《甄嬛传》不敢拍的，被她拍成了8.8

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都说一入宫门深似海。

关于后宫争夺与厮杀的故事，总能引发观众强烈的兴趣。

这其中当属清宫题材最受欢迎，从《步步惊心》、《甄嬛传》，到《延禧攻略》、《如懿传》。

清宫剧最易出爆款，也成为国内影视业的共识。

近日，日本的宝塚歌剧团也上演了一出清宫戏，还引发不少争议。

有网友感叹服化道之精细，也有网友质疑这是否是在“偷”历史。

仔细一了解才得知，原来这出名为《苍穹之昴》的清宫戏，原作本就是日本小说。

它就是十几年前的经典清宫剧《苍穹之昴》。

虽说当时并未引起太大的水花，但这些年不断有观众翻看，豆瓣评分一度飙至8.8分。

更因其相似的服化道，屡屡被拿来和《甄嬛传》做对比，被称为《甄嬛传》“平替”。

于是社长也不禁好奇——

这究竟是观众过誉，还是国剧难得的“沧海遗珠”？

一个关于“枯萎”的故事

这部剧以甲午战争到戊戌政变这一时期为背景，慈禧和光绪帝的关系为主线，讲述的是大家都非常熟悉的一段历史。

然而视角，却是从一个小太监身上展开的。

传说在昴宿星出生的人，这一生都非比寻常，是不凡之命。

穷小子春儿，年少时以捡拾马粪为生，还要养活病重的养母和妹妹。

巫师婆婆告诉他，他这个昴宿星出生的人将来必定大富大贵，就连老佛爷的财宝都归属于他。

春儿信了，认定他只有努力进宫，才能改变人生。

因为哥哥梁文秀的缘故，春儿得以在入宫前，结识了昔日慈禧面前的大红人安德海和黑牡丹。

两人的一番传道授业解惑之后，春儿习得一身规矩，还唱得一手好戏。

春儿学艺

这时的春儿还不知晓，未来自己的命运将和那个拥有至高无上权力，又是同一星宿的女人——慈禧，产生羁绊。

慈禧

宫中分为两党，以光绪帝为首的维新派，和以慈禧太后为首的旧势力。

因为前期得到的“训练”，春儿得以在机缘巧合下，凭借着唱戏的绝活深得慈禧欢心，被留在身边成为慈禧最信任的太监。

哥哥梁文秀，因进京赶考，高中状元，成为光绪帝的近臣。

梁文秀

二人就此成为两方阵营的人，卷入这场权谋争夺中。

为保平安，只能不透露彼此的关系。

众所周知，在这段历史里，慈禧才是真正执掌大权的人，而光绪帝只是“傀儡”一般的存在。

光绪皇帝

慈禧的独断专权和光绪的急于掌权，导致二人注定势同水火。

加之光绪帝最宠爱的珍妃多次被慈禧杖刑，母子隔阂愈发加深。

珍妃和光绪

梁文秀的师傅杨喜祯，曾试图劝谏慈禧为了大清退位让贤，并愿意自毁前程，事成辞官。

梁文秀和光绪的师傅 杨喜桢

慈禧其实也动过想要归政于光绪帝的心思。

但此事无意间被慈禧身边的宠臣荣禄和李莲英得知，二人担心影响到自己的利益，于是联手害死了杨喜桢。

致使两派之间的关系愈发紧张。

甲午战败后，一场大战一触即发。

梁文秀为助光绪亲政，冒死请求出兵，软禁想要求和的慈禧。

不料这一消息被慈禧宠臣荣禄泄露，他不希望自己的利益受损，便向慈禧假传光绪密谋造反，想要杀死她。

得知此事的慈禧再无“念子”之心，决定将计就计，抢先发动戊戌政变，巩固自己的政权。

各方势力于历史的局限中争斗不休，终都落得个失败的下场。

光绪帝“倒下”后，梁文秀被慈禧缉拿追杀。

春儿为救哥哥，欲揭露自己真实的身份，行刺慈禧。

然而二人多年的相伴，让他最终未能下得了手。

慈禧悲痛欲绝，她一生忠于大清，却无力挽回大清的颓势；

一步步站上了权力的巅峰，却落得个众叛亲离的结局。

她一手扶上帝位的光绪，也在临死前，用好一番刻薄悲凉的话，点醒了慈禧的“春秋大梦”。

故事的最后，慈禧孑然一身站在紫禁城内，望着广袤空中的昴宿星。

发现自以为拥有的是整个大清王朝，其实不过只有这脚下紫禁城的一亩三分地。

无尽的权谋争斗，无力改变的历史局面，没有谁是最后真正的赢家。

一个复杂的女人

这部剧最令观众称道的，是对慈禧这一人物的刻画。

众所周知，在历史的评价里，慈禧向来是奢靡自私、残暴凶狠、专横跋扈的负面形象。

纵观中国文坛中的小说和影视剧中，对慈禧也多是贬大于褒。

无论是刘晓庆在《垂帘听政》中出演的角色，还是高阳的《慈禧全传》，皆是如此。

然而这部剧不仅还原了历史上慈禧奢靡、专断、争权夺利的一面；

也刻画了她作为一个女性，在后宫不幸的一生。

慈禧早年的命运，借由宫女的一句话便可得知：

“一个活泼美丽的女人，二十多岁就守了寡，没过几年又死了儿子，她知心知意的不过是三两个奴才，外头好看，里头空”。

她也曾是一个爱美、爱子的普通女人。

和张夫人笑着说：“一个女人连打扮自己的心肠都没有了，那活着还有个什么劲儿。”

在最亲近的奴才春儿眼里：“她饿了吃饭，困了睡觉，早起蒸脸，闲来看戏，和大多女人一样。”

但比起这些，她更忠心于大清的江山。

早期慈禧在宫斗中杀出重围，因为过度疼爱光绪，不愿让他担负政治压力，便以爱之名行起了操控之实，久而久之，种下隐患。

她选定光绪登基为帝，二人是养母与养子的关系。

光绪皇帝会轻喊“妈妈”，也会在她生气时哄她“亲爸爸”。

她也曾很小心对待光绪，每每询问张夫人“怎样缓和母子关系。”

而光绪也生怕母亲真生气，想法设法讨其欢心。

因为后宫选秀时没有考虑大局，被慈禧责骂。

光绪就扮成蚌精，玩了一出“彩衣娱亲”的把戏，逗得慈禧喜上眉梢，忍不住笑出声来。

但她也的确是个心狠手辣、独断专权的太后。

虽立光绪为帝，却因忌惮他的软弱与愚钝，迟迟不肯放权。

在荣禄添油加醋，误以为光绪要置自己于死地后，那一刻慈禧的眼神，不过震惊惶恐了几秒，就流露出狠戾暴虐的杀机。

在权利和情义之间，慈禧的选择看似来只有一个。

但实际上，她对皇权的渴望，与对光绪的情感发生冲撞时，也曾有过左右为难。

甚至以消极逃避的方式，多次和已故的乾隆爷对话，乞求能天佑大清。

尽管这矛盾、犹豫、不自洽的一面她极力掩盖，不想为外人发现。

斗了一生，谋算了一世，回过头发现，自己什么都不剩了。

唯有春儿的出现，让她无意间，找到了自己缺失已久的良善。

所以即便故事的最后，她在乎的人都没有留得住，却也愿意放唯一信任的春儿走。

她终于意识到自己的一生，原来最珍贵的东西，是情义和自由。

整个故事用春儿的视角，展现了慈禧个人命运的跌宕起伏；

又用周遭人的人生际遇起伏变化，呈现了一个王朝覆灭的根源——

腐败、昏庸、故步自封。

每个人被历史的洪流裹挟着，困在这盘晚清残局中，成为逃不开的局中人。

《甄嬛传》平替？贵替？

这部剧在开播时，并未受到太多关注。

但随着清宫剧大火，不少人寻到了这处宝藏， 还将其称为《甄嬛传》的平替。

两部剧之间确实有着亲密的联系，堪称“姐妹剧”。

它们的造型和化妆都出自陈敏正、陈同勋，因此剧中的服化道都惊人的相似。

两部剧的皇后，共用同一款旗头。

《苍穹之昴》比《甄嬛传》早一年播出，当时的收视率，甚至还比不上《甄嬛传》的零头。

但后来，不少看过这部剧的观众，都认为本剧内核远胜过《甄嬛传》。

不同于《甄嬛传》专注于后宫中女人们的内斗，这部剧贯穿始终的，是波诡云谲的时代下，朝廷内外的权力斗争。

原著作为浅田次郎创作的中国晚清历史题材小说。

日方曾多次想将其改编成影视作，但囿于布景、礼节还原等难以落实，于是便有了中日合作的机会。

导演找来拍出诸多佳作，后来执导了《如懿传》的汪俊；

改编则由《孝庄秘史》的编剧杨海薇操刀，在有着真实历史原型人物的前提下，进行了二次创作。

最令观众称道的地方，在于它的选角。

剧作中不少人物，都能找到历史原型，并且在选择演员上，尽量与原型相契合。

引荐春儿入宫、和梁文秀有一段隐秘情愫的张夫人，实际的身份是慈禧太后的养女，被夹杂在几方势力中。

她是非分明，心底理明白应该归政于光绪帝，但她也不希望慈禧伤心，只能尽力从中周旋。

外界普遍认为这一角色原型取自当年驻法大使的女儿德龄公主，即慈禧御前精通多国语言的那位女官。

历史上她曾努力改变慈溪的守旧思想，却未能成功。

殷桃的演绎，将这个八面玲珑，又心怀大义的女人诠释得十分到位。

而梁文秀，则被认为是以梁启超为原型。

剧播之后被不少人感叹选角从长相到气质，都极为精准。

这其中不得不提的，是当年清秀可人的张檬饰演的珍妃。

聪慧狡黠，任性又有心机，眼里挡不住的灵气。

还有即便是被隐去戏份，只留下几张定妆照，也能惊艳不少观众的“年轻慈禧”。

眉宇间掩不住这个女人权倾天下的欲望与野心。

以及出道没几年，还在演女四号的赵丽颖。

每个人都在这部剧中贡献了绝佳的表演。

服化道上的精致考究，场景的布置，选角的用心良苦，都深度复原了光绪年间的风貌。

只可惜，这样的用心之作，始终未能大火。

清一水的五星好评，直让网友叹息“生不逢时”。

不过如今看来，或许这也是它幸运的地方。

在这个不断有人“寻宝”的时代，它还拥有很多次被翻出的机会，吸引真正喜欢这类题材的观众——

在用心感受完这段故事后，感叹一声“终于找到这沧海遗珠”。