《烟火人家》，徐帆和马思纯演绎了最错位的“母女深情”

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者张宇

在孟家三代女性经历了生活、恋爱、婚姻等的困境、危机后，《烟火人家》终于在她们的彼此治愈、扶持，共同成长的温暖中大结局。该剧从徐帆饰演的孟明玮和马思纯饰演的女儿李衣锦之间令人窒息的母女关系，到孟明玮、孟菀青们名存实亡的中年婚姻，以及李衣锦陶殊娜年轻一代的恋爱观，都引发了无数观众的讨论。尤其是李衣锦、张小彦等的原生家庭之痛让不少网友感叹，有“家为何会伤人”的同感。

作为剧中的领衔女主，李衣锦和孟明玮的矛盾冲突与和解，是该剧的主要看点之一。孟明玮和丈夫李诚智的婚姻是一潭死水，两人像一个屋檐下的陌生人，很少交集。李诚智眼里只有炒股挣钱，不仅对妻子自私冷漠，对女儿的态度也很疏离。天生残疾、没有事业的孟明玮自卑、隐忍，全部的生命依靠就是女儿。

李衣锦从小就在妈妈的各种要求、挑剔、打压下长大，美其名曰“为你好”。为了逃离母亲的管束，李衣锦大学毕业后去上海工作，孟明玮每天没完没了地“夺命CALL”关心女儿，甚至自作主张跟李衣锦的领导打电话替她辞职，逼女儿女儿回老家，工作和结婚，过按部就班的生活。她会随便翻女儿的私人物品，怀疑李衣锦怀孕而不听女儿任何解释。

她因为女儿男友周到不肯告知其家庭状况，嫌周到家里穷，而拼命阻止女儿恋爱，得知周到有个家庭暴力的父亲和杀了父亲而坐牢的母亲，更是拼命要拆散他们。女儿有了一个富二代“男友”，她又极力促成二人，得知这个男友花心后她又找上门“收拾”人家，甚至当着众人的面掌掴女儿……她怕女儿像她一样婚姻不幸，她要替女儿把关。

李衣锦在妈妈的过度掌控中不断挣扎逃离，甚至崩溃到要断绝母女关系，她不明白，为什么妈妈会对一直按照她期待和要求生活的自己总是不满意。其实她不知道，妈妈想“控制”她是怕她行差踏错走弯路，她希望女儿像她期待中的那样有出息，生活美满幸福。这是一个没有事业、婚姻不幸的妈妈全部的人生意义。她是妈妈活下去的那那个唯一的盼头。

孟明玮也不明白，她全心全意的付出是用错了力，她对李衣锦女儿生活、工作、恋爱等的指手画脚，对女儿而言意味着某种控制，这种没有理解、信任和尊重，没有边界感的爱让人窒息，是自己所谓的爱将女儿推得更远。

如果仅此而已，《烟火人家》也只是放大了之前一些都市剧或家庭剧中紧张的母女关系，或者是更具象地展示了原生家庭给人造成的伤害，即家何以伤人的故事，但电视剧立意并非在此。

电视剧之后完整呈现的母女二人的真正和解与成长，才是其温暖的主旨所在。李衣锦看到了妈妈婚姻的不幸，支持妈妈爸爸离婚。在处理爸爸的胡搅蛮缠、得知妈妈和自己与孟家没有血缘关系的真实身世等颇具冲击力的大事上，处理得冷静又有担当，让孟明玮意识到了女儿不仅不再是需要庇护的孩子，而是真的成长为人格独立、自己可“依靠”的成年人，自己要做的不是指导女儿如何生活，而是要学着改变原有的角色认知，寻找自己的幸福和快乐。李衣锦也在复杂的生活中明白了妈妈照顾全家的不易，以及将所有心血投注在自己身上的深沉母爱。

其实，《烟火人家》不只是讲故事，而是在再现了以乔海云和孟明玮、孟菀青、孟以安三个女儿以及李衣锦、陶殊娜两个外孙女三代不同年龄段女性的生存状态，她们所经历的困境、危机和成长。剧中所有的矛盾与冲突不是鸡飞狗跳般的狗血和不可理喻，而是代际间共同面对曾经的伤害和恋爱、婚姻中的缺憾、难题，这种“面对”是每个人物基于爱与理解，基于对婚姻家庭的逐渐清晰的认知的基础上的，剧中的她们有争吵、有妥协，更有对自己人生选择的坚守。

《烟火人家》从代际冲突、中年人的婚姻状态入手，娓娓道来，让李衣锦等年轻一代在治愈原生家庭之痛，坚定婚姻和未来人生之路上，给观众提供了真实可感的生活范本，也让很多像孟明玮、孟菀青一样处在凑合或者窒息婚姻关系中的人们，看到了换种活法、发展自我的人生的另一种可能。包括孟以安、邱夏之间处理情感和对待孩子的态度，陶殊娜和张小彦从恋爱中的此消彼长到携手共进，都给了观众积极的示范。

剧中较为全面呈现的那些原生家庭创伤和中年婚姻的真实窘境以及三代女性的选择和彼此疗愈，都是之前在都市家庭剧中较少被探讨或者一带而过的新领域。单单从孟家三代女性的故发触发的观众各类感慨和评价看，能够让人在观剧之余思考什么是幸福的家庭,以及人如何选择过好自己的人生这一点上看，《烟火人家》就是成功的。

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