从《烟火人家》到《惜花芷》，“全女家庭剧”成国剧的新“花招”？

搜狐娱乐专稿（胖部/文）

越来越多的“全女”家庭出现在国产剧里。

从年初《如果奔跑是我的人生》围绕两对母女展开叙事，到《烟火人家》全女家庭的爱恨情仇，再到《惜花芷》上演男人发配、女性全员求生存搞事业，以家庭为单位，女性叙事进入了某种新模式。

作为国剧领域尤其是电视端的支柱类型，家庭剧一直是最被传统受众青睐的热门，而如今，“女性+”的风在家庭剧领域吹过，开出了这朵别具一格的花。

是国剧玩的新“花招”，还是解困女性题材的良药？

家里没男人好像也行？

其实多年来家庭剧的叙事中心，始终是女人。

无论是早年间讲述婆媳问题的《双面胶》《媳妇的美好时代》等，还是近年来表现女性现状的《心居》《好事成双》等，主要人物都是女性视角。这是电视观众的画像成分决定的。

而家庭剧中的男性形象多数表现出某种纠结，无论是《激情燃烧的岁月》《父母爱情》里稍显爱无能的丈夫，还是《双面胶》《心居》等在婆媳之间纠结，抑或努力学习成为丈夫的大男孩，都很难成为女性问题解困的钥匙。

在近期的“全女家庭剧”里，女性其实一定程度上顶替了男性角色的。

在《烟火人家》里，乔显云作为全家的大家长，为全家人定下了年三十必须回家的规矩；而三位女儿一地鸡毛的家庭关系下，老太太也扮演着居中周转的角色，希望每个女儿在自己身后还能过上好日子，这位女强人实则成为家里的“父权”。

所谓“全女”，在于这部剧里的男性更加工具人化，全靠一家女性努力应对问题，而男性直接成为问题本身。

到了《惜花芷》，全剧是在原著基础上增加了更多家庭戏份，在全家男丁被流放的塌天大祸下，靠一门女子顶住了生存的压力。这其中，花芷作为核心为全家真正打开了财源，但其他女性身上同样不乏光芒。

解决危机离不开老太太，在花芷还没能给出解题思路的时候，她以一种大家族的教养稳住了阵脚，这一幕让人印象非常深刻；而在生存的压力面前，曾经隐藏在豪门恩怨背后，几位太太的善意与宽容让人动容，也成为该剧口碑的重要支撑，胡杏儿的表现颇受肯定。

从性别分析上讲，两位老太太和花芷等，在一定程度上扮演了某种接近“父权”或“男权”的角色，但从故事观感来说，全女性又规避了某些可能的雷点。

“这涉及到一个创作上的概念叫‘戏剧任务’，每个人物出场要完成的叙事功能。比如家族戏里，中年男性和年轻女性面对的戏剧任务就不同，比如前者是拯救者，而后者往往是矛盾的发起者或者诱因，这是传统社会关系决定的。”制片人彤彤向狐厂娱乐观察介绍。

“但其实在当下这个社会，这种分工并非固定，包括在近期的一些家庭剧，父亲其实已经成了母亲的陪衬、背景板。而放在创作上，省略了支线人物剧情，女主的主题更突出，也是一种取巧的办法。”

或者说，家庭剧仅仅是一层壳子。当家庭剧的关注点从代际之间的观念冲突、如何用“爱”弥合矛盾，替换为“女性+”关注女性命运、强调自我选择和奋斗的内核，这种人物分工上的变化，可以说是水到渠成。

更何况，这离不开市场的客观要求。

新“花招”

女性剧的故事应该怎么拍，国产剧已经经历了漫长的模式探索。

最常见的当然是女性群像剧，多位女性好友或同事的故事分别展开，又会有交集，彼此相互扶持下走出女性的一片天。

2020年之后的女性剧风潮，就有《二十不惑》《三十而已》《爱很美味》等口碑热度不错的群像剧，但这种模式的问题也很明显，不同故事线之间关系相对松散，张力不集中；而同事模式没出现代表作，国产职场剧的拉胯，让《玫瑰之战》《女士的品格》等剧都没能破圈。

这两年，类似的故事同质化越来越严重，也让女性剧破圈越来越难。一大难点在于，如何组织女性群像故事的不同线索，形成一个有张力的、完整的故事。

家庭剧似乎成了一种有效的答案。

彤彤指出：“群像剧最大的问题就是，这几位女性能否捏合成整体去形成一条主线任务，而家庭剧会成为很合适的一个套子，可以基本覆盖老中青三代女性群像，刻画他们的理念差异和不同境遇，在女性叙事上有很大空间。”

同时，“全女家庭剧”的出现，也暗合目前编剧上的客观要求。

编剧迪安就职的公司偏向现实题材剧集，对他们的创作目前有若干要求：“一是不要有男性凝视，二是不能有刻板偏见，三是要注意重要角色的性别均衡，包括一部戏里，不讨喜的女性角色太多也会有问题……所以‘全女’家庭剧，确实会比较‘和谐’。”

这些要求规避着来自网络语境下的某些雷区，而在当下，如何规避雷点、提升爽点已经是必修课。

实际上，女性题材本身也有雷区。

“我们会比较小心女性剧这样的定位，因为很容易造成某些审视，比如你有没有男性凝视、有没有变相玛丽苏等等，其实很容易翻车。我前年暑期的一个类似题材的剧，还会专门嘱咐看片的媒体，不要宣传我们是女性剧，也挺无奈。”彤彤称。

但女性话题依然是行业放不下的流量。这类内容很容易形成口碑传播，比如去年的《好事成双》《新闻女王》以及播出前期的《一路朝阳》等，即使市场再多元，主流受众中女性依然是占据多数。

“女性角色更多，未尝不是一种‘讨好’。但这是某种创作的惯性吧，过去男性掌握消费支配权，电影就会有大量男性凝视，为此还催生了女性主义这一门电影理论；现在市场环境变了，‘讨好’女性受众也很正常吧。”迪安笑着说。

争议自然也在所难免，《烟火人家》豆瓣上近期最热的小组话题是“《烟火人家》是否有抹黑男性的嫌疑？”

让男人走开的家庭剧，难免存在“删除”时的生硬之处，而《烟火人家》的几个男性角色堪称炸裂，也带出了一些争议桥段，逐渐造成了电视端数据的下滑，口碑上最终未吃到多少女性红利。

但作为当前环境下的一种叙事“花招”，“全女家庭剧”确实有其价值，不排除未来会有更多女性题材剧复刻。

“女性+”发力中

近年来其实不乏“女性互助”的群像类内容，且表现出了同质化，因为遭遇的问题和人物处境总是类似的，老公出轨、职业歧视、职场性骚扰、刻板偏见与障碍等等。不是说类似的问题不存在，而是当编剧坐在工作室抄热搜，这些故事实在是缺少生命力。

而“女性+”的作用其实也在于，把故事引向行业更熟悉的叙事场景，在创作舒适区引入女性叙事的新元素。家庭剧就是如此。

《惜花芷》所呈现的女性互助，就成为该剧的关键口碑点，在前期对冲了男主造型带来的争议。该剧的争议也包括，原著党认为其增加家庭戏的改编，削减了女主人设能力带来的爽感。这显然是经过了主创团队一番取舍的。

而在家庭剧里删除男性，也正是在“女性+”发力中的一次尝试，也是在目前舆论环境下继续做女性剧，必然经历的自我调整和取巧。

正如前文指出的，头部女性剧有着自己的受众基本盘。而影视平台和公司自然不愿意放弃女性剧这块市场，去年开始各家发布的片单里，依然能看到在女性领域的持续乏力。

近期播出的《承欢记》，叙事重点之一同样着眼于母女关系；同样改编自亦舒小说的《玫瑰故事》，是今年最被期待的女性剧之一。此外还有若干此前热门IP的续作，比如《三十而已2》《无所畏惧2》等。

而在“女性+”融合领域，家庭剧有讲述姐妹关系的《六姊妹》《小团圆》，都有不错的阵容；现实题材还有李漠执导、讲述女儿回家陪产的《180天重启计划》；还有融合传记剧的《大山里的女校》、古装剧《隐娘》等蓄势待发。

但问题是现成的，编剧们能否写出真实的女性形象，而不只是基于共同情绪的臆造，是塑造人物、推动剧集破圈的关键。观众厌烦的不只是题材的同质化，更是频频让人失望的“假”。

这波女性剧能走多远，不妨拭目以待。