电影《嫌疑者》的导演成功“借鉴”《谍影》叙事手法

韩国动作、悬疑电影《嫌疑者》的导演是借鉴并“致敬”《谍影》最成功的一部电影。今天小锵与电影导演张乃平先生一起，带你分析一下这部电影《嫌疑者》导演元信延是怎样借鉴好莱坞电影《谍影重重》的导演叙事手法来成功地拍摄出这部电影的导演专业技术分析：

电影《嫌疑者》是由元信延执导，孔刘、朴熙顺、刘多仁、赵成夏等主演的悬疑动作片。影片讲述在韩国帮人代驾维持生计的前朝鲜特殊部队成员池东哲，在社长遭到杀害後背上黑锅，开始逃亡生涯同时寻找杀害他妻女凶手而牵出一连串惊险万状不为人知的故事……影片于2013年12月24日在韩国上映。

我们先看主角身份，和伯恩一样，孔刘饰演的池东哲作为北逃者，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的，这和伯恩脱离杀手组织不无相似；两人都在世界各地执行过冷血的杀人任务，且在影片中都是闪回略写，但仍足够强调双方是精英中的精英；本片和《谍影》在叙事上都将主角塑造为三十多岁年纪，相貌并不突出，沉默寡言的大酷哥，都受过残酷的“水刑”，其身份背景、案件前因后果，基本靠调查的第三方之口道出。

在情节架构上，池东哲过着低调的生活，因被陷害为悬案凶手，既要洗清冤屈又要为至亲复仇，几乎重合《谍影重重》第二集的骨架，而且双方死去的至亲都是妻子；影片更多些人情味，给池东哲加了个未亡女儿，不像伯恩到了结尾仍孑然一人。对立的执法部门中同样有个公正不阿、只对真相感兴趣的探员，与主角从敌对到合作，在最后关头助他一臂之力。

影片还有一条女记者的线，这个角色在后半段越来越接近《谍影》二三两集中妮基的作用。池东哲周旋在多种势力之间，是小人物对抗大体制的经典模式，也是《谍影》小说作者陆德伦最先开创并最擅长的叙事模式。

和《谍影》一样，韩国各地潜伏杀手，平时从事的哥、教师等其他职业，被一通电话激活，投入捕杀主角的战斗，狙击枪袭击对应《谍影》第一集的“教授”，近身肉搏对应第二集的汉堡特工和第三集的摩洛哥“戴什”，驾车对撞，对应的是第三集的“未下手特工”，而且同样在逼仄空间，从隧道换成了柱廊。另外因为池东哲并不像伯恩一样失忆，所以本片增加一则眼镜的谜题，对应《谍影》伯恩苦苦追寻的身份。

具体到动作桥段，更是处处伯恩附体。毛巾对付匕首，人群中步行摆脱追捕之类太明显的就不说了，池东哲也善于用各种简单的伎俩躲避高科技监控，伯恩用得很顺手的一次性手机在他手上也一样能误导警方。池东哲指引女记者摆脱跟监那场，与《谍影》第三集会见记者极具异曲同工。杀手打昏女记者欲枪杀之，池东哲从空中跳入营救，随即展开长串肉搏，这是《谍影》第三集摩洛哥一段的完整复现，之后池东哲从房顶摆脱警方，跑酷跳跃，连韩国民居俯瞰都跟丹吉尔大有相似。池东哲的飙车技法也传承自伯恩，复制了《谍影》第一集的俯冲楼梯，第二集的出租车侧面被撞，第三集的车辆“直立”翻转镜头，伯恩用车尾迎接撞击，他不但用得娴熟，还升级出一招借车撞车的把戏，并同样懂得巧用安全气囊。此外，池东哲和伯恩一样，都玩了一把高台跳水。

另外，张乃平导演还特别分析到，在《嫌疑者》中有一点是《谍影》里面没有的东西。就是元信延导演他能结合韩国导演最会讲感情戏的优势，把演员孔刘的演技发挥的淋淋尽致，那就是在影片的结尾：当池东哲历尽生死，回到朝鲜在乡下麦田找到被拐卖的女儿时，但年幼的女儿已记不清爸爸的样子。女儿三次回头，终于感应到是爸爸来救她了。

瞬间，孔刘一颗眼泪流下来和他克制哭泣的那场戏，那演技真是演的太绝绝子了，不知秒杀中国多少小鲜肉的演技。

那一刻，在任何情况下都从未被屈服的池东哲，看到女儿那个样子，他终于流下了一个经历了无数生死、作为中年男人、一个父爱却没有保护好妻女那种复杂而内疚的眼泪。为了妻子和女儿，铁骨铮铮的汉子不言不语，用拳头和鲜血支撑到最后。毫不疑问，无数观众无不为之动容和情感上的共鸣，甚至是放声大哭！这是韩国导演整体都很擅长的情感戏。就这一点上，同样作为硬汉打戏《谍影》在情感上是没法与这部影片相比的，这也是《嫌疑者》最出彩最有独特气质的地方。

最后，我们通过上述导演手法的专业对比分析可以看出，说《嫌疑者》是《谍影重重》的“首席学徒”，并非无中生有，牵强附会，但导演借鉴的都很巧妙，豪无违和感，而且也有根据韩国本土情况进行优化的独特电影气质。这对任何一个学习导演和编剧以及剪辑初学者或实习者都有很大的借鉴和帮助，希望大家在电影领域都可以进行学习和尝试一下。

（主持：小锵，导演技术分析嘉宾：张乃平导演，电影编辑/明月林夕）