被骂10年，今天我要为这内娱第一傻白甜正名！

前两天《放羊的星星》女二洪小铃官宣新剧演妈妈+公布恋情，引起不少围观讨论。

如今大家对台偶女二很上头，当年没发现，原来所谓的“心机女”其实是“大女主”。

而彼时红透半边天的台偶女主则成了对照组，在各大社交媒体里一边倒被吐槽是让人讨厌的“傻白甜”。

这么看来，碎片化时代，我们好像越来越擅长给不同的人归类，并贴上那个“唯一标签”，以此评断这个人该是魅力四射还是被贬低讨厌。

其实不应是这样的。

叔认为，这些自带褒贬的标签，反而削弱女性复杂多样的力量。

过去美人力量系列，我们聊过太多伟光正的成功学鸡汤故事。

今天不如换个视角，就聊聊那些被标签化的台湾傻白甜鼻祖们，看看脱离标签后，她们的真实样子究竟是什么？

为什么我说：

这些曾被称作“傻白甜”的她们才是拯救自己的真榜样？

重提“傻白甜”，反而在夯实复杂多样的女性力量？

01

被诟病已久的台偶甜妹

其实不只是你想的那样

①被诟病的A面

印象中的台剧女主常是缺乏攻击性，示弱感强的幼幼长相。

吸睛点都落在眉眼上，所以妆容重点也会集中再上面部，只顾放大其甜润无攻击性的特征。

除去幼稚甜美化，女主常会自带各式各样的离谱行为举止，降低其身为成年女性的魅力。

比如《恶作剧之吻》里的湘琴行事莽撞经常闯祸，走路、吃饭、递便当都可能出大事故

《爱上查美乐》里一直为别人考虑善良到过头的査美乐，在男友妹妹未婚先孕时给出的解决办法竟然是自己接盘

特效很搞笑，自带光环

《不良笑花》里的蒋小花，讲的垃圾场有九个灯笑话至今仍在各大短视频平台里做脚趾抓地素材

单拎出来一件事，可以说是降智惹事精，因而令人反感。

②真实立体的B面

但从选角审美出发，其标准更多是依照台偶女主ENFP人格底色而定。

ENFP热情洋溢，惯于用大表情传递情感，因此外貌特点的重要性排序上，肌肉流畅程度＞是否精致＞是否幼态＞是否骨相硬朗。

典型台偶女主如张韶涵，本身颧骨和下颌体量都很大，属于偏硬朗。

但由于肌肉配合完美，做多大表情都不会太崩，眼型精致+五官比例偏幼可以增加“白甜”感，所以很是适配。

同样的，中庭长的王心凌由于肌肉+眼型能符合前两点要求，也是台偶女主香饽饽。

而吴谨言和林允虽然形象上更精致、气质上更懵懂、骨相偏柔，但由于面部肌肉乱飞，一演这类剧就被嘲。

短视频解说兴起后，很多台剧都被剪成片段，但“从单个事件分析人物有失偏颇”这个结论早已从任敏孟子义两人口碑逆转上事件得到验证。

皆因参加综艺后的片段

两级反转，任敏口碑暴跌，孟子义评价越来越好

在叔看来，台偶女主的真实魅力并不是长相普通适合代入或片段里的刻意扮蠢。

其核心在于以夸张搞笑的方式，给带有性格缺点的普通人展示一条可复刻的成长思路。

《恶作剧之吻》中袁湘琴乍看设定很极端——智商75几近笨蛋。

但和好朋友纯美因别人说自己笨头笨脑而失落不同，湘琴虽笨但始终坚守人人平等原则，从来没有放弃过自己。

所以在以江直树为首的A班同学老师公然歧视F班时，其他人都破罐破摔，只有她发奋考进百名榜，并真的带动F班全员进大学，人物弧光立刻就出来了。

类似的成长思路，还可以在很多台偶里看见。

《爱上査美乐》女主因童年创伤而觉得有用才不会被抛弃，“善心泛滥”成为她初期人际交往的核心思维模式。

遭亲近之人背叛后问出的那句“对人好有什么好处”意味着她的价值观崩塌。

而亲自拿回面包店主权则是她重塑价值观，学会先爱自己的证据。

02

为什么我说

“傻白甜”们才是拯救自己的真榜样？

①戏里

深挖会发现，很多剧集本质上以所谓的“傻白甜”内核表述女性力量。

譬如因那句名台词“光晞不行，他不能捐”在而重新翻红的《下一站幸福》。

明明集狗血之大成，却难忽视女主梁慕橙那份柔弱却怎样都打不倒的强韧力道。

只讲被男主拯救对她真不公平。

无论是家道中落、被继父骚扰、还是做单亲妈妈，环境再恶劣她也能将自己拖出泥潭。

梁慕橙给儿子传输的观念

而知名“傻白甜”袁湘琴在被歧视与受挫折的路上，总能先信赖和爱自己，说出“怎么能够不尝试就一定觉得会失败”。

有好伴侣不假，但能塑出更好的自己，靠的是“傻白甜”里很有韧性的稳定情绪。

②戏外

台妹甜软，是从戏里延续到戏外的。

审美上与“傻白甜”选角逻辑一脉相承，都偏爱饱满的软组织，做表情时显得活力元气。

连抗衰手段也都往轮廓固定骨相填充上靠，毕竟肌肉和软组织一并衰老后，都得靠骨骼拉回来。

虽然姿态柔软语调娇嗲，但内里包裹着的是和台偶女主一样强韧硬核的心。

把其命运摊开看，或是成长环境逼仄，家境困顿如林依晨，家人作妖如张韶涵；

或是经历过背叛意外等人生至暗时刻，王心凌被前男友以无耻手段从顶流拽下，

Selina遭遇无妄之灾又曾困于婚姻、贾静雯为争夺抚养权而失去大部分工作资格；

但命运痛击并不影响她们日夜勤勉，再出场依旧能以甜软之姿惊艳四座：

40岁王心凌在浪姐的热度连剧本都没想到，Selina咬牙涅槃的同时也勇敢放手不合适的婚姻，将自己拔出泥泞成就如今的幸福生活。

更早火起来的林心如制作了精良的女性群像戏《华灯初上》，贾静雯在《我们与恶的距离》里剖析人性，赢得事业新春。

回看桩桩往事，都是自己做自己的救世主。

03

重提傻白甜

也是重拾被污名化的女性力量

不同时代的大众审美偏好各不相同，但共性也明显：

将与当代审美对立的女性群体划分到一个阵营，把某些中性词汇转成贬义按在其头上，实现群体标签化。

这与社会学家埃利亚斯所述的污名化逻辑相同：将群体的偏向负面的特征刻板印象化，并由此掩盖其他特征。

听上去不好理解，但叔举个例子大家就会瞬间get：

千禧年间台偶女主审美大火时，女二几乎都被贴上了带贬义意味的心机女标签。

被恨之入骨了20年之久后，我们才蓦地发现这份心机背后明明意味着她们人格独立、清醒率直、聪慧努力有魄力。

可以是反派角色但绝不是仅仅用心机女三字就能够概括的。

如今流行女二审美也一样。

女主皆被贴上傻白甜标签，真诚善良、韧性十足、勇于面对错误、懂得自我成长等等值得欣赏的特质在“傻白甜”标签下成为了很俗气的品质。

当清纯会共情与圣母白莲花只有一线之隔；当恋爱脑被滥用……本就在努力突破规训的女性转头又被禁锢在一个又一个新生词汇里。

台偶有诸多时代与思想的局限性，氧叔重提台偶女主并非说它全盘正确，叫大家倒退思想。

而是想说，人性与审美皆立体复杂，以极致的好标签与坏标签去一棒子打死所有品质同时意味着缺失，这也是为什么时至今日内娱甜剧仍不及古早台偶有灵魂：

主创偷懒，人物总是套用那些表面的、极致好与极致坏的标签。

当真正开始取其精华去其糟粕时，我们才更有机会在路走得越走越宽的同时，重拾起那些被标签掩盖的、本应闪着光的女性力量。

最后，祝愿大家都能收获更多力量，走得更远，拥有更立体丰满的人生。