《19层》：中式“无限流”包裹下的人性游戏

“无限流”题材国产剧正在经历一场类型革新。

芒果TV季风剧场热播的网剧《19层》就是这样一位“先锋者”。不少人将这部剧的亮色归结于真正“无限流”的魅力，这当然不无道理。

但我们更应该看到的是，在高概念、强剧情之外，这部剧在类型拓新方面的探索亦可圈可点。中式风格惊悚元素的融入，男女双性视角的独特叙事风格，对人性的叩问以及社会议题的折射，这些都赋予了《19层》更立体的“剧集气质”。

就在昨日，《19层》豆瓣开分7.0。对于这样一部中小体量的悬疑冒险无限流网剧来说，在大剧云集、竞争激烈的开年档能获得大部分观众认可实属不易。

包括但不限于“无限流”

“无限流”在国产剧中已不是新鲜概念，但大多数号称是无限流题材的作品都以时间循环为设定，故事的主要发生场景和时间线都是固定的，与严格意义上“无限流”的多副本结构并不相契。

从狭义上来说，“无限流”作为中国网络文学领域诞生的独特题材类型，其基本特征是主人公要依次在多个作为平行时空而存在的面貌各异的副本世界中不断闯关，精髓在于跳跃不同的世界观、不同的场景。

单从这一点来看，《19层》的确完全符合“无限流”的各种属性。这部剧集改编自蔡骏的小说《地狱的第19层》，讲述了大学生春雨等人被卷入一个无法摆脱的名为“19层”的游戏中的故事，通过解密一个个不同世界观的关卡，带给观众惊悚又刺激的收视体验。鬼楼、荒村、马戏团、废弃工厂、终极空间，五大副本正在一一展现。

不过，抓住“无限流”的精髓，只是《19层》走出同类题材舒适表达区的第一步。

在此基础之上，该剧巧妙地将中式恐怖、校园怪谈等各种惊悚元素融入到了无限流设定中，并在人物配置和剧情情节中适时添加喜剧色彩，呈现出一部兼具创新性与娱乐性的悬疑类型剧。

例如，中式恐怖最直观的体现在剧中的布景上，荒村祭祀、铁链悬棺、复活的皮影怪、中华传说的年兽、铁索悬吊的棺材等等，这些极具中式特色的恐怖元素配合上副本残忍冷酷的特性，营造出一种源自东方的悬疑灵异氛围。校园怪谈则通过废弃教学楼等场景深刻嵌入学生时代的记忆。

当观众正因为悬疑紧张的气氛而“提心吊胆”时，又会时不时被突然蹦出的一些轻松搞笑情节逗乐，可谓是拿捏住了观众的“一惊一喜”。比如杨八万（白澍饰）这个角色堪称是剧中的搞笑担当，虽然出场不多，但总是能在他身上发现一些意想不到的笑点，有网友评价他“是个拥有社交牛逼症的搞笑役”。

于是在惊悚又不失轻松的观剧体验中，观众们见证了一群年轻人如何在极限条件下展现出勇气、智慧、团结，而孙千、魏哲鸣、白澍、王若珊、肖凯中等年轻演员则将角色所体现的青春的活力、恐惧的真实、同伴间的信任与背叛诠释得淋漓尽致。

难得的“双性”视角

在这部剧的主角团中，男女主双强的人物设定是一大亮点。

在大众的传统认知里，悬疑类型剧的受众群体大都为男性，剧中女性角色长期处于话语权缺位状态，女性观众也并非传统悬疑剧的潜在受众。

但《19层》中由孙千饰演的春雨以及魏哲鸣饰演的高玄都有着智慧和武力的双重属性。一个是大一学生，虽然性格孤傲但智商极高，是团队里的智力核心；另一个是大学里的研究生，一出场就知道是双商在线的绝对领导者，两人强强联手，在面临难题时往往能同频共振，甚至有点“共脑”的感觉，二人的感情戏也被称之为“智性恋”，吸引不少嗑上头的CP粉。

这种非常规的人物设定，为观众带来了更立体多元的内容观感，也能最大程度地获得不同受众群体的共鸣。而这难得的“双性”视角与该剧的男女双导演配置不无关系。

《19层》由蔡聪、李智恒联合执导，二者都有拍摄悬疑类影视作品的经验。蔡聪执导过《两个人的小森林》《乌云遇皎月》等作品，李智恒的代表作有《法医秦明之读心者》等。

由于男女导演在叙事风格、情感认知等方面的差异，二位在拍摄过程中的分工各有侧重。

导演蔡聪更关注女性受众的情感需求，在游戏与观众之间承担着“桥梁”的作用，既要保证游戏剧情的紧张刺激，又要让演员和观众理解每个人物的情感变化，赋予角色更深层次的吸引力。

导演李智恒则主要从男性的世界观出发，侧重于对剧中游戏场面的掌控，包括每个副本、每道关卡的设置以及主角们在游戏中的团队配合，力图为观众呈现无限流闯关游戏的沉浸式爽感。同时，作为一名新锐青年导演，李智恒在创新题材的把控以及年轻用户内容偏好的挖掘上也有自己独到的理解。

而对于整个剧集行业来说，《19层》的出现让我们欣喜地看到创新性题材的更多可能性，也让年轻人的故事有了更丰富的表达空间。这样的新颖题材，再不鼓励，以后就更难看到了。

因此在《19层》的故事中，我们既会着迷于险象环生、引人入胜的游戏情节，也会被现实故事中每个人物的成长弧光和细腻情感所打动。无论是外表看似沉着冷静实则内心也有脆弱一面的春雨、高玄，还是深受抑郁症困扰的剑术高手南小琴（王若珊饰）、从“小白花”逐渐黑化成“安小鸟”的清幽（戴蕥琪饰）等，随着剧情的发展，这些角色在真实与虚幻的交织中形成让人难以捉摸的双重面孔。

正如该剧的出品人南派三叔所言：“只有真正拥有‘双性视角’的导演，才能同时切中男女观众的共鸣点。”

高概念之下的

人性描摹与社会议题

在《19层》的游戏闯关中，每个人不仅要面对危险的关卡和NPC的追杀，还要应对内心的恐惧和挣扎。在这个过程中，同行者是友亦是敌，人与人之间的关系变得复杂难测，人性的弱点与优点都在这场冒险中被无限放大。

而这也恰恰是这种高概念题材的核心要义所在。“超自然”的设定看似脑洞打开，但本质上是一副描摹人性的寓言画卷，通过一个个真实可信的人物及其自我成长的历程，引发大众对人性、勇气和智慧的深刻思考，让故事和表达不流于表面。

“救与不救”，是对人性的考量。《19层》的游戏世界中，有的人一开始为了生存不惜成为残害同伴的恶人，而经历了几次内心的挣扎后在后面的关卡中为了解救同伴勇敢地踏入未知的19层。

例如肖凯中饰演的张天强在第二关面对年兽时，由于自己的求生欲战胜了兄弟情义，眼睁睁看着阿勇（张珂源饰）被年兽吞入腹中。但在第二轮游戏中强哥又不惜牺牲自己，果断把最后生存的机会留给了杨八万。这里的强哥将人性的多面与复杂性展露无疑，一面是死亡，一面是同伴，谁也无法以上帝视角去苛责他的选择。

《19层》的“野心”还不止于此。

我们看到，该剧还用较大的篇幅呈现了不少社会议题，将观众从获取感官愉悦的追剧氛围里回归到对社会现实的关怀。

以春雨和清幽这对双向救赎的闺蜜为例，一个在酷拽的面孔下藏着原生家庭的痛，自小母亲因车祸去世、父亲也抛下她不管，于是将自己包装成生人勿进的“刺猬”；一个深陷高中时期遭遇校园霸凌的泥潭，由此形成自卑、敏感的压抑型人格。而二人的友情则起源于春雨发现清幽被同学霸凌，挺身而出保护对方。她们这对姐妹CP也在前期收获了一大批“闺蜜粉”。

再如学校里光鲜亮丽的网络主播许文雅（罗予彤饰），看起来是阳光乐观、生活优渥的骄傲富家女，但却因为自己有一个外卖员哥哥而感到丢人，她对哥哥下意识的逃避和看不起，折射出社会上尚未杜绝的“职业歧视”现象。

还有童年经历家暴的高玄、在家人忽视中长大的杨八万.....种种尖锐的社会问题投射在主角团的身上，让观众共情到每个人物背后潜藏的社会痛点。

至此，《19层》的脱颖而出有迹可循。当天马行空的想象力与贴近现实的抓地力完美融合，又何愁没有观众买单？

关于《19层》的故事即将进入尾声。犀牛君相信，穿越人性的迷雾，直面内心的“恶魔”，“19层小分队”终将超越自己，在这场关乎成长与人性的游戏中抵达光明。