长影原美术师高廷伦：为电影提供最扎实的后盾

他们是电影的“幕后英雄”，虽然很少在公开场合看到他们的身影，但他们对电影的美学塑造起了关键的作用，那就是“电影美术师”，现在的“美术指导”。长影电影《人到中年》以极强美学塑造了无数的经典场景，而该片的美术指导就是长影原美术师高廷伦。

《人到中年》是著名女作家谌容的一部中篇小说，讲述了20世纪80年代北京某医院中年眼科医生陆文婷一家的生活境遇和奉献精神。1981年，克服重重困难，长影决定筹拍该片，高廷伦担任美术师。

高廷伦出生于辽宁金县，1958年进入长影。担任《人到中年》美术师，为了力求百分之百还原原著中的场景，高廷伦在北京穿街走巷半个多月，终于找到了合适拍摄的四合院。而主人公工作的场景难题又来了。由于现实中的眼科手术室管理严格，人员进出要反复消毒，这对于经常需要大批人员进出的摄制组来说，既麻烦又耽误时间，还耗费巨大的成本，无奈之下，剧组只能在摄影棚里搭建手术室。1982年底，聚焦中年知识分子生存困境的电影《人到中年》上映，反响热烈。1983年，该片获得第3届中国电影金鸡奖和第6届大众电影百花奖最佳故事片奖，陆文婷的扮演者潘虹，也因此获得了人生中第一座金鸡奖最佳女主角的奖杯。

“电影美术师的具体工作分为人物造型、环境造型，人物造型包括化妆、服装，环境造型包括各种景色，有内景，就是房间内，有外景，包括街道、房屋、建筑、山川、河流等等。我在接受了一部电影之后，在导演的统一构思和要求之下，首先开始做案头工作，在每一部影片当中，都涉及到人物和环境，我遵循的原则就是现实主义除了细节的真实之外，还要再现典型环境的典型人物，也就是根据电影剧本所提供的人物和环境，去选择符合拍摄条件的环境，这里的环境包括很多方面，比如是南方还是北方，是少数民族地区还是一般的地区，是大城市还是县城，是河流还是山川。这些前期工作做到心中有数之后，还要把这些拍摄条件与心中原来积累的素材进行对比，有合适的就直接选用，没有合适的就去重新选景，回来后再向导演汇报，导演和其他部门商量后，最后敲定在哪拍摄，敲定后我还需要继续做案头工作，有些布景不完全符合，还要回到摄影棚自己搭建布景。”高廷伦介绍说，除了《人到中年》，在长影期间，他还担任了《男妇女主任》《绿色钱包》等众多经典影片的美术师。

如今，高廷伦虽已退休，但一直关注着当下的电影拍摄，“现在拍摄影片都是数字化，布景也都是数字化，这和我们那时候很多布景需要手绘、需要真实搭建不同，但条件好了，有些影片，特别是一些古装片或者早期的战争片，在细节处理上却出了不少问题，比如拍树林的戏，很多树林都是人工林，人工林解放前都不多，古时候更不可能有；再比如外景搭建的房子，看起来就很假，业内有句行话，看一所房子真不真，要看它有没有生根，而现在一些影视剧中房子和土地衔接的部分，还能看到缝，那肯定是不严谨的，即便这所房子不长草，至少也应该有一些尘土。”高廷伦表示，电影美术师所做的很多事情，看似繁琐不起眼，但每一个布景，每一种造型，都直接影响着影片最终呈现效果。一个优秀的电影美术师，不仅要在艺术上有敏锐的直觉，还需要有强大的管理能力，为一部电影提供最扎实的后盾。

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记者 殷维

图片来源 长春电影节组委会