春风初度 莺燕争鸣,济宁市孔孟书画院郑志群主题创作作品赏析

展览前言

岁序更新，龙蛇竞舞；

春风初度，莺燕争鸣。

“大运河”作为中华民族古代重要经济带、文化带，是祖先留给我们的宝贵遗产，是流动的文化。济宁深入挖掘济宁大运河深厚的文化资源，加快传统文化创造性转化和创新性发展，2021年初，济宁市孔孟书画院（市艺术创作研究院、市金石文化研究院）启动实施了“红色百年·大运流长——‘大运河文化’文化主题美术书法创作三年工程”，并被市文化和旅游局列为重点艺术创作工作。

济宁文脉兴盛、圣贤辈出，是中华文明的重要发祥地和儒家文化的发源地。济宁是大运河重点区段和关键河段，具有深厚的艺术文化底蕴和较高的社会影响力。“我家就在岸上住”，运河的文化基因刻在生于运河岸边、长于运河岸边的济宁人心灵深处，“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”，济宁因运河而兴，每一位济宁人对运河有不同的记忆、理解，以饱含精品创作的热情，用心、用力讲好济宁“运河故事”，传播好“运河之都”文化声音，留存好济宁“运河记忆”，是孔孟书画院义不容辞的文化担当。寒来暑往、春秋三载，书画院多次召开座谈会研讨、组织调研、赴微山岛、南阳古镇、汶上南旺分水枢纽遗址和东平戴村坝等地采风调研、数次集体看稿修改完善，一批表现运河主题的美术书法作品得以呈现，今甄选80余幅力作汇集于此，描绘主题涵盖儒家文化、运河文化、红色文化等，尤其对大运河遗址、非物质文化遗产、历史文化街区、美丽乡村生态多有表现，作品风格面貌各异，艺术形式丰富，书法有正草隶篆、国画包括工笔写意，全面展示了书画院当下创作现状，以供观者赏评。此次“红色百年·大运流长——‘大运河文化’文化主题美术书法作品展”，是继书画院首届年展之后，又一次举全院之力组织的系统性的主题创作活动。

作品赏析

作者姓名：郑志群

作品名称：隶书中堂《白楼晚眺·清潘本佶潘呈念诗二首》

作品类别：书法

作品尺寸：177cm×96cm

创作心得：

自谪仙班不再留，至今杰阁俯清秋；

凭栏忽忆东坡语，叶叶风帆过酒楼。

金龟换酒足风流，谁识当年此劝酬；

我欲楼头凭寄讯，青天月照几时秋。

此二首诗不常见，甲辰春于《乾隆济宁直隶州志》，见卷首目录前有之。此书法作品以济宁汉碑章法为之，正文隶书，“白楼晚眺”，拟汉碑篆书题额；左上“博我以文”尼山石刻拓；新刻“星斗焕文章”印章及边款，欲构建别样形制。济宁是诗仙李白寓居生活之地，公元736年，36岁的李白带着妻女离开安陆来到任城，自此后寓居23年之久。济宁至今太白遗风显著，有浣笔泉、太白楼、太白路、太白湖、古南池、青莲阁等，当宣传光大之。

作者姓名：郑志群

作品名称：甲骨文八言联《花好月圆日有喜降 道合品高人逢吉来》

作品类别：书法

作品尺寸：180cm×45cm

创作心得：甲骨文字自一百二十年前（1899年）被重新发现以来，研究者众矣，成果斐然，昔有“甲骨四堂，郭董罗王”之谓也，即郭沫若（鼎堂）、董作宾（彦堂）、罗振玉（雪堂）、王国维（观堂）。甲骨文是研究中国殷商经济、政治、文化的重要史料，于书法而言，甲骨文字具备了中国书法的用笔、结字、章法三要素，蕴藏着独有的镌刻技巧和书写艺术特色，具有高超的艺术欣赏价值。自罗雪堂引入笔墨书法殿堂，深受文人雅士的喜爱。然甲骨文创作难度，除文字识别字数较少外，如何将刀刻之痕转换成笔画墨迹，我近年一直在尝试，此八言联即在思考后的结果。对联中辅以原片甲骨文的临写，长款略述此见，以求方家斧正。

作者姓名：郑志群

作品名称：篆书十二言联《环壁列奇书，有史有文堪探讨；小楼多佳日，宜风宜雨足安居》

作品类别：书法

作品尺寸：233cm×25cm×2

创作心得：是联乃现代收藏家王咨臣先生题书房联，吾偶见，立感佳好，旋即书之。王咨臣，著名藏书家、目录学家，江西南昌新建人，早年师从著名目录学家姚名达，后在南昌中正大学任研究员。建国后在江西省文物工作委员会工作，任江西省文史馆馆员、江西师范学院历史系教授，藏文、史、医、农、善本、珍本名人信札、诗笺、书画甚富。

此上联言明藏书之多，下联叙述书屋之佳。吾以钟鼎文书风为之，书风力求质朴自然，用笔率意跌宕而统一。

作者姓名：郑志群

作品名称：篆书《薛侯行壶》轴

作品类别：书法

作品尺寸：160cm×70cm

创作心得：此青铜壶为春秋时期之青铜器，‌‌出土于滕州市薛国故城，现藏于济宁市博物馆，一级文物。该壶通高22.8厘米，腹径13厘米，底径6厘米。造型设计巧妙，精美，鼓腹，平底，兽首耳，有盖，盖顶立一振翅瑞鸟，盖两侧为兽首衔环，链状提梁穿于环中，腹部饰有蟠螭纹，铭文“薛侯行壶”四字从左上、下至右上、下，与古玺常见读法顺序不同，但与古玺型式、字法无二，端庄凝练而不乏灵动率意。

此件作品是我院开展“红色百年·大运流长”主题创作工程整体金文书法创作的其中一件，因与济宁关联度高，有专属特色，因之展览时选入，其中薛侯行壶四字书写于癸卯春，印此四字原字即可入印，数年前既有此想，并刻一圆形印。甲辰初冬，再刻印三方，拓款，制封泥，汇成一轴。后遇相立先生于九如堂画瓷，诚邀画此壶两面，相先生赐墨，吾得助也，遂记数语致谢。

作者姓名：郑志群

作品名称：隶书中堂 清·黄兰森《再至微山湖》诗

作品类别：书法

作品尺寸：180cm×96cm

创作心得：微山湖，位于山东南部，属济宁市，全湖面积1266平方公里，山东省第一大湖，也是中国大型淡水湖泊之一。微山湖诗殊多，此诗“十载浮生梦,微湖两度游；空山余末叶,沉夜响洪流；浩淼通淮泗,烟霞竟岛洲；坐深多道气,一人自爱舟”，甚为清雅深远，亦不乏感怀之念。隶书以东汉隶书之法为极则，成后学之范本。至三国两晋、南北朝，隶法承传有序，更见规律，亦时有奇趣也。今学隶者，应与两汉隶书书风对应，参悟源流之变，了然于胸。及至有清一代隶书圣手众也，可知隶书之法无定法，今之展览诸形式，更当不独一面，复张性情，后可得隶书之新境也。今以吾乡《孔羡碑》书风参我意书此。

作者姓名：郑志群

作品名称：篆书五言联《三分朝天子七分下江南》

作品类别：书法

作品尺寸：180cm×33cm×2

创作心得：京杭大运河自开凿以来，水源最是难解处。元朝开济州河过南旺，其地势北高南低，乃大运河全线海拔最高点，称为“水脊”，阻碍运河通航。明初，朝廷工部尚书宋礼修河，得到民间贤能白英指教，借汶济运，在南旺东北方向的戴村筑大坝遏汶水西行，从南旺汇入运河，七分北流，三分南流，即所谓“七分朝天子，三分下江南”。由此成为京杭运河分水枢组工程，是古代水利建设的奇迹，有着“运河都江堰”之誉。同时在南旺南北湖畔设闸，以南旺湖为运河“水柜”，天旱河干时开闸引湖水入运，自此南北漕运畅通。1965年，毛主席在山东听取汶河治理时，风趣说道：汶河分流南北，北会黄河，南入长江，三分朝天子，七分下江南”。孔孟书画院“红色百年·大运流长”创作工程，曾于汶上南旺采风，吾有《过南旺》诗赞曰：

京杭横跨大河涌，漕运经年朝野讻。

河脊此间关锁钥，设闸引汶夺天工。

北接卫水通淮泗，襟带功成百代隆。

最是良臣勤访问，宋公适遇在田农。

作者姓名：郑志群

作品名称：《郑志群印选》篆刻印屏

作品类别：篆刻

作品尺寸：137cm×34cm

创作心得：此印屏选印十一方，印文“驽马十驾”“河山带砺”“斯文在兹”“山河表里”“谨身节用以养父母”“当作金石声”“表寿征”“空灵”“白驹食场”“非礼勿听”“民惟邦本”等，皆历史文化经典词句，并附边款拓、封泥拓，刀法布局追求恢弘之气，印风多取法战国古玺。古玺印创作是一个庞大而内容丰富的系统，作为“守正创新”的传统艺术，汲古不复古，而是为创新作坚实的储备。古玺印的内涵，蕴藏着中庸之道，彰显着自由精神，秩序性、节奏感、金石气自然统一，内涵与人的契合，这正是古玺印创作不竭的源泉。因之，当代篆刻欲求突破，形成新的创作高峰，“古玺”印风作者应当仁不让。但当代古玺印创作也是问题多多，探索的道路是艰辛的，某个阶段甚至止步不前，这亟待人文精神的重塑，随着古玺印研究的深化和创作主体整体能力提升，相信“离奇错落”（周亮工语）的古玺印创作将迎来更加繁荣的时代。

作者姓名：郑志群

作品名称：隶书 宋·张道洽《池州和同官咏梅花》诗一首

作品类别：书法

作品尺寸：180cm×65cm

创作心得：此诗清雅远尘，与陶诗有相似处，余甚喜，诗曰：

村墅苔为径，茅檐竹作篱。

神清和月写，香远隔烟知。

老树有余韵，别花无此姿。

诗人风味似，梦寐也应思。

此幅隶书作品癸卯春于正斋艺术馆书写，一气呵成，求笔性的自然生发，线条变化较大，但风格统一，旨在追求轻松活脱自我手法之展现，较此前有所不同，盖因近来对《郑固碑》书法特点新有体悟。谓“隶变乃汉字发展史至为重要之里程碑，其显著标志为古文字向今文字豹变，隶书为书法五体之一，承上启下，汉碑书刻为隶书之极则，实共识也，今习者甚众矣，然书法之要在写，书如其人也，神采为上。”乃吾其时之思考。

（济宁市孔孟书画院）