长安三万里，与光大集团原董事长唐双宁的烂字

实在孤陋寡闻，昨天还不知道唐双宁是谁。今天百度了一下，工作上的任职不去说它，一定走过多个岗位。其他领域，百度出来，是这样的：

知名文化学者，诗人、画家、散文作家、书法家，中共党史研究专家、中央文史研究馆特约研究员、中华诗词学会顾问，中国楹联学会名誉会长，中国作协会员，中国书协会员，李可染画院名誉理事长、研究员……

唐双宁书画作品曾在历史博物馆、中国美术馆、兰亭、荣宝斋以及日本、韩国等国家展出，被中国历史博物馆、军事博物馆......郭沫若纪念馆、张大千纪念馆、吴昌硕纪念馆、郑板桥纪念馆等数十家博物馆收藏......曾在《人民日报》等数十家报刊发表，并被收入数十册书法集中。出版有《瀚海漫游---唐双宁书法集》、《中国当代著名书画家系列丛书---唐双宁书法作品选集》等，有书法论文在《中国文化报》、《中国艺术报》等上发表。喜诗词、散文，自作诗词一千多首，散文、诗作曾在《人民日报》、《人民文学》、《中华散文》、《诗刊》、《北京文学》上发表，著有《若水斋诗集》、《霜凝诗选》、《霜凝诗词选》、《负笈集-----唐双宁演讲集》、《负笈集-----霜凝散文集》等。

然后我搜了一下他的作品，令人瞠目结舌的烂！

然后我又搜了一下对他书法的评论，我更加瞠目结舌了！各种报刊、网站上的吹捧就不说了，只举一个例子，2004年日报海外版是这样写的：

唐双宁先生是一位出色的金融专家，其书法与诗词文章才华为其盛名所掩，然神州多远见卓识之士，令世无遗珠之憾。书法家沈鹏先生为之题字：“世间无物非草书，双宁先生善学多悟，由万物可知书也。”著名书画家王学仲也曾撰文《长枪大戟写狂草》给予很高评价：“唐双宁独钟狂草，纵观其狂草作品，左右驰骋，大起大落，险劲峭拔，饶有韵味，达到无我之境，给人一种痛快淋漓的感觉。”全国著名文物鉴定家、书法家杨仁恺亦有赞语：“其作品若长枪大戟，屈铁盘丝，豪放不羁，气度恢弘，于无法中而有法。”

2

我要说明一下，狂草书实在太抽象，它只剩下线条，这线条是有讲究的，否则小孩随便在纸上乱甩，也可以称书法家。美的创造是需要训练的，技艺是需要训练的，我敢说唐双宁从来没有认真临过帖。学画总要白描写生，踢球总要练习球技，这是绕不过去的基础。但唐的字笔法结构章法都是连门都没入，这种水平绝对唬不了内行。

最近《长安三万里》热映中，据说里面有张旭。张旭的字是这样的：

怀素的字是这样的：

对比一下张旭和怀素对笔的掌控，那种圆厚,从容,爽利，就可以看出一些门道。

沈鹏的字是好的，王学仲的字也是好的，以他们的鉴赏能力，瞄一眼就可以知道唐双宁是个门外汉，连拎着个水桶在地上写字的退休老头都不如。他们二人是不是这样吹捧过唐，我不知道，但是大报上说了，我只能选择相信。

我大惑不解，在20多年时间里，有没有人公开说唐双宁的字其实很不行，很烂，没入门？这个很难理解吗？皇帝明明光着腚，在大街上优雅地踱着方步，至少还有个天真的孩子说真话，他什么都没穿啊！

换句话说，众多大书法家对唐双宁的吹捧、众多跟着起哄收藏的博物馆、书画馆、艺术馆，他们不就是皇帝身边的大臣吗？众多跟着叫好的、心里有疑惑又不敢说什么的人，不就是看着皇帝光腚游街的百姓吗？

那时候，谁要是说他写的差，大概就是那个傻孩子了吧！

3

《长安三万里》很多人不满意，主要是对李白的塑造不满意，认为李白酒鬼，糜烂，牢骚，太消极。唐双宁是给李白正名了。

李白墨迹

为什么这样说呢。再举个栗子。安史之乱平定后，一个太监掌了大权，他叫鱼朝恩，这货不但统率神策军，而且掌管国子监，那可是中国古代的最高学府。有一天他大摇大摆地去国子监讲课，朝廷重臣包括宰相都去听课。他在台上狗戴嚼子——胡嘞，台下坐着两个宰相，王缙和元载。王缙当时气得怒容满面，可大贪官元载却始终面带微笑，不露声色。鱼朝恩讲完对人说：“怒者常情，笑者不可测。”他也知道大家肯定气得不行，生气是正常的，面不改色倒是不正常的。

可是他仍然要这样干，这就叫权势，有了权势，他讲得狗屁不通，大臣们也得乖乖听着，最多在台下生闷气。

唐双宁大概也是这样。书法诗词作为业余爱好，一点问题没有，这是高雅的爱好，但是他已经不满足只作为爱好，他要成名家。权势侵入艺术领域、文化领域、文学领域，有权势，这些都可以有。

他已经玩得飘了，玩得过了，玩得不知道自己姓啥了，在众口一词大声喝彩中，他也许以为自己真的是书法家；或者也有另一种可能，就是他明知道自己写的狗屁不是，他也要耍，书法大家也得乖乖地高声称赞。

于是狗屁也变成香的了；于是权势玩弄别人，也玩弄了自己。

这样，《长安三万里》中高适的无奈，李白的“惟有饮者留其名”，不就很好理解了吗？

看上面李白的墨迹，自古从来没有人说李白是书法家。除了鱼朝恩，古人还是要脸的。