《玫瑰的故事》里的亦舒女郎，究竟是什么形象？

过了大半年，终于等来天仙确认出演《玫瑰的故事》（改编自亦舒同名小说）的消息。

不过叔发现，对于这个角色人选争议还不小，网友普遍担心不适配的角色和剧情会让口碑大跌。

他们的担忧不无道理，从之前的翻车案例来看，不管师太原著里的男女有多勇敢、独立，改编完播出都逃不过我爱你、你爱她的多箭头CP大乱炖。

更何况，《玫瑰的故事》本身就是恋爱戏，好怕天仙成为下一个站在玛丽苏之巅的女人。

这海报画风已经有那趋势

在观众心里，她的美更像是天上的不落凡尘，和亦舒笔下的风情万种，撩人于无形的形象还是有些差距的。

大家提名的人选也五花八门，张柏芝、邱淑贞、俞飞鸿、朱珠......

叔发现，想真正找到一个能美得浓烈明艳、大杀四方的女明星来演黄玫瑰还真挺难的。

究竟亦舒女郎到底应该是什么形象，为什么这么多年她们魅力不减，同时也争议不断呢？叔今天就跟大家唠唠。

01

亦舒女郎的形象

其实亦舒很少着墨于渲染她们的美貌，不过从她简短的描写中我们也能窥见亦舒女郎的整体形象。

《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙，就是亦舒女郎最典型的两种美。

1988年电影版《流金岁月》

朱锁锁的美，是性感妖艳、颠倒众生的，“一张雪白的鹅蛋脸，五官精致，嘴角有一颗痣。蜷缩在沙发中，似一只猫，只用两只宝光灿烂的眼睛盯住他。”

三两语勾划出一个浑身散发着风情的、小野猫般撩人心弦的亦舒女郎形象。

蒋南孙的美则是另一种，朴素纯良、不自知，“是那种罕有的不自觉长得好的女孩，不着颜色的面孔有着天然的浓眉及长睫”。

看似自然无公害，却能在无形中让人深陷，失魂落魄。

在人群中也非常突出

回看当年口碑不佳的电影版《流金岁月》，钟楚红和张曼玉多少有点亦舒女郎那味儿。

这也就不难解释为什么剧版刘诗诗和倪妮，会被网友说不贴脸。

蒋南孙虽清淡，但好歹是优渥人家的女儿，圆融宽和的脸和富贵感缺一不可，稍显瘦削的脸反衬诗诗的凹陷嶙峋感。

张曼玉的平整感本身就带点富态

清纯之余木讷和钝感也变重了，像带着天然的倔强，笔挺端庄的木系美人，清冷但感受不到情绪加成。

对比诗诗的“木”，颌面饱满的张曼玉在观感上会更贴近养尊处优的大小姐形象一些。

倪妮开阔的面相带来的大气爽朗比起单纯的明艳女星，多了精明和任性，但这样的洒脱风情用力过猛后就变得有些油腻了。

钟楚红版本的朱锁锁，恰到好处的眼波流转比倪妮更娇媚几分。

在诸多亦舒女郎中，完完全全从初到最后都保持少女心的，就是《玫瑰的故事》里的黄玫瑰。

师太形容她，“蔷薇色的皮肤，圆眼睛，左边脸颊上一颗蓝痣，长腿，结实的胸脯”。娇憨无辜，好似只开一上午的黄玫瑰。

在原著中她美得惊天动地，要知道她很少这么不留余地描写哪个女人的美貌，是那么的吹灰不费颠倒众生。

最早的电影版曾想找钟楚红来演，她说觉得林青霞更合适，最后请示师太时她一口指定，让张曼玉来演。

钟楚红VS张曼玉

当时才20来岁的她会不会演戏不重要，她一出场就能迷死人，这才是黄玫瑰选角的首要条件。

从这个角度来看刘亦菲的美貌度并不差，尤其是少年时期的白秀珠和王语嫣，在叔看来能匹配上黄玫瑰那令人震慑的美感。

她也是很多网友心目中《第一炉香》葛薇龙的人选。

光有美貌度还不足以拾起这一担子，性感与娇憨兼具才能和恃靓行凶的黄玫瑰相匹配。

且她身上的风韵、历经爱情创伤后的沧桑和韧劲是否能够击中人心，才是观众们担心的。就像当年的张曼玉，还是被看出少了些阅历和韵味，若是《花样年华》时期的她，风情更胜。

更别提亦舒女郎们那两三分施力、七八分收敛的劲儿最是难拿捏，过犹不及。

不经意的一瞥目光，能从眉宇间散发出令人忘忧的倾心气质。

随手往椅背一搭，韵味碾压。这样费力不讨巧的活儿若没有几分入骨的慵懒和贵气，分寸实难拿捏。

02

亦舒女郎的独特之处

师太笔下的女人们，自有一套审美标准。

当时已经Chanel、YSL加身的亦舒女郎，从不披挂一身金光，不会给人压迫和刻意感。

身穿Chanel、Armani、YSL

通常选的都是质感上乘，又看不出品牌的。《喜宝》里就提到，暴发户只懂得卡地亚，妈妈只买Kutchinsky，一个小众到大部分人都没听过的珠宝品牌。

对于她们而言，赤裸裸摊开给人看，都是炫耀行径。一个女人充满自信，穿戴打扮都是信手拈来的。

重要的是，衣服也好，家装也好都不要太新。留下岁月使用痕迹，不让人觉得是刻意换上的轻描淡写才更高明。

就连妆容也是，奔波了一天后，唇膏几乎脱掉，碎发贴在额头，就收获了一份漫不经心的性感。

白衬衫卡其裤，没有用力的后天雕琢痕迹，只用一块蚝式手表便能展现品味。

蒋南孙的原型施南生，日常就是这样，只用小黑裙、白上衣等常见单品就将优雅高贵演绎到极致。

处处透露着一种“虽然我穿得基础，但我可不是凡人”的气场。

举手投足间的从容，也能杀人于无形。

这种不费力的舒适在天仙身上同样能见到。

亦舒女郎的标签化风格显著，还在于她们不加修饰的明艳气质。

琼瑶女郎的我见犹怜，张爱玲女郎的悲凉宿命在亦舒笔下都看不到，她们就像师太反复用的名字“玫瑰”一样，带着主动出击迷倒众生的魄力。

有点像收敛版的“万人迷”，天生尤物，媚而不俗。

也是黄玫瑰原型章小蕙，带着贵妇该有的丰腴感和拨云见日的宠辱不惊，用伦敦腔为一款六七年前就过气的“文艺复兴”眼影盘加持，不追潮流反成潮流。

由内而外浸润在老派文艺气息下，让观众能够不断细品、回味，视觉上得到洗礼，精神也获得享受和疗愈。

她也爱用玫瑰形容自己

这样的女郎们无论何时都要体面要尊严，保持姿态好看。

《流金岁月》原著有个小细节，蒋南孙收留了朱锁锁后有朋友来找，南孙出于关心询问了对方的来头，母亲阻止了她进一步询问，表示对方方便的时候自然会说。

这就是师太笔下独立女性的生存之道，充满着克制、聪慧和体谅，把握好亲疏之间的分寸感更加恒久稳固。

喜欢亦舒小说的朋友，对于女人的欣赏，并不是传统影视剧里为她争得头破血流的男人有多少，献殷勤的队伍有多长，而是她能为自己争取到多辽阔的天地。

家道中落的蒋南孙一个人要在公司干八个人的活儿，为了生存听着老板讲朱锁锁的八卦也只能默默咽下。

彼此守望和映照

在历经无数心酸和窘迫后依然能骄傲地说，自己所有的一切，全靠自己双手赚来，没人拿得走。

03

亦舒女郎的争议之处

这几年亦舒IP火了之后，关于她笔下的女性形象争议就不断。

一部分书迷觉得改编和原著出入太大毁了原著，一部分觉得亦舒三观不正。

硬改成正统爱情故事的《喜宝》

某种程度上亦舒的女性观确实精致利己，已经过了相信童话的阶段，“失恋事小，失业事大”是她一直向女性灌输的观点。

师太本人就不掩盖对爱情的冷淡和对金钱的渴望，据说为了买布切拉提的珠宝，她没犹豫就把版权给卖了，也不管最后改成什么样子，心真的很大。

她不否认人性的贪婪和黑暗，同时也敢于展现女性的野心和算计。在叔看来，这样的女性形象未必讨喜可爱，但至少真实有生命力，好过无视生活的波折和杀机，将辛苦求存的女性包装成玛丽苏大女主。

全天下如出一辙的玛丽苏剧

她创造了一个女性必须要强、有姿态、保持独立的“乌托邦”世界，某种程度上鼓励了一部分纠结、迟疑的女性向前迈进。

叔也不觉得非要给亦舒女郎安上“新时代女性的标杆”，师太只是展现她笃信的价值观罢了。

从不吝表达观点，夸赞欣赏的女性

但这么多年过去，她们身上依旧留有能启迪我们的品质，对于情感和经济的不再依附，让她们盛开出坚韧的带刺玫瑰形态。

有灵魂的美才有意义

只不过从改编影视的角度来看，一些剧方似乎更偏好成功女性会得到很多男性对宠爱和帮助，《我的前半生》和《流金岁月》里女主由洒脱疏离变得为情所困，已和亦舒女郎大相径庭。

亦舒笔下的女性，不论性格和处境怎样，自始至终不变的，是不论遇到什么样的困境都能咬牙趟出一条生路。

至于世人的评判，她们并不在乎。