真没想到，我在硬汉剧里学穿衣

真没想到，我在硬汉剧里学穿衣

《漫长的季节》好看。古老的城市，年轻的爱。诗歌般陈旧而柔软的上世纪90年代画面，每一束光线都折射出悠远的乡愁。

其实最初看剧的时候，想看的是嗜血的凶杀口味，但越推进，反而觉得剧情里有更隽永的东西，离心的伤口更近。当然，作为爱漂亮的人，看什么剧都不会忘记看穿搭。王响和王阳的工装穿搭真的很亮眼。

戏里，身为钢厂老工人的王响勤恳、老实，他的工作总与尘埃打交道，注定不会偏爱太亮眼的服饰，可他也把从前觉得灰蒙蒙的色彩搭得太好看了!

《漫长的季节》，单看色彩搭配，王响真的好会

绿肩包、暗绿色的高领内搭、黄绿调的针织毛衣、与雾绿的翻领灯芯绒外套，虽然都是绿色调，但不同饱和度的色系生出了有趣的层叠感，即使今天再借鉴，穿法也时髦。

戏里，王响很爱穿一件翻领上衣搭发旧的浅咖色马甲，外套虽普通，但它耐磨、结实，像极了老一代工人的质朴与坚强力。那个年代，虽然止不住有各种坏日子出现，可人总是能以自己的方式去冲、去破。

《漫长的季节》

咖色是中性色，可以平衡暖调的浓烈，也能融合浅色系的冷清。有时他会内搭蓝衬衫，有时是橘毛衣，一件单品玩到多搭，没想到这回是从60多岁的大叔身上学来的。

相比之下，爱以牛仔装示人的王阳，则多了几分年轻一代的懵懂、热烈。可能是审美基因的遗传，王阳也好会穿衣。

他与沈墨在河上对戏那几幕算是重头戏了，但我意外把落点聚焦在他的暗红色夹克上。

讲真，这种大面积的红外套很少能穿好的，因为色彩过于浓重而面积偏多，容易显乱、显单调。可王阳用了少量露出的蓝色、黑色内搭，让色彩的对冲增加了些许有趣。

把颜色用到简单又极致、用混搭表达个性，就是工装的魅力值之一。

《狂飙》里的高启强穿工装好看，用的就是这种同色系穿搭的巧妙。复古的棕皮外套与同色系条纹翻领内衬这套，把人物灵魂的释放与内敛都平衡到位了。

悬疑剧总是厚重的，但没想到，能找到的好玩穿搭灵感也那么多。这几年一直都流行这种working class aesthetic (工人阶级美学)，这也是为什么上世纪的工装在今天居然呈现出时髦的色彩。

1944年，穿着工装的女焊工，用自由的廓形释放身体。

工装多好啊，风衣、货运裤、皮夹克，它们被设计出来的时候就是要被重复利用、要成为身体的另一层骨骼的。它们总是那么诚实，用最干净的线条，来盛放人类这种最复杂的器皿。

而90年代的工装，是真的工装，穿到工厂去的。那是劳动者的色彩，透亮而晦暗。对这一点，《漫长的季节》真的做到了高还原度。仔细看角色们穿着的衣服，布料和廓形都是硬挺的。韧的皮，挺括的布，牢牢护住工人们的身体，抵御风和其他苦味的剂料。

《漫长的季节》里的王响和钢厂工人。

小时候不觉得，今天再看《编辑部的故事》，居然觉得葛优穿得好，件件干练爽利。澄蓝的衬衫，袖口锋利；微旧的皮夹克，圆润妥帖。

《编辑部的故事》

工装穿搭的使用感总让人觉得亲密，那是一种熨烫过心的复古时尚，它从来都不是高高在上的high fashion，它是你童年里那个熟悉的影子，携带着时间的香料，在20年后依然呈现出梦的质地。

其实，有时候也会想，葛优大爷的穿搭，要是换张脸蛋穿着，那岂不就是适合咱们中国女孩儿体质的、90年代的Lemaire？

想要穿出Lemaire的质感，从来就不是说非要买牌子货，而是要洗干净身上那股陌生的“钱味儿”, 只穿线条、只穿颜色。工装就是这样和Lemaire遥相呼应的风格。而穿工装的女孩儿，总有那种最最简单的漂亮能量，劲儿劲儿的，自带故事感。

Lemaire秀场

说到工装，第一个想到的总是Bella Hadid。

其实总是能看到很多人说贝拉的穿搭不可借鉴，原因是这世界上没有几个人有她那般精雕细琢的腹肌线条。

这种说法确实有一定道理，可是大家其实都心知肚明，贝拉的漂亮，可不光是硬件的优越，她对衣服的消化能力也是一流水准。

贝拉爱穿工装，从大而垮的降落伞裤，到露营裙，再到二手的防风夹克。她的风格永远都有一种脏兮兮但又比谁都干净的质感，像是去野外过人生第一个自由夏天的少年。她的衣服，都是不怕沾上泥泞和灰土的，粗粝、随意、散漫。

Bella Hadid

这个时代早就厌倦超级大明星了。希尔顿式的浮夸精致现在只有在千禧辣妹恶作剧式的拼贴画里才能见到。

而工装的矛盾感则远远比工整划一的风格要吸引人。总觉得贝拉也深谙其道，要混乱，也要洁净；要时髦，但是也不能少了疯狂。最好的程度就是兼职摇滚乐手的车厂女孩儿。

贝拉的漂亮，确实是最适合让工装来消化。那种小男孩儿式的狡黠和90年代超模的性感，确实能也只能在牛仔和帆布上铺陈开来，成为能够让时尚世界咀嚼的东西。

Bella Hadid

喜欢漂亮，但是在各种种类的漂亮里，最喜欢的还是轻松的漂亮。

法国时尚博主Maina Suarezz可能是在“轻松漂亮”这个大范畴里，最如鱼得水的女孩儿之一。靠的就是把法式元素和工装风完美揉捏在一块儿。如果说贝拉的松弛感是那种轻拿轻放的疏离面孔，Maina的松弛感更像是那种全然野生的旷野空气。

Maina Suarezz

球鞋、大卫衣、工装裤，当然了，还有工装风最不可或缺的、大面积的做旧牛仔布料。Maina看起来就像是你在大学政治哲学课堂上会碰到的那个酷同学，永远都持有最具争议的观点，以及最时髦但看起来只是从衣橱里随便拿出来搭配的行头。

她也一定了解工装风的妙处，那就是和女性气质的平衡。看她的穿搭，基本上都很去性化，不强调曲线，舒服到穿着去上学或者去篝火野营都可以。

女孩儿真的不需要更多精巧的玩具了，有时候，那些粗糙而陈旧的布料反而能把女孩儿身上那种冷酷的冒险精神给呈现出来。

Maina Suarezz

虽然也经常穿设计师品牌，但是在Maina的工装穿搭照片里，却不会有“品牌感”，更多的还是她在镜头前自在的散装自我。永远都是露齿的巨型微笑和色彩明亮的包，任凭谁看到，都会心情大好，都想和她在镜头外瞎扯闲聊几句。

同样是工装女孩儿，Megan Trong则是把工装和少女气质结合得很好的人。

Megan Trong

什么是少女？少女可从来不是欲拒还迎。少女，是就算今天下暴雨，也要去爬夜里的山丘。Megan Trong给人的感觉就是这样无所畏惧、没心没肺。

看她的照片，基本每一套穿搭都会搭配笨重的登山鞋和其他一些有重量感的单品。比如大得夸张的工装裤，看着就沉到压肩膀的巨型外套。

而为了柔和这些大体量的工装，她一般都会强调一部分身体本身的线条，在里面穿上抹胸，抑或是露出一点小腹的皮肤。这样的细节，就是少女专属的心思。

比起彻头彻尾的复古，Megan的工装风有一种Z世代小孩儿特有的辛辣。可能是她小麦色的皮肤，也可能是她的红头发，穿着工装的她给人的感觉轻盈极了，几乎像一个美式复古漫画里的人物。

Megan Trong

其实，所谓的“辣”，好像也不需要大面积的露肤。包裹在坚硬如骨骼的工装里，反而也有一种狡黠的性感。没有关于柔美气质的焦虑，工装女孩儿的酷就在于她们身上的游牧气质，永远都穿着在路上的衣服，时刻都准备好去造访下一个勇敢者才有入场券的废墟。

其实，对工装的偏爱，追根究底，好像成因也很复杂。

喜欢工装复古，总能让人做一场90年代的美梦。也喜欢工装那脚踏实地的实穿价值，像一个忠诚的老友，切切实实地保护着你的肉身。

当然，最喜欢的还是工装那股子性别模糊的气质，它总能给人带来一种饱满而丰沛的勇气，再脆弱的心，只要被装在工装里，都好像拥有一个木质的保护壳。

所以，你是因为什么，而爱上这种野孩子穿了撒欢的衣服呢？