《第二十条》剧本层面上，为什么是烂片？它没有解决有效反派问题

《第二十条》正在院线热映当中，看过的影迷已经不少了。我对该片已经做过影评分析，认为它主旨很好，但剧本很烂，属于剧本烂，造成其它都无力回天的作品。我影迷希望我继续展开分析一下。

我再次强调一下，《第二十条》普法的主旨是很好的，但其剧本创作水平很低，造成大量的剧本创作层面上的问题，主旨好，剧本烂，本文探讨的是剧本创作层面上的问题，一家之言，欢迎方家指正。

任何一部电影，都需要有正反两派。正派的，往往是人，是角色。反派的，可以是人，可以是角色，也可以是非人的，非角色的，自然的等等。《第二十条》这部电影，正派这边，是雷佳音饰演的角色，及其这个角色背后的国家力量。

反派这边，是谁呢？

电影《第二十条》能够找出来的反派，包括且不限于范伟饰演的角色，这个角色的村痞儿子，这个角色身边的那群小老弟，教导主任。或者说，教导主任算是半个反派。

电影《第二十条》的正反派对抗关系是怎样的呢？正派角色这边，认为犯罪嫌疑人是正当防卫，反派这边，不认可。这个对抗关系，在该片当中显而易见。比如说，范伟角色组织堵门、让律师找雷佳音角色等等。

但是，反派角色这边，有多大力量呢？村痞。村痞背后，有没有像张艺谋《坚如磐石》那样，后边还站着更大的力量呢？没有。至少，《第二十条》当中告知影迷，这家村痞，仗着烈士的荣誉，开始为非作歹，背后，没有“坚如磐石”的力量帮忙。

这么来讲，在《第二十条》当中，正派们（雷佳音角色和其背后的国家力量）面对的对抗反派，不过是一个家族村痞组织。在正派力量面前，反派力量，不过是以卵击石罢了。所以，正派力量这边，认定犯罪嫌疑人正当防卫的阻力到底在哪呢？影片当中，在这个问题上，找不到合理的答案了。

这么一搞，这部电影就成了以强胜弱的故事了。正派这边，已经强大到这个故事本不该存在的程度了。继而，影迷会持续追问张艺谋和《第二十条》的编剧，认定犯罪嫌疑人正当防卫的阻力，到底来源于哪里呢？说是范伟角色代表的几个村痞，张艺谋自己信吗？影迷能信服吗？

只要一这么追问，就会发现，这部《第二十条》不过是情绪渲染拨弄，而缺乏了真正回答问题的能力。看完了《第二十条》这部电影之后，影迷们能回答犯罪嫌疑人被认定为正当防卫的阻力在哪吗？一开局，刀找不到，还算是一个阻力。后来，刀找到了，还无法认定正当防卫，阻力到底在哪里呢？

在《第二十条》故事总攻阶段，这个正派行为前行的阻力，一下子被影片模糊掉了。甚至于可以说，到刀找到之后开始，这部电影当中，正派就没有任何阻力了。后续，开一个类似听证会的会，让到会的坐在主席台下方的那群人成为“阻力”，就非常牵强了。

这一处，其实也可以联系现实来看。现实当中，出现这种村痞恶劣行径，被村民正当防卫的事件之后，谁会站在村痞这边呢？而且，还要形成对正派和国家力量这边的巨大阻力呢？媒体会吗？网友会吗？法学专家们会吗？我想，大家站在弱势群体这边的可能性更大吧。

联系现实来讲，《第二十条》当中，坐在主席台下方的那批人，反倒是有可能最先站在犯罪嫌疑人这边的啊。大家根本不会成为认定犯罪嫌疑人正当防卫的阻力。相反，大家会成为这个认定的推动力。

这部电影，大家略微一思考，就会发现其剧本创作上的巨大问题。它根本没有找到有效的反派。尤其是最后，让主席台下方的那批人成为“反派”，是与现实不符的，是非常尴尬的。这种剧本创作，逻辑上就讲不过去了。

因此，我认为，《第二十条》从根本上没有起到普法的作用，这是编剧和导演的问题！一部花重金拍摄的普法“正当防卫”的电影，应该找到矛盾的重点，找到“正当防卫”经常不能被认定的真实阻力在何处才是。阻力在村痞，阻力在台下那批“听证”的，张艺谋导演估计自己都得发笑了。真实阻力到底在何处，是最需要有真诚态度的普法电影去采风、去调研的。《第二十条》搞了这么几个反派、阻力，能让影迷信服吗？这样的剧本，拍出来，不是烂片，是什么？（文/马庆云）