《穿过月亮的旅行》就是一部流水账电影

上映前，影片宣传势头强劲，甚至一度登上小红薯人气榜榜首。上映后一炮而红，一周票房3900万，预估5680万。

虽然影片制片方宣布绝不会收回影片哭哭啼啼，值得称赞，但事实上《穿过月亮的旅行》却不尽如人意。

即使撤回重新发行，也没有多大作用，因为它存在很多问题。

如果想做古装剧，就应该多下点功夫，多注重美术，让场景更老一些，让人物更讨人喜欢。

每一个新产品都像是一个现代产品。设置20世纪90年代的背景有什么意义？是否有绿色列车，或者它已经成为过去。你不可能只靠几首金曲就逃脱惩罚。

演员如果不想毁了自己的好妆容，就不要演低级工人。电影中，胡先煦在建筑工地工作，身体很干净。他看起来不像是一直在风吹日晒，但看起来却像是每天都在钓鱼。

张子枫饰演的女工和胡先煦有着同样的理解。虽然他在工厂包饺子，是一个每小时能包上千个饺子的熟练工人，但他似乎是来体验生活的，与自己的工作不太相符。

当然，这对于《穿过月亮的旅行》（以下简称《月亮》）来说不是问题。这是大多数以现代视角拍摄过去的国产古装片的通病。

不是以过去的视角来拍摄过去，而是将故事和背景分开。就像《月亮》一样，如果时间设置到2024年，它仍然存在。这只是又一个都市男女之间的爱情故事。

外观不成立，故事也不成立。

《秋天的童话》这样的经典纯爱故事只演过一次，《麦琪的礼物》。

但是《月亮》一遍又一遍地重复。胡先煦和张子枫每次在火车上的会面都差别不大，可以说是一样的。

但这样下去是不可能的，因为时间不够长，所以我尽力去记忆并添加必要的内容来加深影片的年代感和人物的朴实感。最终变成了流言，很难打动观众。

这不符合导演的初衷。如果没有爱我该怎么办？他在配乐上下了很大的功夫，把电影做成了MV，靠音乐让观众落泪。韦斯·安德森敢这么做，是因为他的构图和色彩足以让观众买单。《月亮》还有什么？

就连影片高潮部分胡先煦和张子枫在两列相向列车上突然相遇的场景也涉嫌抄袭《鸡毛飞上天》陈江河和罗玉柱时隔八年再次在火车上相遇。

但后者逻辑合理，说服观众。张译和殷桃的情绪变化着，有震惊，有惊慌，有兴奋。《月亮》是场景的人为巧合。这头牛连续两次让火车停下来。这东西听起来很假，关系当然也是假的。

书中王锐和林秀山只是在火车上短暂相见，互相安慰。算是中秋之夜他们的重逢，有一种遗憾又喜悦的美丽。

导演在片中多余的群众演员让两人的爱情并不像原著中那么吸引人。虽然最后还是发生了，但是导演的剧本功力不够，不知道如何安排他们的见面，所以只能派出一头从天而降的圣牛，然后再做一切。复制《鸡毛飞上天》。

即使你追着南瓜、拉着勺子，你还是得看看演员们能不能扛得住。《鸡毛飞上天》是张译和殷桃。他们的表演富有层次，不少观众被现场感动。

然而胡先煦和张子枫在讲解时只笑不哭，不但没有给观众留下深刻印象，反而留下了过度的印象。观众只会觉得火车要开了，为什么不上车呢？

这种假装的设定，就像电影里胡先煦和张子枫的假穷人一样。一瞬间，感觉就像回到了一部没有穷人的国产剧。他们是月薪2880的民工，住在大公寓里。仍然在中心。

而《月亮》从男性角度来看仍然是一部肤浅的纯爱电影。看似无知青春靓丽，实则还在开道德玩笑，靠着朝云木鱼的小事来抒发青春。

但是胡先煦和张子枫每个月都要经过广州和深圳一次，再表现得不成熟就太不合适了。如果李蔚然导演过去不知道怎么拍纯爱，可以看张艺谋的电影《山楂树之恋》。

《踏着月光的行板》的本意不是写爱情，而是写间隙，但导演只画了爱情。这一切都是为了提取爱。他只改编了其中的一部分，并接受了其余的内容，从而继续了这个假象。纯爱不像纯爱，浪漫也不像浪漫。这一切都是一团糟，你可以在任何你想要的地方捕捉它。在哪里。

但是书和电影不同。书中的故事纯属虚构。作者能用优美的句子、温柔的段落让读者想象平凡生活中美好而纯洁的爱情和浪漫。

影片呈现直观，李蔚然导演没有使用空格，完全遵循原作的叙事结构。于是，想象的空间消失了，影片变得纯粹水汪汪、平淡无味。

最后还是那句话。一个好的导演可以把三流的小说变成一流的剧本。三流的导演，即使有一流的小说，也会把它变成三流的剧本。

《穿过月亮的旅行》这本来可以是一部新鲜的爱情小品，但由于创作技巧有限，变成了一部废剧。回头看制片人的发言，似乎还是有点不自在。