可惜了！期待中革新好莱坞IP局面的科幻大作，又沦为刻板印象堆积的老调重弹

由英国导演加里斯·爱德华斯自编自导，约翰·大卫·华盛顿、玛德琳·尤娜·沃伊尔斯、嘉玛·陈、渡边谦主演的科幻电影《AI创世者》已于11月14日在多个海外流媒体上线。

为何《AI创世者》备受期待？

自从五月发布预告以来，《AI创世者》收获了来自硬核科幻迷们的热切期待，其中很大的影响因素，是导演爱德华斯的过往履历。

凭借在极低成本科幻电影《怪兽》（2010）中自编自导外加包办摄影、特效制作，身兼四职的全能身手，爱德华斯受到华纳垂青，执掌超级大片《哥斯拉》（2014）。之后，爱德华斯在好莱坞的第二作《星球大战外传：侠盗一号》（2016）将其业内声望推向顶峰。

诺兰和维伦纽瓦两大风格家，固然是过去二十年好莱坞科幻大片高概念化革新的最重要推动者，爱德华斯虽然未获得与前两位类似的声誉，但也依靠其克制内敛的场景设计和充满仪式感的严肃审美，成为被广泛认可的几位二线好莱坞科幻作者之一。

但在2016年中，爱德华斯因与公司的创作分歧，中途退出《哥斯拉2：怪兽之王》的前期筹备，此后数年未有声响，直到2020年初流出《AI创世者》的筹备消息。

作为爱德华斯暌违七年后的归来之作，原创剧本的《AI创世者》在IP改编、续作和重启作横飞的好莱坞当下环境里，古典得有些不合时宜。

同时，导演在访谈中指认了太多经典作品对《AI创世者》的影响，《现代启示录》《银翼杀手》《ET外星人》《阿基拉》《天地玄黄》……方方面面都让婆罗门影迷狂喜：这个导演，看来完全不同于靠《复仇者联盟》风口起飞的罗素兄弟，非常懂得cinema的本质！

可以说，《AI创世者》受到的观众期待，有许多是出于对缤纷杂乱、过于低幼的漫画电影的逆反。

影片物料释出后，其壮阔的视觉调性果不其然颇具辨识度，广受好评。再加上集合了摄影格雷格·弗雷泽（《侠盗一号》《沙丘》《新蝙蝠侠》）和配乐汉斯·季默（《狮子王》《盗梦空间》《沙丘》）两位奥斯卡得主的幕后班底，观众很难不期待《AI创世者》如《沙丘》一样以高端大气上档次的格调“仙人下凡”，为宏大开阔的古典审美狠狠扳回一城。

然而制作成本8000万美元的《AI创世者》自9月29日在北美上映以来，目前本土票房累积仅4000万美元出头，全球票房也才堪堪过亿，回本无望。媒体评论方面，烂番茄66％新鲜度，MTC63分的表现也只能算勉勉强强。

票房口碑均不利，影片成色低于预期，《AI创世者》的问题，出在哪里了？

原创剧本，但又好像不怎么原创

《AI创世者》根据全新的原创剧本拍摄，故事背景设置在一个人工智能和人类发生激烈冲突的未来。2055年，人工智能引发洛杉矶核爆，导致美国全面禁止AI，而由东南亚和日本等地组成的架空国家“新亚洲国”选择和人工智能和谐共存，美国决意强行进入新亚洲国，利用打击平台“游牧”（NOMAD）剿灭人工智能。

前特种部队探员约书亚（约翰·大卫·华盛顿 饰），在被妻子几年前的失踪缠绕之际，又被美国政府招募执行刺杀”创世者”（Nirmata）的关键任务，势在阻止人工智能超级武器毁灭人类的可能。约书亚深入新亚洲国地带，却发现他必须摧毁的终极武器，竟是个拥有纯真孩童外表的人工智能……

《AI创世者》最显性的问题，凡是看完电影的观众都不难发现——这部“原创剧本电影”缝合了太多科幻和非科幻经典，实在难称有多高的原创性。

大面上说，若说以人工智能和人类的生存冲突为背景，追问非人生命或机体的性质，以及它们能否被看待为人，进一步拷问到人之本质为何的科幻作品实在太多；若说讲述人工智能和人类发生情感关联的情节剧科幻，也着实不少。

往小了看，细抠到人物设定和场景细节上，《AI创世者》也像是由其他作品的残羹冷炙搅拌而成的馊饭。

如惯常给男主角制造心灵创伤的梦魇经历，又是“宇宙俗套死老婆”；又如未成年实体就是拥有核弹级力量的“人形兵器”设定，远了说难逃日本动画的影响，近了说，随便就能找出与之雷同的韩国流媒体科幻大片《胜利号》（2021）。

至于影片在东南亚地域营建上cos越战电影布景，充满刻板印象的老调重弹，以及在赛博朋克场景上和《银翼杀手》的相似性，更让熟悉于此的观众心照不宣。

这里不是指责《AI创世者》有任何抄袭嫌疑，毕竟经典人物和环境设定、经典情节桥段和经典视听风格的影响难以卒灭。但拼凑到一起还没整出新活，把“拼凑感”和“AIGC生成感”明晃晃写在脸上，对于一部备受关注的作者电影、原创科幻大片而言，就有些说不过去。

高概念科幻，不能只高概念在视觉上。

反对美国霸权干涉的左派价值电影

但又极尽东方主义刻板印象

抛开《AI创世者》外在的视觉和戏剧构成元素，其文本内容的意识形态取向则相当鲜明，几乎可以肯定代表了爱德华斯本人的政治观点。

美国方面对外形、生活习惯和感知能力都几乎与人无异的人工智能机体毫无同情，不相信人类有与之和平共处的可能。犯错引爆核弹之后捏造证据嫁祸给人工智能，借机长臂管辖，霸权干涉他国事务——完全是爱德华兹站在西方左派立场上的“反美檄文”。

但在影片中，这种本应具有强烈道德感召力的意识形态呈现，却显出些许怪异。

导演的本意自然是抨击西方以“文明”之名对“未开化”的亚洲施加压迫，在这里，西方代表工具理性过度支配下的共情匮乏、道德堕落，而东方则被塑造为淳朴、善良、和谐、宽容的田园牧歌。

在这样的对立思路下，一种基于无知的刻板印象化，他者化和东方主义化，就无法避免了。甚至可以说导演对第三世界越同情，《AI创世者》对亚洲和亚洲人的描绘越刻板。

自从著名巴勒斯坦裔学者萨义德1978年出版同名著作以来，“东方主义”一词成为显学。

“东方主义“通常是基于西方人对广义东方（东亚、中东和非洲）的刻板印象，所构造出的一种带有居高临下姿态的”东方再现“和”东方叙事“。”东方主义“可能存在于西方人出于偏见故意进行的丑化，也有可能存在于西方人本意非恶，但在无意识中暴露出优越意识或刻板认知的情况中。

已经有许多外国媒体和中国观众指出，《AI创世者》中的”东方主义“图像泛滥成灾，让人不得不吐槽。

比如全面拥抱人工智能的新亚洲国，科技上却好像完全落后于禁绝人工智能的美国，仍旧过着第一产业占据绝对主导的原生态生活，实在不合常理。事实上这非常符合先前好莱坞越战电影中对东南亚生态、经济社会生活和风土人情的刻板再现：梯田、草帽、浮船……

又如片中的东方女性又是温柔包容的西方人伴侣形象，不免让人想到西方人对黄种女性特有的”黄热“（yellow fever）。同时，影片中西方特色鲜明的罪责情结和救世主情结也足以让人大呼没劲；

再如作为影片重要景观的尼泊尔喇嘛情节，一看就是西方文化人最痴迷的灵修符号，简直不能更东方主义了。

在傻白甜的西方左派脑袋里，完全可以看见东方主义刻板印象和对第三世界的真诚同情心毫无违和地并存，也算一怪。同时，这也让亚洲观众对《AI创世者》的左派价值观，有点”想夸又难下口“。

制作层面，还是可取的

但不管怎么说，《AI创世者》的制作价值（production value），也算是影片为数不多的大亮点了。

纵观全片，不得不说爱德华斯的视觉品位还是比花绿绿、乱糟糟的青少年科幻/奇幻电影高出一截。《AI创世者》完全是为大银幕而生，看网络资源，无疑大大折损观影体验。

他向来是巨物美学、架空环境构建和设计特效镜头的好手，此次采用非常规的2.76: 1画幅，《AI创世者》中光滑、巨大、沉默的超级载具和辽阔自然景观，若能投射到尺寸够大的银幕之上，想必会更加壮美——虽然国内观众无缘得见。

由于电影仅使用索尼FX3这台平民机器拍摄，对CGI的加入也极其克制，再加上爱德华斯出色的项目管理能力，影片被普遍认为用中等偏上的预算取得了超级大片的视听效果。就这一手省钱功夫，也能保证爱德华斯接下来肯定还有好莱坞大片可拍。

但若想成为杰出的高概念科幻作者，光在视觉上下功夫还不足够。此次冒险创作的原创大片《AI创世者》难言成功，充其量算个清爽的特效样片。如何复兴原创科幻，爱德华斯和好莱坞都得认真想一想了。

(文/阿拉纽特)