反诈悬疑剧《新生》上线，“剧本杀”叙事解构重重骗局

刘宗智济南报道

由申奥执导，井柏然、周依然领衔主演的反诈悬疑剧《新生》日前上线播出，剧集从一场诈骗转向对人性的剖析，讲述了一个各方各执一词的“罗生门”故事。从目前更新的内容看，该剧在保持悬念的同时有着精巧的节奏、精致的结构与精心的布局，由“费可之死”追问“费可是谁”，悬念重重，引人入胜。

创新“密室”模式

《新生》分别从5位与主人公有关联的当事人视角，追溯其与死者费可（井柏然 饰）的故事，拼图式地揭示了费可的身份真相和多面人格。几位身份迥异的陌生人齐聚孤岛，费可助理刘漠不知所终，房间出入口被关闭，手机信号被屏蔽，这间完美密室似乎是费可给众人留下的最后一个难题，而逃出密室的钥匙便是几人曾与费可发生过的隐秘往事。在互相猜忌和试探中，众人将过往和盘托出：原来费可曾用不同的社会身份在几人间腾挪游走，以家人、爱人、友人之名获取信任，在骗得钱财之后又带着所有人的秘密隐入人海、彻底消失。几条故事线勾勒出费可精心布下的庞大骗局，也串联起这背后的诡谲人心。当回忆戛然而止，几位客人单一视角下的自白，究竟有几分遮掩、几分真相？他们又能否顺利逃脱？

导演申奥坦言，剧集的拍摄过程非常烧脑，给井柏然、周依然、张艺凡等演员表演带来巨大难度。“剧本所呈现的故事有真相、谎言，有时间点的交叉，导致很多演员在表演那一瞬间都是错乱的，他们其实自己都不太知道自己演的到底是实相还是虚相。”

值得一提的是，《新生》对“密室”这一经典模式做出了创新再现，剧情结构采取了当下年轻人喜欢的类似“剧本杀”叙事结构，和剧本杀的游戏者一样，他们的讲述有真有假；而在游戏者中，也同样有“主谋”和“叛徒”。观众超越旁观者身份有了突破以往经验的临场感，仿佛同样置身于孤岛和海上游艇的密闭空间，与主人公们一同开启追寻人性真相的命运漂流。

浓郁的现实底色

《新生》是申奥从电影导演转型执导剧集后的首部作品，继《孤注一掷》后，申奥再度关注“反诈骗”这一社会议题。在《新生》中，电影级别的拍摄手法与剧集叙事结合，视觉呈现精良唯美，角色设计、影像风格、叙事空间、细节设计都具有电影的质感和张力，演员表演到位的同时，场面调度、服装化妆也成为加分项。

剧集主创表示，《新生》首先刻画了“骗人者”的多面性，费可以多个人设游走在不同人身边，他是陈树发年少有为的乘龙快婿，也是程浩真诚靠谱的行业后辈，还是苏倩英俊浪漫的贴心情人。“费可会洞悉他人的弱点，把握他人的欲望和诉求，最后操纵他人的情感，凭借对信息差的精准把握，去拿捏和驾驭他人。”剧集还试图去呈现“骗局受害者”的人性弱点，以此呼唤观众真正地直面自我。比如陈树发一开始在得知费可只是一个穷小子时，完全不同意女儿佳佳和费可之间的恋爱，但当他看到了费可的家世有助于自己时，便立刻转变态度，急迫地想要让二人尽快完婚。在讲述的过程中，他忽略了自身贪婪的欲望，把女儿的死因完全归结于费可身上，把自己塑造成一个无辜的受害者。

浓郁的现实底色、对社会现象和社会问题的深刻描摹，也是《新生》广受关注的原因之一。在悬疑叙事框架下，《新生》更多的是透视各种利益、感情纠葛下人性的复杂性，传递出人物命运的曲折走向与人性底色。费可把人心化作利器，让几位受害者或心软，或攀附，或突逢堕落与背叛。“生活中除了本身的人格和人性以外，我们往往还扮演着社会身份，演得久了，自己都忘了自己是谁。”导演申奥如此解读费可在剧中无处不在的角色扮演，该剧似将人们放置于一座孤岛中，沉浸式体验“恶”的丛生和生死之间的挣扎与感悟，个体自我迷失与觉醒的“新生”过程，提醒着每一位观众：你也是“局中人”。