盼了两年的国综“电子夜宵”终于回归，好久没笑这么开心了

当代生活第一定律：如果有什么烦恼是一集喜剧综艺解决不了的，那就两集。

自从上周五新喜剧综艺《喜人奇妙夜》开播以来，沉寂许久的国综活了，盼着“三喜”回归的打工人也成功“续上命了”。

播出两期后，全网到处都能刷到让人忍不住点进去看看的爆笑CUT，和到处安利节目的观众：

“等了这么久，电子夜宵终于回来了！”

01

“电子夜宵”回归，

好久没笑这么开心了

《喜人奇妙夜》在社交网络上的第一爆，毫无疑问是来自吕严、邓帅、何欢的作品《小品的世界》。

擅长在漫才中扮演吐槽役的吕严，这次是一个在小品宇宙中“觉醒”的NPC。

就像《楚门的世界》男主发现他的生活其实是一个摄影棚，《失控玩家》男主发现自己只是游戏中一段不断重复的代码，吕严也发现他的生活很不对劲：

春联在屋里贴，2024年了还能分房，爸妈说话动不动就押韵打油诗，家里的矛盾冲突总在13分钟内解决，最后一定要煽个大情“包饺子”……

好家伙，世界原来是一个巨大的小品。

吕严坚持要砸开一堵墙——他家的电视墙，也是舞台和观众之间的第四堵墙，笑料和冲突由此层层展开。

整个作品对于90后、00后来说，甚至有点小品版《头号玩家》的意思：

每分钟都埋着致敬经典小品的彩蛋，看到“冰箱里的大象”、“小锤四十大锤八十”等等融入DNA的桥段连番出现，很难不爆笑出声。

但同时，节目又借吐槽役吕严之口，不断解构传统小品中过于模式化、套路僵硬的问题。

最有趣的是，播出两个礼拜了，观众逐帧解读它的兴致反而越来越高，一千个人心里有一千个《小品的世界》。

不断有网友发帖解读，最后结尾“妈妈为什么摘掉假发”、“妈妈为什么亲自砸墙”等细节，到底表达了作者怎样的思想感情（bushi。

虽然最终在第一赛段评分屈居第二，《小品的世界》却是很多观众心中的无冕之王。

@东东枪

《小品的世界》的成功，其实也是喜人们在初舞台的一个缩影：

在喜剧综艺阔别近两年之后，二十组选手都使出了浑身解数，总有一款能戳中你的笑点。

这周五刚播出的第二期中，压轴出场夺得全场最高分的《八十一难》，也没让观众失望。

以“教主”刘旸为首的四个演员不仅经验丰富，也是特别受喜剧综艺观众喜爱的老熟人了。

这次仍然能让人眼前一亮又一亮，靠的是对《西游记》纯熟又巧妙的改编——

原来在我们熟知的“贫僧自东土大唐而来”之前，同样的取经故事已经发生了九次，而师徒四人也是在每一次取经失败的荒唐笑料中，结下了更深的羁绊。

爆笑之外，也有极度真诚掏心窝子的作品，让观众被戳中了内心最柔软的地方。

两个新人演员的《回音山谷》，让观众笑着笑着突然破大防。

剧本的基础设定很精巧：一对高考完的好兄弟来到了一个只会对“真实的未来”有回音的山谷，前面的笑料在两个人喊出“我们永远都是好朋友”却没有回音之后戛然而止。

一个人学习很好，成为北京的精英律师；一个人普普通通，留在老家继承了家里的小卖部。

“朋友就是一路走一路丢”，屏幕外真实生活的回旋镖在这一刻正中眉心。

当然，更喜欢纯粹简单的快乐的观众，也能在节目里找到属于自己放空大脑的时间。

双胞胎兄弟高超高越虽然是第一次参加比赛，但是在节奏和表演上的默契不输老手。

一人分饰葫芦兄弟中四个娃丝滑切换，看完立刻被钢铁三娃的直男劝人方式洗脑：“我觉得我很普通……”“别普通！”

老搭档酷酷的滕回归，还是那个放肆荒谬、热热闹闹的风格。打劫银行的劫匪反倒被惨兮兮的打工人“道德绑架”，求他偷走电脑、打卡机和讨厌的老板。

屏幕前的银行人：接我们单位也来这么一个劫匪（误）。

两期播完后，说实话真的没看过瘾，打工人恨不得这种综艺能日更，才能边下饭、边去除身上的班味儿。

第一轮结束后，晋级的十六个喜剧小队已经分成了四个大团体，无论是强强联手的火花还是风格互补的化学反应，都让人更期待下一个赛段还能出现什么惊喜了。

02

“重刷好几遍了，越扒越有”

好笑之外，今年《喜人奇妙夜》的高口碑作品还有个共同的特点：经得起反复琢磨和讨论。

不管剧本设定是现代还是古代、写实还是无厘头，这些作品都能让人一再回味其中深意。

一方面，是因为创作者很细腻地洞察了当代人的精神状态，拿捏时代情绪与心态之准确就像在脑子里装了摄像头。

比如现在社会主流情绪——打工人的焦虑与倦怠，就在第一赛段中被好几个小队用不同的视角反复描绘，喜人敏锐地捕捉到了这个时代最强痛点。

获得高分的《年终大奖》，聚焦的是职场上下级之间无法真正平等、互相理解的问题。

员工抽中年会最大奖，喜提三亚三日游，结果神秘旅伴就是老板本人。

上下级努力表演peace引发一个接一个冲突——领导百般想放下身段显得亲民一些，却愈发弄巧成拙；员工屡次被领导叫错名字还要给领导台阶下，拉小群吐槽领导、发朋友圈屏蔽领导被抓个现行。

多少打工人在屏幕前看得汗流浃背：别演我了。

第二期播出的《大侠别动手》，把焦点设置在了武侠世界中没人在意的店小二身上。

永远是大侠打架背景板、打完了还得收拾残局，没人关心他生意怎么办的店小二，这次成了能尽情吐槽的主角。

编剧这个已经酝酿很久的构思，和今年短剧界爆火的“王妈”叙事不谋而合。

就算是平凡原子的视角里也有太多故事可写，真实的生活和情绪永远是喜剧最好的养料。

另一方面，今年的喜剧舞台出现了好几个大胆挑战改编国民经典的作品，翻出了意想不到的新鲜感。

《小品的世界》像一个致敬彩蛋大联欢，让人惊叹剧本怎么能如此丝滑地塞进那么多经典老梗；

《葫芦兄弟》玩了个文字游戏，让经典台词“还我爷爷”完全可以按照另一个意思来理解，也毫无漏洞；

《八十一难》则更加大胆，直接给《西游记》的基本设定来了一个大颠覆：

取得真经前要经历的八十一难，其实全靠哥仨绞尽脑汁“凑人头”。你拉一个兄弟凑六耳猕猴，我拉七个姨妈凑蜘蛛精，主打一个自产自销。

这回三藏轮回到第九世了，最后关头只差一难，却死活找不到妖怪可打了。

主人公的角色也很少见地落在了沙僧身上，在以往的西游故事里，他能力、性格都没两位师兄那么突出，连自己的专属BGM都没有一首，最大贡献就是任劳任怨地挑行李。

剧本偏偏是围绕着沙僧存在感不强、容易被忽略的特点，设计了一个意外反转的“底”。

但“改编不是瞎编”，这个底既凸显了沙僧为人老实、善良的品质，也重新诠释了师徒四人九世历险积累的情分，更是直戳中国人内心最朴素的正义观：“人善，不能被人骑”。

一环扣一环、巧妙地一箭三雕，而这也有赖于经典本身极强的可延展性与足够丰富的内核。

国民经典就像植入在大家的DNA里一样，是全民的文化养分。就像这一组演员在思考有什么四人组的关系和羁绊是最牢靠的，最先想到的就是西游记师徒四人。

真正的经典值得、也经得起一万次改编，而喜人的巧思和脑洞，也让所有人都爱反复咀嚼的老文本焕发了新生机。

03

《喜人奇妙夜》的新面貌，

是和观众的双向奔赴

随着“电子夜宵”的回归，观众收获的不止是每周两个多小时的彻底放松和心灵按摩，更是有一种“回归正轨”的感觉：

自打2021年《一年一度喜剧大赛》播出后，我们已经习惯了每年都有这样的喜剧综艺可看，没有它就像少了点什么。

而观众每年的关注和支持，其实也都是在和台上的喜人一起，见证属于新一代人的喜剧发展壮大。

虽然sketch喜剧其实对很多人来说仍然是个一知半解的概念，但具体如何定义它不重要。

重要的是新一代喜剧观众用脚投票，选出了这个时代需要什么样的快乐：

反说教、反爹味，自觉地减少硬上价值和硬煽情。无厘头如《先生请出山》、《父亲的葬礼》等作品，到现在翻出来重看还是能让人莫名其妙地大笑一场。

同时，来自各个分赛道——话剧，线下小剧场，相声等等——的喜人们，还“卷”出了越来越天马行空的视觉设计和舞台编排。

更让人觉得《喜人奇妙夜》面貌一新的是，喜人来到这个舞台搞创作的心态也总是新鲜的、向挑战开放的。

喜人内部有个梗，把创排的过程称为“喜剧监狱”。来参加这种比赛就像坐牢一样折磨人，作息也彻底紊乱。

好多演员都说中途经历过大崩溃，展演几十次演到对自己失去信心，但最终，都还是义无反顾地如约登场了。

正是有这些喜人的坚持，才有今年一个个打磨到极致的好作品。

已经上过春晚、出演过多部综艺和影视作品的“小品王”何欢，参加节目是因为觉得自己这两年做的事情“有点落伍了”。

担心如今观众爱看的喜剧已经和自己擅长的背道而驰，不希望被喜剧抛弃。

结果和同伴一起，贡献了今年节目里最新潮的《小品的世界》。

前两季《一年一度喜剧大赛》都参加了的张祐维、闫佩伦这对组合，没有因为前两年都“一二轮游”而失去再试一次的勇气，也没有满足于大家都夸他们“散是两尊神”（意思是分别帮其他人助演时都很出彩）。

反而用《断片山》这样的作品，宣告了他们对做出好喜剧的执着追求可以重来一次又一次，就如同攀登那座不断让人迷失、但也让人忍不住要征服的山。

当《小品的世界》里吕严说出“我只是想看看观众的眼睛里，到底是开心还是尴尬”时，当妈妈勇敢地接过锤子砸开那堵象征着“不破不立”的墙时，其实汹涌而来的也是观众对喜剧的期待。

期待喜人们永远敢站在潮头的最前方，期待纯粹的笑声永远能为生活提供最重要的养料。

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