漂白，对反动派产生不了恨的影视作品要慎重

文/周伯通

现在有一部影视作品引起热议，就是悬疑刑侦片《漂白》，我特地看了一下，这部剧还是有一点问题的，就是编剧写的剧情漏洞还是比较多的，有的似乎是在水剧情，饱和度和严谨度都不够，这可能也是行业特色，编剧收入是极少的，有的公司直接搞几个提纲，让一些大学生来凑剧情，都是常见的。但演员的演技还是在线的，因此还勉强可以看一下，但问题是，看完了，对犯罪分子产生不了恨，我认为这个问题很大，而且还给犯罪分子搞特写，搞造型，让他们耍帅，造成了很多短视频拍摄者的跟风模仿秀，这就不得不让人反思一下了。

据说这部剧是根据真实的事件改编的，央视网曾经过有报道，叫《哈尔滨破获碎尸案，歹徒专门劫杀夜总会异性陪侍》，事件是2002年发现的，最早的案情发现地在吉林市船营区某一处高档居民楼，下水道被堵之后，然后发现了碎肉，警方抵达现场后，取出样本鉴定出所谓的“肉馅”来自两名被肢解的女人。

尽管案犯嫌疑人逃离迅速，不过剥茧抽丝的警方还是从现场发现一本被人落下驾驶证，驾驶证上显示人名为张玉良，经过这条线索，警方经过大量调查，最终确认案犯为四人团伙，为首的是杨树彬，另外两人是吴宏业和张玉良，唯一的女人是戢红杰，她还有另外一个名字叫“汪硕硕”。

在顺藤摸瓜之后，发现此团伙在全国横跨数省多次作案，专门寻找陪酒女，作案手法激烈恶劣，简直就是骇人听闻，该团伙6年间杀害10名失足女，之后，他们对身份进行了漂白，带着全家改名换姓，在内蒙古包头市经商，过起了逍遥的日子，终在2012年被捕。该剧的原型，哈尔滨杨树斌团伙碎尸案，比剧中残忍多了。

看过法制节目的纪录片之后，观众无不对这几个罪犯恨的咬牙切齿，他们虐待受害人的手法实在是太残忍了，比当年倭寇的手法有过之而无不及，但是在这部电视剧中，却没有让观众达到咬牙切齿的效果，甚至有人称之他们为F4，什么是F4，就是当年偶像派的代名词，犯罪分子成了观众心目中的偶像派，并跟风学一些耍酷的造型，那该剧起到的教育作用则是有限的。

有人说，剧中的警察太无能了，这个倒不能苛责，以前小区里、大街上监控都非常少，甚至很多地方都没有，完全要靠走访办案，阴差阳错一次次让犯罪分子溜之大吉，这是可以理解的。编剧和导演突出反派强大，增加破案难度，这种猫抓老鼠的情节，能吊起观众的胃口，增加收视率，这也是商业片的惯常操作。

不过电视剧里面有些情节我认为没有必要进行设计，就是他们犯罪前的人生路，比如有个罪犯原生家庭不幸福，父亲是个锅炉工，喝假酒，醉了就打他娘两儿，后来他学了武，回来父亲病逝了，他的仇恨无处发泄，就只能报复社会。

还有犯罪分子老大是个大孝子，后来母亲病逝，媳妇出轨，然后他人就变坏了。剧里还设计了一个情节，其中两个犯罪分子最后还大包大揽的把所有罪名揽在自己身上，保护大嫂。让大嫂逃过死刑，仅被判无期徒刑的环节，给人一个错觉，这群特大犯罪团伙那叫一个有情有义、忠肝义胆、孝顺听话。

其实上述的背后故事完全可以省略，生活不顺的人多了去了，冤有头债有主，你杀的都是无辜的人啊，跟你成长经历有什么关系呢，杀无辜之人，就是万恶不赦的，不需要给他们增加苦情戏。

这些年我看过不少影视作品，都有这样的现象，大概意思是人物要立体，因此反面人物不能机械化，不能是纯坏到透顶的那种，也应该有血有肉的一面。在看《狂飙》的时候，就是这种感觉，但是该剧几乎是狗咬狗，有势力的人和有势力的人斗，最后都伏法了，虽然反派都很出彩，但多数情节是反派和反派的争斗，谁死了咱们都不心疼！

我对《风筝》这部谍战片很有好感，看第一遍的时候惊为神作，因为将反派人物刻画的细致入微，觉得人只要有了信仰，那实在是太强大了。后来多看了几遍，就产生了疑惑，所谓的国民党的忠贞人士，你要是手上不沾染上普通老百姓或者进步人士人身上的血，怎么可能会得到重用呢，而且他们那种组织的所谓重用，全部是利益上的利用，和信仰也完全沾不上边了，他们信仰孙中山么，不可能的，越到后来完全是一己之私，和人民和国家都已经没有关系了，这部片子始终没有讲明白，为何人民抛弃了那些反动派，反而是反动派有血有肉，我们的自己人个个都显得冷血无情！

还有一部电视剧，叫《人民的名义》，也是反派人物火了，害人无数的祁同伟居然成为了大众的偶像，和《漂白》一样，要大篇幅描述反派人物背后的故事，就是想说，他们今天干了这么多伤天害理的事情是情不得已，是有原因的，他们本身也是受害者。但是我疑惑的是，你伤害的那些人，并不是当初伤害你的人啊，你干了这些丧尽天良的事情，在情理上就讲不通啊，就像张三伤害了我，我把李四全家杀了，像这种的反派人物还值得同情吗？

编剧把反派写得有情有义，正面角色都是脸谱化工具人，我认为要么故意为之，要么是水平有限，那真的写不好么，我认为也是未必，比如电视剧《不要和陌生人说话》，写家暴题材的，反派人物安嘉和也很立体，一会爱的一会恨的，但是最终观众对这个反派人物恨之入骨。还有《水浒传》中的宋江写的也很立体，最后观众在家看了之后，连家里的电视机都砸了，这说明了啥，就是教育了观众懂是非，知道哪种做法是对的，哪种做法是不对的！

虽然这些片子最终的结局都是让坏人伏法，但是中间的情节确实让人一言难尽，正面人物的行为真的是毫无逻辑可言，虽然形象也是伟光正，但远没有反派人物那么立体鲜活，这是非常值得警惕的一点。这样的写法和拍摄手法，处处体现着反派人物有着人性温情和牵挂，最后成了美化恶人的片子，太不应该。

电视剧让观众了解到犯罪背后可能存在的复杂因素，如心理健康问题、家庭环境、社会压力等，从而引发观众对 “恶” 的更深层次思考，减少对犯罪分子的单纯恨意，通过多视角的叙事方式，让观众看到了犯罪事件对各方造成的伤害，理解到每个人都在这场悲剧中挣扎，从而对犯罪分子及其家属产生一定的同情和理解。

如果创作都是这样的，让观众对犯罪分子产生不了恨，我认为这样的创作本身就有问题，难道我们还要去寻找犯罪分子善良和良知的一面吗？那无辜的死者，谁又去理解和同情呢？我认为这种创作手法，都是30年前，美国人用烂掉的剧情，现在我们还拿来用，简直是善恶不分，制造社会扭曲的价值观！

明人不说暗话，

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