吗？

这数字小姐一般的操作，吃瓜er们熟悉吧

虽然业务拉，但人脾气大啊，和这位流量花一个剧组的，还有一位过气影后姜叶，属于年纪有点大了人也不红但戏好的老戏骨。

姜叶呢，看不惯流量花片场唱儿歌，又东摸摸西拖延让她候场白等好几个小时，直接正面开撕，让她多花点时间在专业上。

苏小糖直接表示，姐咖位这么大要理你个过气咖，甩手走人不拍了。

姜叶倒是一时嘴炮爽，替不少工作人员说出了心里话，结果反而被剧组五倍速写死角色，速速领了便当。

苏小糖呢，这边骂完过气老前辈，那边却赶到松杨的场子上赶着和他炒cp。

众所周知，流量和流量之间也是有差别的，很明显，剧里的设定松杨比苏小糖更红一点。于是这位贯彻踩高拜低那一套，主动贴贴，安排工作人员偷拍放图，第二天的热搜头条这不就有了。

你下你的水军，我搞我的偷拍，这对真是把搞流量那套整明白了。

而且，编剧不只是拿了内娱素材当噱头用，纯想拍个娱乐圈照妖镜，反而写出了人是如何不自觉被流量裹挟的。

松杨已经算流量演员里最好的那一种，虽然业务能力差，但却有自救心态，不想在虚幻的人气泡沫上躺平，也没有完全被经纪公司绑架，在面对决策时，有能力去发表自己的看法。

他不想把自己消耗在真人秀里，也羞愧虽然拿了奖却没有拿得出手的作品。于是罗团长带着《父与子》找上门来时，他是真心想要好好演一次，来证明自己。

所以他才会态度坚决地和经纪人闹脾气，提前去剧院准备，完成自己当初不敢的跳下练习，让丁可芒看到自己的决心和毅力。

可即使这样，在经纪人的一番劝解下，他还是不自觉被同化了：觉得自己作为人气这么高的演员，去给别人作配 不合适，剧团也是要借他的流量，凭什么他不能演最多的戏份？

况且，他已经提前背完了所有台词，这么努力的准备，演个占比五分之四的一番大男主不过分吧。

这一段让我很有感触，人一旦在一个只能听到赞美的环境里待久了，是会失去对事物的正确看法和自知之明的。

为什么那么多流量火了之后就变成高高在上的天龙人，因为他们的世界里都是花团锦簇曲意逢迎，长久地飘在云端之上，自然看不见真实落地的生活。

幸好松杨有恩师丁可芒，在他飘飘然的时候，找上门去现场让他一起演一段，一针见血的、中肯的指出他的不足，让他发现自己是真不行，打碎他的流量光环。

不破不立，不只是松杨要面对的现状，也是不少流量需要面对的真实。

良币很难，但良币还在

有一说一，能让我全程忍住血压不升高，离不开我们过气影后姜师母的十级嘴炮。

嘴流量花，她刀刀见血言辞犀利；怼经纪人，她干脆利落引用现实；骂松杨，也是阴阳怪气火力加满，一个扫射，直接骂遍所有流量小花小生——“都TM是什么鬼”，看着就很爽很刺激。

还记得前两年写流量乱象时，大家都爱用一个形容叫“劣币驱逐良币”，是的，在剧里又一次论证了这点。

为了苏小糖，演技甩她十条街的姜叶要被迫下线；要保证松杨出演，好好的剧本要从头改写变成四不像的《子与父》，要是没有丁可芒对剧本的坚持和师母的一番捣乱，合同都已经签了。

这些明明不正常，却都快成我们习以为常的行业潜规则。

这是一个良币很难，但依然还在努力的时代。

丁可芒不是个不懂人情世故的清高艺术家，可他咬死了两个月的排练时间不让步，就是纯粹的想为作品负责，不然他大可以退一步，反正时间不够演砸了挨骂的也不是他。

后面的男主之争，他恼怒生气，也不是觉得自己被从前的学生“抢番”了，而是生气这种罔顾剧本逻辑只讲戏份的奇葩要求，生气松杨怎么从个有天分的好孩子飘成这样。

姜叶是全剧的火力输出，而她的易燃易爆炸，正是因为心里自有一杆对作品要求的秤。

她看不惯有人做演员连台词都不背，也看不上松杨经纪人那些争番位要戏份的手段。宁愿自己凑钱掏腰包，特地去求过去认识的投资方（她被剧组摆了一道都没想着求人），也不希望剧本被随意更改。

他们都是境遇不佳的“良币”，可从没有想过要放弃自己的坚持。

剧里令人稍感安慰的是，松杨并不是一个无药可救的人，他被丁可芒真的教做人之后，并不是觉得被扫了面子，像苏小糖一样利用自己的影响力，把他赶出剧组。

而是愧疚自己的自满，也真的反思自己的不足。

其实，不只是戏里的良币们在努力，这部剧的出现，也是戏外这个行业从业者的一次努力。

把那些已经成为行业潜规则的乱象放到明面上来嘲讽指责，那些应该被刻在耻辱柱上的数字小姐和争番大戏，在剧里清晰地呈现，再被痛骂，何尝不是良币们对市场糟糕风气的一次肃清呢？

E姐结语

我并不是反对流量演员去演话剧，相反，我非常支持那些想要沉淀自己业务能力，磨练自己基本功的演员到话剧圈扎扎实实地跟着前辈们学习。把本就不多，还被流水线剧消磨的声台形表好好捯饬一下。

我反感的，是那些打着转型名头，却只想利用话剧小众逼格来营销自己如何高大上的投机者。

他们对内容没有敬畏之心，轻则像松杨一开始那样，压缩排练时间，随便糊弄一下就过去；重则就是把流量的糟糕风气带到话剧圈，像之前某位投身音乐剧却现场放配音的演员一样，以自己的无知无畏去倾轧小众艺术。

话剧之所以一直能处在表演鄙视链的顶端，正是因为那是半点做不得假的东西，一台现场，一次机会，演错了没有重来键，观众也不会给面子。这样一个仿佛试金石一样的地方，却因为它的名气和地位成为别有用心者吹嘘的筹码，那该多可悲？

所以，话剧镀金，并不是一劳永逸的新魔法，有人翻身，自然也有人镀金不成，反而自曝自己只是块金都镀不上的破塑料。

今天的深夜话题是：

你觉得话剧是演员的镀金方式吗？

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