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以小人物展现大时代的艺术手法
本文转自：台州日报
以小人物展现大时代的艺术手法
——简评热播剧《繁花》
陈快意 /文
2023年末，王家卫导演的《繁花》横空出世，上海滩被来自上世纪八九十年代的小人物，用独具特色的沪语在荧幕上“重现”。在如梦似幻的光影中，不仅观众感叹，演员更是直言恍惚间仿佛真的回到了那个流金岁月。本文从人物塑造、视听语言、主题思想三方面挖掘《繁花》中以小人物展现大时代的艺术手法。
正如宝总创业初期所说：“我叫阿宝，跟上海大多数的阿宝一样，每天在这片滚滚红尘里钻门路，撑市面。”在那个年代的上海，更多的，可能不是明艳动人的汪小姐和运筹帷幄的宝总，而是到处寻求机遇的小汪和阿宝、陶陶和葛老师、玲子和菱红等小人物。他们性格各异，但心中充满了那个年代独有的激情。
汪小姐梦想像她师傅一样，做上海27号的一朵“金花”。即使受小人梅萍陷害没能如愿当上“汪科长”，却能从与宝总的合作中独立出来，重新开始。在下放工厂的艰苦日子中依旧能够笑着说出那句：“我是我自己的码头！”最后还和魏总成立了明珠公司，在人物塑造上可谓是一颗真的“浦西明珠”。
片中导演多次明示或暗示，陶陶和宝总、菱红和玲子巧妙地形成了一种“对仗”。这两对人互为兄弟或闺蜜，性格有着多处相似。陶陶和宝总都是放荡不羁、到处留情之人。陶陶人到中年，与宝总是发小，可远没有宝总的能力和腔调，但他依旧忍受着生活的艰辛。即使面对让他动心的小阿嫂，他最终还是选择了回归家庭。他又何尝不羡慕宝总的能力？他又何尝不想成为一只自由的“小小鸟”？菱红也没有玲子那么大的能力，在做生意时甚至违背良心高价卖给朋友，这也间接造成了玲子、汪小姐和宝总的“分手”。但是在影片最后，她对玲子的敬佩也让她萌生“闯世界”的想法，最终跳出了自己的桎梏。可以说在小人物上，王导下足了功夫，让普通人物形成各色各样、互补盈缺的性格。
王家卫导演的画面呈现，在中国电影界有着很高的辨识度。《东邪西毒》《春光乍泄》等影片中泛黄的色调处理让观众仿佛置身于梦境。而这一次，《繁花》巧妙使用“黑金”色调，以其独特的光影重现了上海滩的时代风貌。除此之外，片中人物身影被镜子、玻璃等物品切割、叠映。在音乐使用上，《我是一只小小鸟》《冬天里的一把火》《不再犹豫》《偷心》《再回首》等那个时代的流行歌曲，让大家迅速回到了那个“光辉岁月”，代表着那个年代独有的激情。而主题曲的使用也是扣人心弦，紧扣剧情走向，在给观众留下悬念的情况下，营造了瞬息万变的氛围，仿佛每个创业者总有一天能够探出头来。
上世纪八九十年代是个值得无限追忆的年代。那时候的人们对生活充满激情，有纯洁的爱情，有真挚的友情。相比而言，当下社会或许能够从上海的一帮创业者手中重拾自己的梦想。《繁花》是一种生活态度，是王小姐骄傲的“自己的码头”，是陶陶的“小小鸟”，是范老板的“安妮”，是玲子的“夜东京”……它更是每一个小人物的奋斗史和追寻梦想的激情过程。
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