闫妮：演戏不可能完全松驰

《小巷人家》为当代观众编织了一场温情旧梦。

剧中人铆足气向上攀登的姿态，难得的邻里温情，唤醒观众对特定时代的集体记忆，庄林两家人物命运的走向，牵动着屏幕前观众的情绪。

一众鲜活的角色中，闫妮饰演的黄玲是最惹人心疼的那一个。

她是老式婚姻中的绝大多数，温吞又坚韧，在无依无靠的婚姻中成为自己的依靠，也成为孩子的港湾。破罐破摔之后，张嘴就是绝杀的黄玲又成为解救观众乳腺的爽文女主。

闫妮演活了黄玲，观众透过黄玲重新看到了闫妮。

新浪娱乐“传闻中的她”栏目对话闫妮，和她聊了聊塑造黄玲的心路历程，松弛感背后绝不松驰的自我打磨，以及以为女演员不被标签束缚的人生选择。

寻找黄玲

黄玲是《小巷人家》最先定下的角色，但闫妮对黄玲，却不是“一见钟情”。

吸引闫妮接下《小巷人家》这部戏的原因有很多，原著打底剧本扎实，角色分量足，有发挥空间，以及能和张开宙导演以及正午阳光合作……

唯独对要扮演的人物“黄玲”，闫妮说，“我一开始没有完全get到。”

黄玲不像宋莹，性格张扬，心里想什么嘴上就说什么。她性子内敛，许多事情埋在心里自己默默消化。开拍前，闫妮也有担心，“我是个西北人，不确定怎样才能演好黄玲这样一个苏州女人。”

她和导演不断探讨，寻找贴近人物的可能。

闫妮想过学讲苏州话，这一招她曾在《罗曼蒂克消亡史》用过，一句腔调拿捏刚好的上海话，让闫妮征服了导演程耳，从戏份有限的“渡部太太”变成“王妈”。

但这一次，闫妮放弃了方言尝试，“电影和电视剧还是不一样，在这样长的电视剧里讲南方话，一旦讲得不标准，观众就会出戏。”

对演戏经验如此丰富的闫妮来说，黄玲都算其中较为特别的一个，“以往拍戏，到了一定时间，我能感觉到人物上身，我就自如了。可在拍《小巷人家》时，我也感受到”黄玲“上身，可后来她又走了，我好像是一直在寻找她。”

在和导演的沟通中，闫妮想起自己与黄玲的共同点，“我小时候生活在西安的南小巷，正是那个时代的故事，黄玲和我，冥冥之中是有种缘分的。”

帮助闫妮找到黄玲这个人物的，是她做人的分寸感，“我从黄玲的性格上，看到了她和我这个北方人不一样的表达。她做人也是有缺点的，也有自私的一面。”

在闫妮看来，《小巷人家》中有两场戏最能体现黄玲的性格，一场是宋莹与黄玲商量给姗姗送内衣，另一场是吴姗姗抢房子的吵架戏。

看似无关的两场戏，其实都彰显着黄玲这个人物的边界感。

共同生活在小巷，宋莹不是唯一一个发现姗姗需要胸衣的女性长辈，但她却是最先开口提出的人。宋莹点明之后，黄玲立刻搭腔，说自己也看考虑过送胸衣，因为没找到合适的邮递员而作罢。

“黄玲明明有缝纫机，完全可以给姗姗做内衣，但是她觉得这是吴家自己的事情，她不好参与别人家的家事，但宋莹就不会这样想，她会觉得此时此刻我就要帮这个女孩，这也是黄玲与宋莹性格上的不同”，找到这一点后，闫妮逐渐找到了黄玲。

吴姗姗抢占宋莹房子这场戏，是全片的重头戏，庄林两家的小院里挤满小巷的邻居，为了两间房的租约，两拨人吵做一团，但作为宋莹最好的朋友，黄玲却在房间里始终没有踏出房门。

最初闫妮不解，“外面吵得非常厉害了，（为什么）我在里面就是不出来，我跟导演说我一定要出来。”

这是闫妮演戏的常态，对她不理解的剧情，不认可的台词，她绝不会别扭地演出来，非要弄懂不可。

导演张开宙给了一个答案，“黄玲就是这样女性，她隔着门窗能听到院里发生的所有事情，就像没有门，没有窗一样。她不出来，这就是黄玲这个人的决定”。

这个答案说服了闫妮，于是黄玲坐在家里，在吵闹的背景音中气定神闲吃完了一碗面。

不舍黄玲

和很多观众一样，闫妮是在慢慢了解黄玲的过程中，喜欢上她的。

她看到黄玲身上的韧劲，看到她平静外表下的暗流涌动，“40集的大剧，黄玲很少哭天抢地、大吵大闹，她的戏剧张力都体现在细节中”。

黄玲是属于那个时代，在传统观念的捆绑下，她尽自己所能做好一个孝顺的儿媳，听话的妻子。

她压抑自己的欲望与需求，直到公公婆婆踩到黄玲的底线，试图让图南筱婷成为庄家的下一代血包，才有了她的第一次爆发。

黄玲正面硬刚公婆，拒绝鹏飞在图南高考前住进家里的那场戏，闫妮为角色设计了一个镜头都没注意到的小细节，“我记得拍这场戏那天，（黄玲）给桦林倒水，水洒在桌子。我在说那么一大段词的同时擦了下桌子上的水，这个（动作）是为了告诉图南、筱婷，不管爸妈是否离婚，这个家我一定会管，我一定会把这个家打理得很好。”

这场家庭冲突过后，观众对愚孝男庄超英的不满达到巅峰，话题词#黄玲图庄超英什么#被顶上热搜高位。

在闫妮看来，“黄玲和庄超英的婚姻，有那个时代的局限性，她们的结合不一定是因为爱情，可能只是条件匹配。那时候婚姻是有一定的条件的，庄超英有知识有文化，这是黄玲需要的条件。对于庄老师家里的情况，黄玲可能没有了解过。”

虽然剧中没有展示黄玲的家庭，但种种细节都暗示了黄玲的原生家庭和庄家完全不同，闫妮说，“黄玲家里是有爱的，她那么大岁数回去（娘家），妈妈还一定要给做新衣服，肯定和庄家是不一样的。”

作为那个时代的女性，黄玲有她无法摆脱的局限性，她睁一只眼闭一只眼做个孝顺的儿媳，容忍丈夫多年舍小家顾大家，但她也有超越时代的独立自主意识，她有房有工作，有在关键时刻“破罐破摔”独自养育孩子的底气。

平庸琐碎的婚姻吸食着黄玲的生命力，住进小巷前的她，整个人都是灰蒙蒙的，脸上看不到笑影。直到宋莹住了进来，这段互相欣赏、互相成就的女性友谊，点亮了黄玲。

“被人认可很重要，无论别人怎么看，但我知道宋莹不是这样的人（指刺头）”，在闫妮看来，黄玲从未像棉纺厂其他人一样带着有色眼镜看待宋莹，她从开始就懂得宋莹的无奈，所以才会在宋莹看到林栋哲有同龄人陪伴泪崩时，问出那句，“把你儿子送到副厂长家的时候，你是不是也偷偷哭了？”

这是黄玲戳中宋莹的瞬间，也是剧本里本来没有，闫妮加上的表达。除此之外，闫妮还设计许多形体上的变化，“宋莹搬进来后，我还加了些黄玲越来越爱笑的小细节，你想，一个人老能让你笑，这多美好啊。”

宋莹戳中黄玲的瞬间，也戳中了屏幕前许多同样处境的妈妈。缝纫机卖出前，黄玲给身边所有人做了新衣服，唯独漏了自己。“忽然有一个女性点了黄玲一下，其实你还是要更爱你自己，这种话庄超英不会说，黄玲的儿女也不会说，那一刻黄玲是被宋莹给的温暖所触动了”，闫妮这样解读当时黄玲的心态，也从演员的视角还原了那场观众心中封神的哭戏，是如何诞生的——

“虽然黄玲年纪更大，宋莹叫黄玲姐姐，但我觉得那一刻，我就是要低着头，仰视着宋莹，对她说‘谢谢你’，在形体上，我觉得这样是更适合她们当时的情感表达。”

闫妮在感受黄玲，塑造黄玲的过程中慢慢喜欢上她。

杀青那一刻，闫妮一转身忽然落泪，“我非常不舍，我觉得黄玲很有魅力，她身上有一种坚定的东西，让我有心灵的依靠。”

演戏，不可能完全松驰

黄玲，成了闫妮又一个“人生角色”。

观众也因为真实的，有瑕疵的，更鲜活的黄玲，看到了闫妮细腻自然的演技。

网友这样描述闫妮的演技，“演技封神，但不是云端仰角的那种封神，而是蛋炒饭炒出神级口感的路数”，颇具创意的比喻，精准地形容出闫妮表演的生活感与质感。

闫妮曾说，角色于她有时候是一个面具，带上这个面具，她就更有安全感，可以尽情地去表达。但安全感不代表轻松，闫妮回应说，“演戏，是一件不可能完全松弛的事情。因为演戏，需要在理性的分析后，才能感性的表达。”

观众眼中的松弛演技背后，每一段表演都是细节与考究。

每一位演员的创作方式不同，对闫妮来说，找到人物，理解人物是她表演的基石，“我会反复的跟导演、编剧，跟对手戏演员反复探讨（角色），只有在我的思想上通过这件事（这场戏），我才能真实的表达出来。这个过程并不是一个完全松弛的过程，也不是一下就把人物拿到的过程。”

《小巷人家》并不是闫妮第一部年代戏，她之前的一部作品《亲爱的爸妈》故事背景与小巷相似，但柳碧云和黄玲是完全不同的两类人，“虽然年代剧，但我在每个年代剧中，我都要找到角色不一样的东西。柳碧云是一名京剧演员，对我来说挑战是很大的，那段时间我一直跟王学圻打电话，因为他演过梅兰芳。他告诉我说，最重要的是找到一个京剧演员在生活中的做派。”

观众眼中的闫妮戏外松弛，戏内拿捏，但对于一个不愿模式化，不愿套用过往表演经验的演员来说，“找到角色，总有一个痛苦的过程。每一个剧本，我都有一个痛苦的寻找过程。每一次都是新的挑战，可能成功，也可能失败，但我也不怕，就是继续往前走”。

即便演戏演了34年，拥有数不清的代表作品，面对一个新角色，闫妮依旧承认，“我肯定有有困惑，一定有寻找。困惑是我的诚实，寻找是我的勇敢。有困惑，有寻找，我就一定会进步。”

俞白眉曾评价闫妮，说她是“中国最被低估的女演员”，是上帝安排闫妮会演戏，他说闫妮不是那种靠技术把戏演完的演员，她一定要先找到感受，找到感受之后，闫妮表演的准确和丰富是令人惊叹的。

或许是每次寻找角色的过程太过艰辛，闫妮并不愿主动回看过往的作品，连她的成名作《武林外传》，闫妮都没有看全过，“我想在创作过程中，我可能都有一个痛苦的过程，所以我不愿意回顾那些过去”。

被问及看待自己过去的表演是否有懊悔遗憾，闫妮坦承，“也会有”。但这些遗憾并不会困扰她，“艺术就是遗憾的，那个时候我的经历、知识、文化，所储备的（一切），让我只能演到那儿，现在我想起来我可能不会那样演。但每次创作角色，都是不一样的，角色和人之间有一种缘分在，其实也不能算有遗憾”。

开心就好

大多人认识闫妮，是通过《武林外传》。这部国产情景喜剧的巅峰之作，至今仍是许多观众的首选下饭剧。

闫妮的形象，也一度与风情万种的“佟湘玉”牢牢绑定。

十年龙套生涯，因喜剧一举成名，闫妮从没觉得自己被“佟湘玉”束缚，被喜剧演员的标签束缚，反而认为喜剧带给她许多独特的东西，比如“微醺”与松弛感，“我最初演喜剧，演《武林外传》被大家认识，我带给观众的是一种快乐。演喜剧，肯定要松弛，才会有喜感，这可能就是我这个演员身上的一个特点。无论是角色还是生活中，我还能给大家带来一些快乐，还能让大家一笑，我觉得就是一件挺开心的事情”。

从佟湘玉到黄玲，闫妮的戏路图谱越来越广阔。

她成了少有的难以被定义的女演员，尽管在不同时期，因为不同的风尚，闫妮依旧免不了被贴上一些标签——“精神状态领先”、”迷糊女神”、“实力派”、“大满贯视后”。

这些标签有玩梗的成分，也关于过去的荣耀，对于别人贴上的标签，闫妮笑着回应，“他们说的也不完全像我，但无所谓，开心就好”。

现阶段，对闫妮来说最开心的事，就是观众喜欢她塑造的黄玲，“当演员最快乐、最浪漫的事，就是能跟观众一起分享我在角色中的心情”，从几年前开始，闫妮就在采访中坦言，表演真正的魅力，在于人与人达成理解的瞬间，她打了个比方，“比如一个音乐会，一个演奏者在演奏，当观众不是礼节性地为他鼓掌，而是因为懂得他的音乐而欣赏，而赞叹时，那是最美好的东西”。

依旧是那个热爱表演的闫妮，依旧是那个渴望为观众呈现更多可能的女演员闫妮。

尽管演员这个职业是被动的，但演员也可以有自己的选择。

从前选择剧本，闫妮更看重戏份多少，现在她更希望遇到一个能挖掘出她不一样潜质的角色，“作为一个演员，是不可能自己突破的，我能做的就是把自己装备好，如果遇到一个那样的角色，我能拿得住”。