从《年会不能停！》到《胜券在握》 职场牛马电影成新风口

搜狐娱乐专稿 （哈麦/文）“职场牛马”电影似乎要成为一个新的风口了。今年年初、年中、年末，上映了《年会不能停！》《逆行人生》《胜券在握》三部关注职场打工人的电影。这倒是体现了电影的社会镜像功能，经济下行期，失业确实成了一种普遍的社会焦虑。

“职场牛马”新风口

不过，这三部题材类似的电影类型不同，侧重点不同，口碑不同，结果也不一样。

《年会不能停》接近社会讽刺喜剧，主角是职场底层打工人，最接地气，也最有娱乐性，口碑票房双丰收，卖了12.92亿元。

《逆行人生》是现实主义正剧，同时聚焦被裁大厂程序员和外卖员这两个群体，口碑和票房都在及格线之上，但没能爆，最终收3.59亿元。

《胜券在握》讲的是一个参与了公司初创的老员工为了兑现期权和公司缠斗，最终获得成功的故事。这部片豆瓣6.8分，猫眼9.3分，上映四天加上前期点映累计票房约9000万元，预计最终可能过不了3亿元。

《年会不能停》的重心是对打工人普遍厌烦又离不开的现代职场种种怪相的嘲讽，通过笑给大家一个情绪发泄口。

《逆行人生》是对焦虑的职场人的心理按摩，最后落在我们都很努力了，我们要认可自己的价值，别绷太紧，往后退一步，日子还是可以过的。

《胜券在握》也是裁员，也是揭露职场的不公和残酷，源自现实，但它给人的观感却更像是一出虚构出来的职场舞台剧，前面暗黑，后面童话，结局圆满。

这种明明是现实主义，但又感觉很悬浮的割裂感源自电影在类型融合上的失败，就是它喜又不够喜，正又不够正，正好介于《年会不能停》和《逆行人生》之间。

在主角的选择上，邓超这个拥有800万纳斯达克上市科技公司期权的初创员工就已经不普通，他比钳工胡建林、大厂程序员高志垒离普通打工人更远。

发生在他身上的事件也很戏剧，他要替死去的父亲还债，公司想要赖掉他及其他拥有期权的员工的期权所以要暴力裁员，因为AI浪潮，以及公司高层的内斗，他轻轻松松地在公司内部创立了一个人情味满满的初创公司，这个假公司还真的弄假成真干出了真成绩。最后，他不仅成功兑换了期权，还打赢了官司，回到了自己的创业公司，当上了股东。

这看似是一个讲职场牛马的电影，可主角早已脱离了普通打工人的设定。

它更像是一个黑白对立的逆袭故事，一开始，勤勤恳恳的老员工被已经龋坏的只看利益的公司（以张本煜饰演的裁员负责人为代表）压迫，最终，好人通过携手努力打败坏人，真善美战胜假恶丑。

如果替换掉职场，把人物放进任何背景模板里，故事都是可以讲下去的。这样的模式化戏剧套路有普适性，但也大大折损了人物和故事的真实感。

电影里穿插的喜剧桥段很多都没有融入到叙事中，比如反复出现的“铃原真天慧雅美紫”的梗，比如对周星驰《喜剧之王》的致敬，比如邓超和郑云龙的酒后“卖腐”，这些在削弱人物逻辑和电影的严肃性上起了作用，但又没有带来真真正正的喜感，也没有帮助到故事，更像是为了喜剧而喜剧的硬塞。

另外，导演也试图搞职场悬疑，取景、画面、音乐、调度方方面面都在使劲儿起范儿，提格调，做反转，却又没有核心的悬疑事件作支撑，这很容易变成形式大于内容，徒增空洞之感。

高开低走的新导演

刘循子墨因处女作《扬名立万》的大获成功成为导演界的新星，《胜券在握》班底里又有很多《扬名立万》的幕后创作者、演员，所以备受期待，但是从结果看，这是属于刘循子墨的高开低走。

从前后两部电影里都可以看到，作为新一代导演的刘循子墨是很有表达欲望的，也是很有类型、风格上的追求的。

不管是《扬名立万》里对演艺圈及某些不可说的东西隐晦的嘲笑和戏耍，还是《胜券在握》对职场的批判，都是他创作上心气的表露。两部电影在悬疑、喜剧、表达上搞融合，在影像上重视格调的追求也是一致的。

《扬名立万》因为是民国背景，观众自然不会在故事和人物的真实性上反应太强烈，故事就可以更戏剧一些，风格也可以更极致一些。同样，因为故事放在那个时代，表达上就可以更自由一些。

可电影的背景一旦放到当下，变成现实主义，这些类型上的优势利用不好，更容易变成短板，刘循子墨的灵气、才气似乎又不见了。

这也不是刘循子墨一个人的困境。因处女作惊喜亮相被寄予厚望的新导演们，很多都面临着类似的处境。

正在上映的《戴假发的人》是导演董越的第二部电影，评价就远不如《暴雪将至》，他的这部处女作让段奕宏在东京国际电影节获得了最佳男演员奖，电影获得了最佳艺术贡献奖。

殷若昕的《我的姐姐》是当年的票房黑马，大卖8.6亿元。今年上映的新作《野孩子》即使有王俊凯的助力，也才卖了2.41亿元。

刘江江的处女作《人生大事》口碑票房双丰收，电影拿了金鸡最佳导演处女作奖，主演朱一龙同时获封金鸡、百花影帝，票房17.13亿元。新作《出入平安》豆瓣6.2分，在国庆档因票房垫底撤档逃离。

当然，也有低开高走、高开高走的案例。

由编剧转做导演的董润年首部独立执导的电影《被光抓走的人》表现平平，第二部《年会不能停！》大获成功。

由演员转做导演的马浴柯第二部作品《怒潮》比处女作《重生》获得了更好的口碑和票房。

邵艺辉凭借《爱情神话》崭露头角，第二部作品《好东西》即将上映，点映阶段好评如潮，豆瓣评分高达9.1分，票房也可能创造惊喜。

作为能冒尖的新导演，通常都有一股初生牛犊不怕虎的劲儿，创作也相对纯粹，观众也对新人更宽容，一跃成名后，在面对自我的欲望，面对资本的压力，面对观众的变化，面对电影能不能安全上映这种种事情的时候，就看谁能适应地更快，坚持地更多，投降地更慢了。