从巴山蜀水到鹭江之滨 他为厦大建起艺术殿堂

他是新中国第一代油画家，其艺术作品被形容为“亲人民，贵出新”

魏传义创办了厦大艺术学院，开创了国内综合性大学办艺术学院的先河

魏传义说“尽一事，忠一职”，91岁时仍坚持创作

魏传义曾写过一首小诗《艺道》：“天地为镜，人民为亲。参差造化，贵在出新。”

厦门大学艺术教育学院教学大楼落成典礼。

魏传义早年教授学生作画。

《强渡乌江》

厦门网讯（本组文/厦门日报教育工作室首席专家 佘峥 本组图/厦大艺术学院 提供）厦门大学艺术学院昨日傍晚发布消息，著名画家、美术教育家、厦门大学艺术教育学院创院院长魏传义于2025年6月12日9时20分安详辞世，享年98岁。

厦门大学艺术学院称，魏传义的辞世，是中国美术界与教育界的重大损失。

魏传义是新中国第一代油画家，1985年，这位四川达县人决定“尽一事，忠一职”，从四川美术学院来到厦门大学，主办起国内综合性大学第一所艺术教育学院（现“厦门大学艺术学院”），把曾经的海边荒地变成艺术殿堂。

除了油画，魏传义还画得一手好中国画，他能诗、能书，自己治印。

以第一名成绩考上了

四川省立艺术专科学校

去年教师节，厦门大学介绍了一批从教40年的教师，其中就有魏传义。

资料显示，1947年，家境贫寒的魏传义以第一名成绩考上了四川省立艺术专科学校（四川美术学院前身之一），在中西绘画和应用艺术等方面打下了较为广泛的坚实基础。

1955年，魏传义考入了中央美术学院由苏联专家马克西莫夫执教的油画训练班（简称“马训班”），开始了新的艺术历程。

从“马训班”毕业后， 28岁的魏传义意气风发地回到川美，在校领导支持下组建了四川美术学院油画教研组（油画系前身），担任油画教研组主任一职，同时还担任了77级学生的班主任。他领导师生们加强基础训练和“生活实习”，并指导学生深入基层，走入群众去体验人民的生活。他认为，只有这样才能创作出人民和社会所需要的艺术作品。

在他的引导下，四川美院整个绘画系被带动在一个空前活跃的创作氛围中。这个时期产生了罗中立的《父亲》等一系列植根于人民的画作。他们的作品不断在全国性大展上获奖，在全国形成了巨大的影响，由此产生了“四川画派现实主义”。

应时任省委书记之邀

来厦大创办艺术学院

上世纪 80 年代，福建还没有一所艺术教育学院，而且，当时只有中央美术学院、中央音乐学院这样的专业艺术院校才有艺术学院，像厦大这样的综合性大学是没有艺术学院的，最多只有音乐系、美术系。时任福建省委书记的项南多次邀请魏传义来创办艺术学院。

1985年，这位四川达县人最终决定来厦闯荡一番。他从四川美院调到厦门大学，主办起国内综合性大学第一所艺术教育学院——厦门大学艺术教育学院，并出任院长。

厦大艺术教育学院紧邻现在的环岛路，当时属于偏僻地带，魏传义事无巨细，亲力亲为。他参与设计了学院的教学楼（该建筑设计在全国性设计大赛中荣获二等奖）；他广纳贤才，倡导“五湖四海”的人才理念，从中央美术学院、浙江美术学院、四川美术学院等地招纳优质师资；他领导成立了艺术研究所，并担任首任所长，他坚信，“艺术除了教育，也应做科研，要做高层次的研究……”

1989年第七届全国美展上，成立不到六年的厦门大学艺术教育学院的参展作品就达到了十件。人们因此形容，魏传义把一个海边荒地打造成了一座艺术殿堂。

【故事】

易中天到厦大与他有关

很多人可能并不知道，易中天来到厦大，和魏传义有关。

在厦大100周年校庆当天，易中天在《我在厦大的野蛮生长》的文章中提起了这段往事：

“厦大成立艺术教育学院以后，主持美术系工作的洪瑞生老师为没有理论教员深感忧虑，向国家文化部求援。经文化部牵线搭桥，1984年底到1985年初，我应邀去为全院讲过‘艺术审美心理学’的课程，由此结缘。此后，院长魏传义和副院长刘以光又用了七年功夫，才把我调去任教。”

1992年，易中天由武汉大学调往厦门大学艺术教育学院，但是，当时厦大艺术教育学院只有两个系，音乐系和美术系，易中天去哪个系呢？教画画？教弹琴？不会啊！

解决方法是，魏传义不再兼任厦大艺术研究所所长，改由易中天出任所长。易中天就这样来到厦大，而后走向全国。

另外，在厦门日报创刊50周年时，魏传义先生还赠予厦门日报珍贵国画作品作为纪念。

【延伸】

他的作品深植于生活 植根于人民

作为一个美术教育家，魏传义桃李满天下；作为一个画家，他的艺术作品被形容为“亲人民，贵出新”——绘画题材皆深植于生活，植根于人民。

魏传义在“马训班”毕业时创作的油画《歇晌》，表现了劳动人民在劳动之余休息的场面。为了体验生活，魏传义到河北郊外农场待了一个多月，每天和当地群众一起打谷栽秧。《歇晌》参加在中央美术学院举办的展览并被收藏，随后还在《人民日报》上发表，该作品开创了中国油画史上的第一种外光薄油画法。

另一幅著名油画《强渡乌江》是魏传义1959年创作的，为了还原红军强渡乌江的激烈场景，魏传义在乌江采风了两个多月，和当初送红军渡河的艄公同吃同住并模拟渡河场景。在湍急的河流中小木船被暗礁撞坏，他同艄公等人被冲到了水中。遍体鳞伤爬上岸后，他更是体会到了红军强渡的壮烈场面，通过画笔还原出了惟妙惟肖的景象。《强渡乌江》获得了很大的成功，后由中国军事博物馆收藏。

中央美术学院前院长范迪安在《求索融通老更成》一文中指出：在20世纪50年代火热的社会主义建设时代氛围和活跃的文化环境中，魏传义不仅掌握了扎实的油画造型功力，而且在艺术思想上坚定了贴近现实、反映生活、服务人民的理想。

魏传义常说，对一个画家来说，野外写生和饱览群书是同样重要的，76岁时，他仍到新疆参加采风活动；91岁时，仍然每天写书法或绘画。

魏传义曾写过一首小诗《艺道》，言简意赅地透露其艺术观点和创作思路。诗文写道：“天地为镜，人民为亲。参差造化，贵在出新。”