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诗歌的自我意识
我的写诗原则是以我为中心，向世界表达自我的经验。从最早开始诗歌这一文体的写作时，我就抛弃了他者的言说，而确立了自我的地位。一个我或无数个我坐在文本中言说，宛如尼采世界的“查拉图斯拉”。从另一角度来讲，我无法揣度他人的世界，如果我连自我都无法把握，我还能写他人吗？进入他人世界是有难度的。这不是写作方法论，这是我的写作理念。
为什么会这样呢？这涉及我对诗的理解，我看到当下很多作品太假，表演的成分很多，读了很不舒服。我发现凡是带有表演成分的作品，从内到外都是无力的，虽有技巧与词语的装扮，但无生命力。
我在想诗人如果不写内心，不与“我”对话，那将是一个无趣的诗人。一眼扫过去，当下处于最佳竞技状态的诗人，都有强烈的诗歌自我属性，所以他们才立得住，才显出自信与扎实的技艺。
而从历史上的美国自白派诗人、苏俄女诗人的创作来看，她们无不是倾吐自我的高手，包括我们的前辈诗人唐亚平、伊蕾、翟永明、杨如雪等，她们的女性意识诗歌给我留下了美好的印象。历史上各个时期均有女诗人以我为出发的诗歌现象。
我现在的写作，一方面想改变点什么。我的诗歌保持了女性诗歌的强大自我意识，关涉自我个体，我甚至提出过“胭脂主义”的创作理念。我是另一个年代的人，与历史上各个时期的女诗人有所不同，我的自我不可避免地烙上了当今时代的烙印，我自觉地散发时代的气质，同时要革她们的命——唉，这只是一个不可言说的潜意识。另一方面，我的出发点是个体历史的需要，我必须记录我的生命历程，与众生无关。我就是我，我不需要参照任何历史，我只负责记录我。超自私的写作。有点一意孤行，不管天下如何变，诗中只有我的世界。
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