《繁花》：很好看，但不是好剧

不能否认，王家卫导演，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾主演的《繁花》很好看。

游本昌老先生让人叫绝的演技；导演的镜头之下，影像画面流光溢彩充满光影艺术魅力，所有主角甚至所有角色都很养眼，让人赏心悦目；抛开剧情不谈，每位角色在其人设之下也都进行了精彩的演绎，剧集有大量的精彩瞬间和不同角色的高光时刻；剧集的置景、服化道都极其考究、精致……所有这些加起来，都让《繁花》很好看，并且是众多电视剧无法相提并论的。

尽管如此，就个人的观剧体验来讲，《繁花》并不是一部好的电视剧，原因主要有以下三点。

缺乏剧情，整部剧特别像一部能看的广播剧或超长广告大片。剧集充斥着大量的台词、对白、画外音，缺少足够的故事和剧情，所有的情节发展都靠说而不是故事呈现。30集的剧情可以简单概括为，男主为了初恋女友另眼相看，拼命奋斗，成为可以在黄河路呼风唤雨的商业人物，在事业一路发展的过程中，遇到另外三个不同的女人并与她们产生剪不断理还乱的情感纠葛。

说它像广播剧，是因为剧集用太多的画外音独白或旁白代替剧情，观众看剧有点像坐在在一个燃着炉火的大厅里，听着几位主角围在壁炉前在讲故事。只是，他们讲述的那些故事观众是看不到的，因为剧集没有拍，观众能看到就是主角们十分投入地在“演讲”。某种程度上，甚至说，整部剧都是靠男主角阿宝的画外音独白或旁白推动节奏的。

说它是一部超长广告大片，一是因为有太多显性或隐性的广告植入到正片内容；二是因为也有太多的“金句”出现在不同角色的台词、对话中，剧中几乎人均金句大师，特别像适时跳出的广告文案。

主角团大多只有经不起追问的人设，没有让人信服的人生故事。其实，这个问题本质上还是剧集缺乏故事情节的连带效果。一个足够精彩的故事情节不仅可以把所有角色联系起来，即便角色一言不发，依然能让观众看到人物之间的关系与事情发展。但这样的精彩故事，《繁花》没有。

私以为，剧集里的很多角色都很有魅力，但剧集塑造最成功的角色相对来说是汪小姐。她是全剧塑造得最扎实、最完整的角色。她有来路、有出身、有家庭，也有生活、有爱情、有事业，她有过光鲜亮丽、无限风光，也有过灰头土脸、狼狈不堪。剧集用了足够的故事和细节场景呈现了汪小姐的方方面面，并且在情节设定上保持了她始蓬勃倔强的向上力量，很感染人。

但，遗憾的是，这种扎实的故事设计与铺垫只有汪小姐拥有。其他主角团都是靠画外音丰满人设信息的，去掉那些画外音台词，看不到太多主角们成长的故事或情节。无论阿宝、玲子，还是李李，都是如此。

以阿宝为例，剧集从头到尾，阿宝几乎都是一副腔调十足的帅气模样，除了各种耍帅的唯美场景，他的发家史和陨落过程几乎都是出自他的自述，去掉那些画外音台词，除了他去27号排队谈合作的场景以及最初挤过人群买股票的场景，几乎很难看到他做外贸生意或操纵股市时发生过什么具体的事件。

玲子、李李跟阿宝类似，几乎从剧集开始到结束都是繁花似锦的状态，即便遭遇变故或挫折，也都是光鲜亮丽的。

至于玲子，在跟阿宝正式分道扬镳之前，她出场的时间不是在变着法儿的跟阿宝要钱就是在变着法儿的买首饰，在跟阿宝分道扬镳之后，消失一段时间再回到上海的玲子突然变身厉害大厨，独自开发菜品，重开夜东京。至于她在遇到阿宝之前是谁，有怎样的故事和能力，剧集没有涉及，自然也让离开阿宝后再去日本一段时间就突然变成女强人的玲子不够让人信服。毕竟，在之前的剧集中，她是一个一直手心向上，“算计”阿宝的人。

而李李也是同样的问题，几乎她所有的故事、精明、手段和才干都是靠旁白或者对白交代的。

披着大时代、商战的外衣谈情说爱。剧中所有与时代、商战有关的情节都只是几句台词或画外音而已，它们不过是男主与几位女主角情感关系发展的氛围装置。

其实抛开时代、商战的主题，感情戏反而是更精彩、细腻、动人的，只是感情戏的小格局撑不住时代和商业险恶的大框架。如果王家卫能把《繁花》剪辑成一部2小时以内的旧上海爱情电影，肯定精彩至极。但是作为一部标榜大时代与个人奋斗的电视剧它太名不副实。

当然，以上只是个人的观后感，不代表客观、正确，不同的人会有不同的观剧体验。

最后，不得不提的是，无论《繁花》算不算好的电视剧，它都是非常难得的一个尝试，是编导演等主创团队难得的一次碰撞，它有着独特的价值。