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《怪物》的罗生门式叙事
本文转自：嘉兴日报
■陈平
当意外发生，你是否选择相信最信赖的人的讲述？如果事件的当事人，每个人都呈现不同的讲述，你该怎么办？获得第76届戛纳电影节最佳编剧奖的日本电影《怪物》，就是一个发生在校园的罗生门式的故事。
在日本著名导演黑泽明的《罗生门》中，面对凶杀案，每个人都叙述了一个美化自己的故事版本，没有一个指向故事的真相。而在坂元裕二编剧的《怪物》里，有三重叙事视角。首先是独自一人辛苦抚养儿子的早织的叙述视角，在她发现儿子行为异常时，在她的引导下，儿子麦野凑承认自己在校园里遭受了老师霸凌，她也相信了这一事实。与之不同的是，在老师保利的叙述里，他是一位对学生负责，对每一位学生都有爱心的新老师，而麦野凑有霸凌另一位男孩星川依里的嫌疑。其实这两重叙述，都远远不能复原事情的真相。到底谁在撒谎，谁又被当作了怪物，这其中包含着令人心碎的误会与偏见。
影片从45分钟开始，进入了麦野凑的叙述视角，与电影《罗生门》中没有人复述真相不同的是，他揭示了事件的真相。原来星川依里和麦野凑有不为人知的情愫，麦野凑保护了在校园里遭受同学霸凌的星川依里，两人一起在森林里的废旧车厢里建立了一个独属二人空间的乐园。“宇宙膨胀到最后，时间会倒流，我们，火车，猫咪会回到一切的原点，人类会变成猿猴，恐龙会统治地球，一定要早早做好准备呀。”两个敏感细腻的少年在废旧车厢里，自由地交流自己独特的世界观，暂时忘记了外部世界的纷纷扰扰。
保利老师也没有霸凌麦野凑，而校长为了保住学校声誉，让他向情绪激动的单亲母亲早织道歉，而后在早织的坚持下，校方又解雇了无辜的保利老师。面对随之而来的媒体的蜂拥而至，保利老师的女友也离开了他。他最终发现自己错怪了学生麦野凑，当他在暴风雨来临时，去麦野凑家道歉时，才知道两个孩子都失踪了。
不论是黑泽明的《罗生门》还是枝裕和的《怪物》，多重叙述下都掩藏着人性中赤裸裸的虚伪与谎言。若是在一个唯自身利益为首的社会里，每个人都有可能成为别人眼中的怪物。
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快照生成时间：2024-04-23 08:45:10
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