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出走不是童话,是一份改变的勇气

类别:娱乐 发布时间:2024-10-12 10:08:00 来源:大叔谈娱乐

1879年易卜生的《玩偶之家》首演,娜拉离家出走的摔门声至今仍在回响。娜拉出走后会怎样?鲁迅说娜拉也许只有两条路:不是堕落,就是回来。

因为除了觉醒的心,她还“要有钱”。改编自真实事件的《出走的决心》无疑展现了一条光明的路径。

《出走的决心》

出走不是童话,是一份改变的勇气

当代“娜拉”李红出走并在自媒体时代靠着出走这一行为本身赚到了钱,她驾驶着车奔向自由的旷野,而不是《末路狂花》的悬崖。

但影片的叙事重点并不是爽感十足的出走,而是出走前绝望主妇的日常,给观众“照镜子”般的真实生活投射,毕竟现实中成功出走的原型只有一个——苏敏,而仍被困在糟糕的婚姻和家庭中的“李红”有千千万万个。

出走不是童话,是一份改变的勇气

咏梅 饰 李红

一开场,李红开车在路上,手风琴同管弦乐的配乐激荡着一种微妙的情绪,好像内心有很多波澜即将爆发,但在接下来的八十多分钟里,观众看到的是一次次把委屈隐忍下去的李红。

影片通过插叙拼贴起李红的大半生,1982年高考前夕身为长女的她被父亲强制退学;她盼着嫁个好男人逃离原生家庭,不料婚姻更为煎熬;她等着女儿长大、嫁人;等着两个外孙上幼儿园……

“男儿志在四方”,男人的闯荡从来都是正当的,一个女人的出走却需要漫长的铺垫,得积攒足够的理由和充分的失望。

出走不是童话,是一份改变的勇气

出走不是童话,是一份改变的勇气

出走不是童话,是一份改变的勇气

咏梅饰演李红,与其说表演,更像是一种唤醒,唤醒另一个自我。蒙古族女儿咏梅表面温柔实则自由反叛,年轻时爱飙车,爱上摇滚乐手,选择不育。

困顿于家庭泥淖的李红看似与之反差强烈,实则二者都有着稳定强大的内核。所以咏梅不仅演出了李红的隐忍与疲惫,更演活了她温柔底下的决绝。

出走不是童话,是一份改变的勇气

当李红在打扫教学楼时听到《夏天最后一朵玫瑰》,她的脸庞显露出百感交集,这是影片中最为诗意的一幕,这样的灵魂不会甘于“忍一忍这辈子就过去了”。最终拯救这个中度抑郁、曾挥刀自残的女人的,不是任何亲人的觉悟,而是她自己的决心。

出走不是童话,是一份改变的勇气

《出走的决心》剧本扎实,人物、情节和对话都充满典型性,将家庭对女性的剥削与压迫展现得淋漓尽致。

从父权到夫权,从妻性到母职,都凌驾于女性的自我意识之上,父亲让她顾着三个弟弟“别光想着自己中不中”,不依丈夫指令行事就是“懒” “不明事理”,该谈钱时弟弟说“咱还是不是一家人啊”。

最况味复杂的是女儿晓雪,她是最支持最爱李红的人,但当自己为了工作需要有人帮忙带孩子时,她又只能抓住母亲不放,因为母亲是她最信赖也是唯一能压榨的人。

出走不是童话,是一份改变的勇气

片中有很多隔着防盗窗、窗玻璃拍摄李红在狭窄逼仄的家中劳作的镜头,让她宛如囚徒。没半句好话半点好脸色的丈夫孙大勇一开口就令人窒息抓狂,还有很多网友说姜武照虎画猫演得保守了,应该让自己的爸来演。

出走不是童话,是一份改变的勇气

姜武 饰 孙大勇

这也是影片的意义所在,将我们身边的李红、孙大勇搬上银幕,被观看、被讨论。

女婿徐晓阳看似是比上一辈进步了的新好男人,其实骨子里还是认为照顾孩子做家务是女人的事儿,他的哄老婆话术“妈妈最伟大”何尝不是一种绑架,所以片尾,“母职惩罚”依然在女性身上延续。

女性的困境是传统的、文化的、社会性的,出走不是童话也不是唯一的解决路径,但它提供了一种想象力,一份改变的勇气,山路野路,总会有路。

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