把“春晚”里的刘诗诗和杨紫刘亦菲比较，高下立见

迪丽热巴前后脚被人民网和华春莹点赞，“红石榴”妆登场亮相，穿靓丽的艾德莱斯绸，唱响“新疆是个好地方”，和古偶流水线里大差不差的造型相比，这回她绽放出火红的生命力之美。

《年锦》节目“赏心悦目”，成当晚热度之最，“古装四美”随便带火了汉服体验店，春节开始，有关订单已翻3倍。

眼瞅着网络声量越来越高，专业人士也出来解析《年锦》的造型。

虽说是汉服千年秀，但身处C位的，最抢眼的，绝对是——汉、唐、宋、明制汉服，刘涛可端庄优雅，可温柔小意。

一身汉制衣裙，上绣着三足金鸟纹，寓意光明和希望，头戴着金步摇，尽显华贵和庄严，东汉标志的垂髾高髻，一瞬间，和《列女仁智图》里的汉女有了呼应，仿佛《汉乐府》里的“迢迢织女”有了具象。

同样是参考了古籍，李沁的宋女打扮则是清雅至极，褙子面料纹样来源于南宋纪年墓出土的缠枝牡丹月桂罗交领袍，海棠粉更凸显宋朝风格，浅浅微笑，恰似山间流淌的清泉，沁人心脾。

有内娱“格格”之称的关晓彤，则穿上了明制短袄大吉葫芦纹缎，下衣马面裙，取色清新，既透着少女的清甜，又有几分温婉，头上的蝴蝶发饰，又增添了灵气，浑似明朝的闺阁女子。

这一夜，刘诗诗的“唐妆”被热议最多，当晚“簪花仕女”就被推上热搜，赞美之词滚动刷屏，同时也有一些人出来挑刺。

她这一身贵妇妆，深得晚唐精髓，华丽奢靡，头上戴镶嵌金银珠宝的花钗，设计师使用的面料参考了法门寺地宫出土文物，裙腰高到腋下，大袖衫裙，双臂缠绕长披帛，行走时似飘带，步步生风，主打的就是“雍容华贵”。

然而，关于刘诗诗的争议还有不少，主要在于——“没有盛唐的丰腴之美，轻盈纤细，更似宋朝的清冷佳人”。

还有：“她的五官小巧，面容素净，气质更端庄，不惊艳的美，却自然舒服，艳丽的唐妆反而遮住了特色，也撑不起来”。

但，实际上，唐朝的审美不是一成不变的，初唐时沿袭了魏晋时“以瘦为美”的风格，后慢慢转变，到了盛唐时变为“追求珠圆玉润、体态丰腴”，而到晚唐，又变为欣赏“体型纤瘦的”。

所以，刘诗诗呈现这一唐妆，形制、穿法都没问题，闯入镜头里的她，清艳脱俗，“弱”没瞧到，倒是典雅万分，现于牡丹花房，与镜头不期而遇，清瘦柔美。

“唐妆”是多样的，非一成不变，看到刘诗诗这一身，不由想起刘亦菲在《梦华录》的造型，螓首蛾眉，仿佛仕女图活了一样。

整部剧服化考究，花月宴还原的是张萱名画《捣练图》，和周昉名画《簪花仕女图》，后者以宫廷贵妇的悠闲生活，画作之美在于细节，高眉、小口、眼含神采，纯粹自然。

说来也怪，刘亦菲也是淡颜，却偏偏浓妆淡抹总相宜，《花月宴》里的她化上唐朝斜红妆（用朱红色在脸上化出月牙状），头戴牡丹花，给人生机勃勃的活泼亮丽之感。

加上本人体态不算纤瘦，有点肉，且肤如凝脂，一出场，就似盛唐美人再现，华贵美丽，彰显极致的韵味。

造型师也没有厚此薄彼，给女二号林允宋引章，同样搭配了一套精致的唐妆，阔叶短眉、浓妆艳抹，时尚的星女郎多了几分古典美感，正红的牡丹花不喧宾夺主，从唇妆到花佃，无不精美。

古装剧该怎么拍，杨阳给大家打了个样，花月宴还原的唐妆，更不输专业晚会级别。

在播的《大唐狄公案》以唐高宗李治时期为背景，以中青年狄仁杰为主角，开播前备受期待，开播后热度下滑，除了男主周一围不太合适角色外，更重要的没有拍出唐朝的美。

一如既往的浓眉红唇，是红毯上的一道风景线，一身黑色的修身妆，裹得严实却十分威严，镜头怼脸，以为是萧敬腾男扮女装。

钟楚曦没有化上经典的唐妆，妆容较为现代，昭示着独属于她的霸气。

大开肩外套，上还有薄纱长裙，发髻看不出特色，简单簪些金钗，既不古典，也不现代，有人说一看造型就出戏，不够古色古香。

即便“唐妆的美丽”的盛名在外，但现在真正能做到还原的剧组不多，在拍的几部唐朝剧，有的惊艳，有的翻车。

这一次，杨紫选择了落地古偶《国色芳华》，在正式开拍前她急速瘦身，瘦出了历史新高度，锁骨、腰线全出来了，一时间大家认不出。

只是要拍唐朝剧，为何减肥？

原来也是晚唐时期，造型上以宽袖高腰为主，目前服装没有出炉，主要在发髻上做文章，根据路透，有高鬟危鬓，但路透出来的有偷工减料之势，像头上顶了一个十字架。

反而另外一个贵妇堕马髻，着实让杨紫美了一回，乌发云鬓，其髻形如堕马之姿，一侧高高耸起，又堕往一侧，似堕非堕，颤颤巍巍，使人柔美之余，添了几分女人味。

杨紫的这一打扮，着实让人耳目一新、眼前一亮，原来她不是不适合古装，而是适合唐妆。

谭松韵在《蜀锦人家》里也尝试了一次唐妆，杨紫在《国色芳华》里“卖花”（职业），她在这里“卖蜀锦”，单看衣服，是贵气的明黄色，再往上瞧，环髻盘起来，贵女的气质溢屏。

本以来谭松韵可爱的面容撑不起盛唐的艳丽，没曾想，造型上扬长补短，一衣一袜，尽显清新，有女官的端正。

就是落难时期的装扮，和其他流水线古偶相差无几，配色和材质都比较平庸。

2024年唐朝剧井喷了，除上面两部外，《子夜归》、《珠帘玉幕》全偏爱唐朝背景。

只是，理想很丰满，现实很骨感，没有对比就没有伤害，几部造型一拉出来，势必有剧会被“狙击”。

毕竟论“还原”程度，早在二十多年前就有剧组做到了巅峰水平，别的剧还原5分，电影《杨贵妃》就要还原九分。

仍记得片中的繁复造型，上到小侍女，下到贵妃，皆韵味十足，满头珠翠，却不杂乱，发饰和发髻留白处理恰到好处。

电影杨贵妃增肥了10斤，电视剧版增肥了20斤，体态丰腴起来，面容饱满，在镜头里鲜活，似粉粉圆圆的美人面。