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暑期票房前二都是他们拍的,中国青年电影人如何抓住未来

类别:娱乐 发布时间:2024-09-03 16:00:00 来源:人民资讯

本文转自:人民日报中央厨房-文化时间工作室

第十九届中国长春电影节期间,第七届中国电影新力量论坛举行。本届论坛以“传承·创新·笃行——电影和观众在一起”为主题,一批青年电影创作者齐聚一堂,共同探讨中国电影的发展之路。当前,青年创作者已成为中国电影不可忽视的力量,他们的作品在题材选择、创作手法、审美趣味、技术运用等方面展现出新面貌,在年轻观众中引发反响。

暑期票房前二都是他们拍的,中国青年电影人如何抓住未来

图片从左至右为电影《白蛇:浮生》《抓娃娃》《走走停停》海报。从时代之变、人民之呼中萃取题材

本届论坛上,80后、90后电影创作者是主要参与者,获得了许多资深电影人的关注。他们出生和成长于互联网高速发展的时代,他们的创作,无论是内容题材、创作手法,还是对科技的运用,都在年轻观众中引发了较好反响。

今年元旦档上映的《年会不能停!》是董润年执导的第三部作品。影片主打“职场喜剧”概念,观照当下社会议题,在给观众带来笑声的同时,也引发人们对职场和社会的思考,创造了该档期最高票房。

位列暑期档票房前两名的《抓娃娃》和《默杀》都是青年导演作品。《抓娃娃》是闫非、彭大魔合作的第三部电影,该片以喜剧形式关注教育话题,不回避矛盾和困惑,引发观众共鸣。《默杀》是柯汶利导演的第二部作品,影片凭借剧情悬念、情节反转引人入胜,在类型片创作上作出了新探索。

《白蛇:浮生》是陈健喜、李佳锴执导的首部影片,该片上映首日就收获了9429万元票房。片中对毛发鳞片质地、人物皮肤肌理、角色衣服质感等细节的精致展现受到好评,也体现出青年创作者对科技手段的娴熟运用。

此外,《来福大酒店》导演刘博文、《末路狂花钱》导演乌日娜、《走走停停》导演龙飞等也亮相论坛,展现中国电影业的新锐力量。

自2014年首届中国电影新力量论坛举办以来,一大批优秀的青年电影人已经成长起来。陈思诚、郭帆、韩延、文牧野等不少人已经成为当下中国电影的中坚力量。

中宣部电影局主持日常工作的副局长毛羽表示,希望新一代电影人在完成了自己的作者电影创作后,尽快转型到与更广大观众在一起的电影创作中去,从时代之变、人民之呼中萃取题材,通过深入生活和观察时代,挖掘社会现实中的热点话题、矛盾冲突和人性光辉,从小我走向大我,书写更为壮美的中国故事。

电影创作须深入生活,多采访、调研和记录

身处日新月异的时代,火热的生活为广大电影创作者提供了丰富多元的题材。青年电影创作者具有敏锐的感知力和捕捉力,更熟悉年轻观众的审美需求,为中国电影的更新迭代提供了重要助力。

《默杀》引入了校园霸凌话题。柯汶利表示,“希望可以通过这部电影让更多人认识到这些行为的错误,并且呼吁更多人在有人需要帮助时伸出援手。”

在董润年看来,让观众走进电影院,仅仅满足其对“笑”的需求是远远不够的,“现在观众到电影院观影,绝不仅仅是寻求哈哈一笑。他们希望通过电影作品看到自己感兴趣的问题、抒发自己的感受,这就要求电影创作必须在选题阶段关注现实生活。电影的题材要从生活中来,反映观众真正关心的问题。”

他以《年会不能停!》为例分析,人们日常生活中的语言、包袱、段子是十分鲜活且极具生命力的,电影创作须深入生活,多采访、调研和记录。“比如在《年会不能停!》的创作过程中,我们用了3到5年的时间深入一线调研,电影中许多喜剧桥段都是现实生活中真实发生过的,这对我们的创作有极大的帮助。”董润年说。

中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿表示,不管是现实题材故事、幻想类故事,还是超现实故事,创作者所有的灵感、所有的故事都源自生活。发现生活、观察生活、观察现实依然是电影工作者共同的经验。

寻求新的电影叙事、美学表达

技术的变革、社会的发展不断催生出新思想、新感受、新想象,同时也改变着与之相匹配的电影叙事、美学表达,崭新的文化体验成为广大观众的期待。

从近年来青年电影创作者的创作中可以看到,创新已经成为中国电影发展的必然趋势。就今年暑期档而言,《异人之下》首次采用AI真人动画技术,风格化地呈现出真人动画的独特视觉效果;《从21世纪安全撤离》具有独特的叙事逻辑,通过对软科幻、二次元等元素的运用以及发散的想象力,让观众耳目一新。

“大家不断找寻新的表达、新的发现、新的灵感、新的故事,说到底就是向创新要市场。”尹鸿说。

曾经创作出爆款喜剧电影《人再囧途之泰囧》的编剧束焕认为,“我们当年对喜剧有一个判断,或者说有一个公式,就是高概念、小人物、信念化。”然而在此种模式之下,喜剧电影出现同质化问题,创作陷入瓶颈。“面对这种形势,电影创作一定要从现实生活中开掘新的题材,去找寻我们现实生活中生动、鲜活、能与观众产生共鸣的新故事。”束焕说。

在影片《异人之下》的早期创作中,为了向原漫画致敬,团队采用传统的摹片动画来呈现片中的回忆段落。今年年初,创作团队运用人工智能技术将该段落重新制作。“新技术可以在呈现独特画风的同时,保留演员细腻真实的表演。”影片联合导演夏鹏说,“我们的尝试是一个‘摸着石头过河’的过程,有很多不足之处,但这只是一个开始,这种方式是解放想象力的工具。”

“随着技术的飞速发展,影视特效已经成为电影中不可或缺的一部分,并在创新过程中展现了无限的可能性。在今天的电影制作中,特效不仅能够增强视觉冲击力,更以一种独特叙事语言的形式出现,极大地增强了电影的感染力。”影片《热辣滚烫》《流浪地球》的视效总监丁燕来说。

中国电影股份有限公司董事长、总经理傅若清表示,当前,只有创新才能抓住时代的机遇,“好莱坞大片的强力竞争、短视频流媒体的多元挑战等都让电影业发生了变化,也一次次证明了中国电影的强大韧性,在适应时代变化的过程中焕发新活力。一代又一代的中国电影人从未在困难、压力面前退缩,从来都是在披荆斩棘中找到新的方向,开创新的未来。”

第十九届中国长春电影节闭幕

本报长春9月2日电 (记者门杰伟)1日晚,第十九届中国长春电影节闭幕式暨颁奖典礼在吉林省长春市举行。众多影人影迷齐聚,共同见证“金鹿奖”揭晓。

本届长春电影节共设最佳影片奖、评委会大奖、最佳导演奖等10个奖项,吸引了124部影片参赛。影片《志愿军:雄兵出击》获最佳影片奖,影片《抓娃娃》获评委会大奖,影片《第二十条》导演张艺谋获最佳导演奖。

据了解,电影节期间还举办了电影展映、电影论坛、致敬“摇篮”、产业融合等主体活动,并重启“金鹿计划”,助力青年电影人发展,强化产业孵化融合理念,助力长春打造集影视IP孵化、影视作品版权交易、影视拍摄、影视人才创业于一体的影视文化产业基地。

暑期票房前二都是他们拍的,中国青年电影人如何抓住未来

报道来源:《人民日报》2024.9.3 第17版人民日报记者 刘 阳

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