80-90年代的香港电影，是最百花齐放的时代

在这个时代里的动作电影要想脱颖而出，就一定要够新、够奇、够不要命。

比如，成龙在《警察故事》里就既是开车下山，又是徒手攀爬飞驰的公交车，最后甚至还在商场里惊天一跳。于是，成龙的电影成为了票房的保障，哪怕故事性不强，至少其动作戏一个够凶险、够滑稽、够别出心裁。

《黄飞鸿1》里设计了竹梯大战、《黄飞鸿2》里设计了桌山与布棍两场大战，在《方世玉2》里也有蒙眼大战。哪怕是同样没有拿到提名，也同样相对平庸的《太极张三丰》，至少设计了罗汉大阵来增加新奇感，更有君宝与天宝在木刺网上的大战来增加惊险感。

可是在《倚天屠龙记之魔教教主》中却没有一场称得上新奇或凶险的动作设计，虽然也有硬桥硬马、凌厉凶狠，但与顶尖动作电影仍有一定的差距。而且由于采用的是更大屏幕、更加清晰的电脑观看，电影里的钢丝也能看出来，着实影响观影体验。唯一值得庆幸的是，本片的钢丝穿帮镜头要比《太极张三丰》少很多。

另外，整部电影其实充满了一种工业融合的仓促感，缺少了推动故事发展的内在驱动力，就会导致电影本身没有在思想内核上没有深度，在故事呈现上不够细腻。

比如在《太极张三丰》的时候，落雪盛赞其故事结构，在起承转合上做到了如刻度尺一般的工整与严谨。一方面由董天宝串联起整个故事的主线，另一方面又由张君宝来牵引主线故事的发展，二者缺一不可。

但是在《魔教教主》中，一切的故事推动力都是巧合！刚好有个火工头陀跳下山崖，张无忌被欺负的时候刚好被小昭救，又刚好掉到火工头陀处，刚好骗会了九阳神功，去明教的时候刚好被追杀，刚好又学会了乾坤大挪移。

所以《魔教教主》的故事推动力其实是巧合，小昭也好、张无忌也罢，都是最浅显的假象，没有任何说服力。反而是张无忌被欺负，一直想要获得力量报仇雪恨是一个非常好的内在驱动力，只是导演并没有深入讲解。

也就导致张无忌的故事发展全靠巧合，巧合以后就是突如其来的野心呈现。

比如，张无忌与朱元璋为什么会有关于野心的对话呢？这段对话有影响到主线故事的发展吗？张无忌一心想要报仇却因为要成为武林至尊与朝廷对抗，最后放弃了报仇，并没有在光明顶屠杀六大派高手。

那么问题来了张无忌的目标一直是为父母报仇，为什么又要成为武林至尊与朝廷对抗呢？

因此，《魔教教主》的故事就显得莫名其妙，人物形象也极为脸谱化，坏人就是坏人、好人就是好人，没有如董天宝一样的性格变化。包括小昭、赵敏，其实都非常工具人，反而是周芷若还有点别样的惊艳感。

总体来说，本片在故事、内核、人物形象、动作设计上都非常中规中矩，甚至可以说是简单，没有能令人眼前一亮的地方，却是称不上神作！唯有对张无忌狡诈、好色、贪权、自私的设计，却极为符合张无忌的人生经历，将一个满嘴仁义的张无忌从虚伪的枷锁中解脱，呈现了一个最真实、最符合逻辑的张无忌。这点强烈好评！

好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！

感谢各位老师的打赏，相比于不多的几元钱，落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣赏，是生命中难得的快乐。无以言谢，却也只能说一声，感谢！