票房破160亿，喜欢用“半熟演员”的陈思诚，凭啥超张艺谋等导演

2023年刚刚过半，中国演艺圈，就接连烧出了“三把火”。

第一把火，是《狂飙》。

既给独播平台创下历史最高收益，也让主演、配角悉数爆火。

不少演员也借着成名迅速接商务，把“狂飙”延续到了剧外。

第二把火，是《漫长的季节》。

观众评价，这是近10年最好看的一部国产剧。

“你以为讲的是命案，看到最后才知道，讲的是命。”

台词幽默，故事后劲大，戏里和戏外的人，全都如梦如幻。

第三把火，则从电视剧圈，来到了电影圈。

一部《消失的她》，让原本小众的端午档期，变得人声鼎沸。

它的票房走势非常强劲。

7天票房破13亿，每天票房都在1.5亿+。

随着学生陆续放假，近两个工作日，单日票房甚至接近2亿。

按照目前的走势，《消失的她》不仅有可能加冕暑期档，甚至有机会推开40亿+俱乐部的大门。

一部商业类型片能有这个表现，实在是不可思议。

与此同时，另一个新闻，也开始在网上持续发酵——

陈思诚主创作品的总票房，已经突破了160亿。

皮哥查了下，这个数字还真没夸大。

其中导演6部，总票房122.01亿；监制3部，票房38.3亿（截至目前）。

只用了10年，他就超越张艺谋、徐克、陈凯歌，成为了当下中国电影最会赚钱的导演。

一句话概括就是，《消失的她》杀疯了，陈思诚赢麻了。

但在一片利好背后，我们也看到了隐忧。

本片豆瓣开分高达7.5分，但短短几天暴跌到了6.6分。

这说明了影片一开始只是小众的狂欢，出圈以后，本身的瑕疵，也被慢慢放大。

比如影片看似有多重反转，其实经不起推敲。

好友失踪了，一堆人不去报警，凑在一起演一出“楚门的世界”；

还有一个“假妻子”，这样就冒充了，实在有些勉强。

随后，一些直接点名陈思诚的负面言论，开始甚嚣尘上。

比如，他们说陈思诚还是那个熟悉的“缝合怪”。

一个故事反转的基础结构，辅以罗生门式的视角误导，再加一些元素渲染视听气氛，那个都市诡异传说，沙滩艳情戏，倪妮的飙车戏。

本质上，还是“模块组合设计”。

甚至有人指出，陈思诚的价值观有问题。

在男女话题十分敏感的当下，还“消费女性”，“不尊重女性”。

值得一提的是，陈思诚在社媒主页上，给自己的备注只有一个词：“人类”。

这个词仿佛是在对那些批评进行回应。

不管是好是坏，是私是欲，这就是最真实的我，也是人类的本性。

但细看陈思诚的过往，一切却又不像“人类”那么简单。

于是，有人说他是“自我升华”，也有人说，他已经“摇摇欲坠”。

01、

早在2010年，他就自编自导了电视剧《北京爱情故事》。

这部剧击中了当时社会的痛点，火遍了全国。

陈思诚还捎带手追到了佟丽娅，爱情事业两不误，那年他才32岁。

现在来看，陈思诚很清楚地知道观众究竟想看什么，他很懂如何把观众给伺候好了。

2014年，陈思诚首次“触电”，方法也极为讨巧，直接拍了一部电影版的《北京爱情故事》，首秀即砍下了4亿+的票房。

虽然电影没有太大惊喜，但却为他导演事业的爆发，做了很好的铺垫。

真正的发力点是2015年的《唐人街探案》。

拍摄这部影片时，陈思诚很清楚影片取胜的关键在于王宝强。

彼时的王宝强还和徐峥黄渤捆绑在一起。

他们主演的《泰囧》刚刚打破国产片票房纪录，“铁三角”的组合坚不可摧。

但徐峥错误估计了形势，也低估了王宝强的作用。

精明的陈思诚就是在这个档口杀了出来。

他把《唐人街探案》的剧本递给了王宝强，并且邀请他的公司成为出品方。

挖来王宝强后，整部电影的投资立刻到位了。

后来开拍前，王宝强参加综艺脚受伤，一度想过放弃拍摄，这时又是陈思诚顶住了巨大的压力。

他带着剧组来到泰国，开始拍摄没有王宝强的戏份，然后还抽空回国稳住那些心急如焚的投资人，并且去医院探望王宝强，鼓励他“不抛弃不放弃”。

最后全剧组等了48天才等到王宝强归来。

虽然预算大大超支，但整部影片上映后立刻成为票房黑马，拿下了8.23亿票房。

这部影片也给了陈思诚极大的信心，让他开始着手打造“唐探宇宙”。

至于徐峥那一边，最后结果是“档期冲突”，合作取消。

可能是王宝强做出了选择，可能是徐峥做出了选择，也可能是双方都做出了选择。

你说陈思诚的才华有多大？

《唐人街探案》本质上就是把徐峥的“囧”系列移植过来，加了一些悬疑断案的元素，题材上并不新鲜。

剧本创作层面，也引发了一些风波。

他可能做得最对的，就是把王宝强伺候好了。

最典型的例子是2016年，王宝强决定离婚。

陈思诚怕他遇到经济难题，第一时间给好兄弟打了300万，并且备注“兄弟加油”。

两个人的情谊，一直持续到了现在。

最近王宝强在上海宣传《八角笼中》刚好过生日，陈思诚专门飞从北京飞过去给好友庆生。

王宝强也投桃报李，参加了《消失的她》首映礼，两部电影一度捆绑销售，由此也能看到两人的关系有多铁。

02、

很多导演入行后，往往会走向一个极端，不管观众怎么评价，一定会坚持自己的风格。

陈思诚倒没这样，不过他也走向了另一个极端。

2015年《唐人街探案》上映后，他被嘲讽是“缝合怪”。

之后他干脆放弃剧本创作，从《误杀》开始直接拿现成的故事翻拍，省时省力效果还很好。

《唐人街探案》虽然口碑不俗，但并没有出圈，陈思诚立刻明白了，第一部是比较严肃的本格推理，受众面小，票房的天花板不高。

从第二部开始，他在推理上做了减法，大大增加了这个系列的喜剧元素。

一个小众题材电影，一下子升级成合家欢影片，票房也迅速蹿到了33亿。

反观徐峥，在拍摄“囧”系列时，也和陈思诚一样实行“拿来主义”，直接把“人在囧途”打造成自己的IP。

但之后裹足不前，《港囧》《囧妈》拍得全都是中年危机，创作套路一模一样，最后只能草草收场。

别的导演拍电影，都是奔着艺术的路子去的，陈思诚拍电影就像开火锅店，不断开连锁店，不断拓展业务。

《唐探》系列一部接一部拍，电影拍完了，再拍摄网剧，网剧拍摄完了，再拍摄《误杀》《误杀2》的衍生产品。

他还能根据观众的反馈，及时调整自己的拍摄方式。

这样下来，明明每个作品拆开看都谈不上高级，但连在一起就形成了“唐探宇宙”。

陈思诚自己也绝不贪恋导演之名，生意做大后很快交权，让年轻导演顶上来，自己只在幕后垂帘听政。

这种商业模式效果极佳。

记得《唐探3》上映时，营销做得很好，观众的期待值拉满，上映首日票房即突破了10亿，整个中国电影史都无出其右。

你可以说陈思诚不是一个好导演，但他一定是一个好的商人。

陈思诚在当演员时常被吐槽表演油腻，但他并不是一个油腻的导演。

他的务实还体现在，在赚得盆满钵满后，也会适当地追求情怀。

《唐探3》票房大卖，但口碑并不好，很多人把它归为“图一乐”电影。

其实这部电影陈思诚是倾注了心血的，他兜兜转转了半天，最后要表达的是爱与和平，这是一部反战电影。

但观众只想图一乐，不想跟着他绕这么一个大圈子。

双方在观影过程中渐行渐远，导致了影片最后口碑稀烂，陈思诚为自己的情怀付出了代价。

同样的事儿发生在《外太空的莫扎特》上。

陈思诚在“唐探宇宙”成型后，主动离开舒适区，打造了“外太空三部曲”，整个系列他是倾注了很大的心血。

可惜第一部就遭遇了滑铁卢，在采访时陈思诚也表示，他很清楚这个系列的作品没有前车之鉴，拍摄风险极大。

这部影片最终票房只有2.23亿，也成为了陈思诚拍的第一部赔钱的电影。

别人的追求情怀，是孤注一掷的豪赌，陈思诚的追求情怀，是浅尝辄止的试探。

《唐探3》尝试失败后，陈思诚立刻放弃，甚至宣布自己很可能不再执导《唐探4》；《外太空的莫扎特》失败后，“外太空三部曲”也被无限搁置。

03、

电影圈常常有“谋女郎”“星女郎”的说法。

这些导演是有能力通过个人调教，让一个新人迅速被大家看到并认可的。

电影圈还有一类演员，个人风格成熟，观众也愿意买账。

但影片的风格，也容易沾染这些演员很强烈的个人特色。

典型的例子就是陆川导演找姜文拍摄《寻枪》。

这部电影最后姓陆还是姓姜，我们已经很难说清楚了。

陈思诚喜欢用哪一种演员？

稍微观察我们就能发现，他既不喜欢用新人演员，更不喜欢风格化明显的演员。

他喜欢的演员可以概括成一句话：有表演经验，更要能乖乖听话。

讲得更直白些，陈思诚是那种要掌控全局的人。

陈思诚愿意使用的多是那些“半熟演员”。

这类演员有一定的知名度，有一定的代表作，往往处在事业的瓶颈，需要有人背后推一把。

陈思诚就是那个提供助力的导演。

我们看看多少“半熟演员”通过他的帮助，迎来了新的高峰。

张子枫，已经在《唐山大地震》里被观众熟知，但在《唐人街探案》里留下了邪魅一笑，让人难忘；

肖央，已经通过一曲《小苹果》火遍大江南北，但出演《误杀》拿到影帝提名，成功转型成一名演员；

王宝强，已经通过《天下无贼》《士兵突击》《泰囧》被全国人民熟知。

但其实《唐人街探案》之后，他才成为一线电影大咖，拥有独揽票房的能力。

文咏珊，已经通过《赤道》迷倒众生，被称为“香港最后一个女神”。

但也是通过《唐探3》《误杀2》和这次的《消失的她》，一波三连击才转型成实力派演员。

倪妮，已经通过《金陵十三钗》到达过巅峰，但之后表演事业平平，只能出演花瓶一类的角色，也是在《消失的她》里演出了英姿飒爽，突破了自我。

朱一龙，已经通过《人生大事》拿到了金鸡奖影帝，但一直被认为是流量明星，拿奖被认为是捡漏，这次主演《消失的她》，让所有人闭上了嘴。

有趣的是，《消失的她》是在2021年开机拍摄的。

当时朱一龙的《人生大事》还没有上映，还是公众眼中的从耽改剧里走出来的流量小生，也是标准的“半熟演员”。

但陈思诚仿佛有未卜先知的能力，提前找到他，为他量身定制了这部悬疑电影。

影片中，朱一龙剃头后的造型，和他在《人生大事》里的造型几乎一模一样。

但两个角色表现出来的特质却完全相反，一个歇斯底里，一个混不吝。

陈思诚用控制变量的方式让大家看到了朱一龙的演技，他轻轻一推，把朱一龙推上了一线影星的宝座。

04、

通过以上分析，我们不难发现，陈思诚是中国导演中一个特殊的存在。

他有一些才华，他不擅长无中生有，他的才华只够支撑一半。

他适合把一些现成的题材拿过来，套上自己的品牌，做得比原来的还要好；

他适合把一些现成的剧本拿过来，撺掇撺掇，拍成大众喜闻乐见的娱乐片；

他适合把一盘半熟的预制菜，加工成一盘还不错的美味；

他适合把一些停滞不前的半熟演员召集起来，提供助力，让他们收获第二春。

套用一句流行语就是，陈思诚不会拍电影，他只是电影素材的好裁缝。

这使得，很多人看不上他的电影技法，觉得他是电影市场的投机者。

但在电影市场萧条的当下，市场最急缺的就是陈思诚这样的类型片导演。

以这次的《消失的她》为例，这就是陈思诚电影的集大成之作。

他退居幕后，脏活累活交给小弟去完成；

他找来现成的剧本，缝合了多个流行元素：悬疑、冒险、推理、都市传说、男女话题……

几乎各年龄段的观众都能在影片中找到自己感兴趣的点，获得极大的精神愉悦，只要你不去死抠剧情的bug。

他找来朱一龙、倪妮、文咏珊，每个演员都在影片中获得了足够大的表演空间，但又没有超出陈思诚自己的掌控范围。

很多业内人士都对《消失的她》不屑一顾，但观众已经用脚做出了投票，套用陈佩斯的经典台词就是：你管得了观众爱看谁吗？

中国电影曾有过辉煌的时代，那时候第五代导演，第六代导演，拍电影都是在拍艺术，要么宏大叙事，要么苦心孤诣，要么夹带私货，总之和大众有一定的距离。

现在的导演，已经不再是一个高高在上的职业，任何人拿起相机都能参与进来。

那么现在拍电影就是在拍娱乐，拍生活，拍大众喜闻乐见的东西，一定会给观众造成一种“我上我也行”的错觉。

在这场新的革命中，领头者是郭帆和陈思诚，两人都是中国电影工业化的奠基者。

只不过，郭帆专注的是视觉特效，是大场面，是硬核科幻，他想用《流浪地球》打造中国式的大片。

而陈思诚注重的是电影制作方法，他用务实的方式，探索出了一条电影流水线。

只要你把必要的素材准备好，放进这条流水线里，就可以生产出大众喜闻乐见的电影。

当这条流水线还没建立的时候，陈思诚需要亲力亲为。

现在这套流水线已经运转起来了，今陈思诚只需要拍拍身上的尘土，等着数钱就好了。

陈思诚曾经说，疫情之后电影市场不是好与坏的问题，而是面临生与死的问题。

目前来看，他走上了内娱的另一条大路，他洞悉市场的规律，并且用最小的付出成为了最大的赢家，也让冷清的中国电影市场喘了一口气。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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