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藏珍|暮春时节，聆听仲济昆画中的历史感怀
风景是独立于人们意识之外的一种客观存在。但投射于人们视网膜上的风景图像，却会因人的情感与心理而呈现并不相同的风景。且不说杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”因离愁别绪而在眼中呈现“溅泪的花”、“惊心的鸟”，就是苏东坡伫立赤壁矶头而看到的长江，也并非仅仅是“大江东去”，而是“浪淘尽千古风流人物”，他看到的长江已承载了时代的兴衰、历史的变迁。
显然，移情是改变人们观看风景兴奋点的重要因素，这就决定了风景画家描绘的风景也鲜能客观呈现。事实上，每个风景画家的艺术创造都不在于他机械地复制自然，而在于他探寻了怎样的符合自己观看风景的独特视角。
仲济昆 《安塞春暮》 60×60cm
仲济昆的风景给人带来的震撼与感动，不在于他原原本本地描绘他眼中的风景图像，而在于他试图在风景里构建某种能够表达历史感怀的“时代风景”。
他的这种激情挥洒的表现性也来自于传统山水画给予他的滋养。他喜爱表现苍茫的黄昏不能说没有受到董其昌“画欲暗而不欲明”的影响，他反复勾画的山坳折皱不能说没有王蒙表现密密匝匝山峦的影子，甚至于他不断构造的突兀浑莽的黄土峁塬也像范宽的《溪山行旅图》那样追求一种苍茫崇高的意象。在某种意义上，也可以说，仲济昆表现的大时代风景是在创作方法上是对于传统中国画的借鉴，在油彩语言上是对于文人笔墨的转用。
中国美协理事、国家当代艺术研究中心专家委员会委员、《美术》杂志执行主编 / 尚 辉
本期作品《安塞春暮》 为山东齐鲁美术馆馆藏。
仲济昆，山东油画学会理事 山东画院高级画师 山东师范大学硕士研究生导师。作品多次参加国内外重要展览并多次获奖。在历次山东省美展获得多个一等奖。在北京、上海等多次举办仲济昆油画个展。油画作品也多次入选全国性大展。几年中在《中国油画》分别刊发四十余幅作品及相关评论文章。在其它多家杂志报刊上也多次发表作品及评论文章。
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快照生成时间：2024-05-07 20:45:03
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