《三大队》破解悬疑剧的「被剧透」 | 对话导演、编剧邢键钧

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

一场游历，一场修行。

历时13年2个月19天，面对着王大勇，程兵将这些年追捕他走过的路做了如上的总结。三大队完成了任务，这一场跨越时间和空间的追凶，也提前完结在了一年岁末。

《三大队》的故事面对着篇幅不长的原著，以及提前“剧透”等难题。剧版《三大队》作为爱奇艺第四季“迷雾剧场”的开篇，最终实现了热度破9800，创造“迷雾剧场”新纪录、爱奇艺短剧集最高热度的傲人成绩，无疑表明剧版的改编得到了观众的深度认可。

《三大队》热度破9800

确定的底层故事和结局之下，剧版《三大队》呈现出了与原版纪实文学并不完全相同的故事——追凶对象从王二勇变为王大勇；程兵一人的“孤军奋战”变为三大队、警民合作的抓捕之路；追凶路线既有气候炎热的境外城市察邦，也有白雪皑皑的东北乡镇……24集体量的《三大队》出场的人多了，承载的故事和情感变化也更加丰富。

观众知道大致的故事脉络、追凶对象和追凶过程，这对于悬疑剧的上线，算不上一个好情况。

如何在“确定”之中创作“不确定”，是剧版《三大队》的看点，亦是解题之法，而基于真实性去创作，是破题的准则。

2022年3月，邢键钧决定创作这个项目，剧本讨论随之开始，到2022年12月，基础剧本完成，而随着拍摄从筹备到开始的进程推进，剧本不断进行修改和打磨。

采访和采风是必备工作。创作团队采访了很多老警察、老刑警，他们的经历、面对不同事件内心、情感的变化，成为《三大队》创作的真实性来源之一。邢键钧透露，程兵出狱的这场戏，他写过另一个版本，三大队的兄弟们一起去接他。但是在采访中，邢键钧发现了相似的真实故事，而调整出了另一个版本。

程兵出狱

“一个曾经意气风发的人，经过十年的牢狱之后，他的心里不可能不发生变化。而且据很多反馈来说，这个变化是颠覆性的。不是说他不再有信念感，而是说，这种信念感可能在这十年里会被压缩到一个内心最深处的角落，他平时都不敢去碰它”，邢键钧分析道：“虽然我们讲的是一个关于信念、执念的故事，但是我们觉得可能这才是一个真实的人，它应该发生在一个以人为真实性的基础上，我们就做了一些调整。”

于是，最终呈现在剧中的是，出狱时的程兵无人来接，也并没有主动去找自己认识的任何一个人。

入狱前居住的房子已经被拆了，当年三大队成员希望配备的手机已经不再是稀罕物，花的钱已经更新了版本，覆盖面广的监控体系也已经成型……他只想在一个角落里浑浑噩噩的活着。

既然是追凶，谁追和追谁又都是确定和透明，如何追，就成了《三大队》制造“不确定”的关键之一。

《三大队》剧照

反映在剧中，其中一点就是追凶路线的设定。毕竟不同的地点会有不同的地域、人文特点，也会产生不同的线索故事。

《三大队》追凶的步伐既有边境城市瑞城、境外城市察邦，也有风格迥异的揭城和东北，线索抽丝拨茧、柳暗花明，从南到北、从国内到国外的路线，也为剧版《三大队》带去了不同的故事可能性。

在察邦，程兵与石头追着原石的线索，与黑帮交手；在揭城，为了寻找打原石的下落，摸出王大勇的线索，三大队集结，化身购买原石的大老板和他的“手下们”， 不成后又就地做起大排档生意，白天查线索晚上做生意两不误；到了东北，程兵独身一人前往，找到了王大勇的孩子，又与潘大海解开心结；转战鹭岛，程兵从传销组织中救出了王二勇的女儿王苗苗……

程兵进入传销组织解救王苗苗

邢键钧表示，路线的设计、发生的故事和在每个地点会遇到哪些人，是基于两层原因的考量——其一，程兵踏上这条路后，他一定得有所收获。当然会有很多错误信息的干扰，但是一定得有一条真正有价值的线索，不然后续很难让观众相信他，会认为最后找到王大勇是靠偶然、偶遇；其二，之所以将其中一个地点放到境外，是因为如果在境内迅速且简单就找到线索，会容易产生让外界觉得为什么程兵会比警察更容易找到线索这样的不合理性，所以，在创作时需要制造一些门槛和困难，最好的解决方法之一就是放到境外。

不过，境外追凶的加入，尤其是程兵与石头在察邦追查原石线索时，与黑老大庞先生产生接触，让剧情秒变“黑帮片”，而被不少观众质疑“悬浮”，关于这个质疑，邢键钧解释道：“这个是我们在采访中发现的，在云南确实发生过这样的事。我们只是将这个真事，套用在我们的故事线上。”

通过不同的追凶路线，遇见不同的人和线索，推进不同的故事，《三大队》通过“不确定”找到了带领观众“追凶”下去的动力。

与原著相比，《三大队》最大的变化大概是从程兵的一人追凶，变成了三大队的集体“自我救赎”，而在剧中，程兵也不乏与潘大海、林颖的信息共享，以调查者之姿，为警方提供线索。

“既然叫《三大队》，他肯定不能只是纯粹的跟着程兵一个人去走，跟这个名字也不太搭。他应该是一个集体、一个团队”，邢键钧对壹娱观察（ID：yiyuguancha）解释道：“我们的改编也是从程兵的入狱到出狱，然后一个人的逃避和自我否认，到慢慢地在三大队兄弟的帮助和一系列事件刺激之下，程兵燃起抓到王大勇的信念，再到后期的一个人、两个人变成一群人，最后再回归到他一个人这个过程。”

《三大队》剧照

孤军奋战，变成了群像的团队合作。

在剧版《三大队》中，不光只有从不放弃抓到王大勇的程兵，以及将王大勇逃脱深深埋入心底成为内心一根刺，却又囿于各种工作、生活羁绊的三大队兄弟，这一团队也进行重新的扩容和塑造，出现了菜鸟开场却在后期颇有种“长大后我就成了你”的女警林颖，还有更多不可忽视的力量。

他们在剧中或被创作出了更多面的故事，或在原著基础上全新创作，“无中生有”，却都有导演、编剧的考量。

以原本二大队队长潘大海和新创作的女警林颖为例。

潘大海与程兵更像是一个对照组，前者相对传统，破案、查案方式也更加科班风格，后者则更加张扬，性格中更有狡黠的一面。在剧中，他时刻关心程兵的状态，总是让他去做自己的事情，把追凶的事交给警察，他评价程兵虽然脱了警服，但骨子里还是警察，对于朋友的关心和理解，在一句句不明说的对话中。

潘大海

“我们一定不能去弱化公安民警的付出和努力。在现实中，一个案子追十几、二十年的情况也特别多。”邢键钧表示：“我们一开始就想从人物上让潘大海和程兵不一样。其实观众后看会蛮喜欢潘大海的，他真的是把程兵当做兄弟，担心程兵会把人生毁掉。我们希望通过这个故事，既能看到曾经这群人的不容易，也能看到在职警察的难处和困苦。”

而林颖的创作，则更兼具了程兵与潘大海之间连接作用的角色，她留在了警队，与潘大海有上下级的关系，熟知警方的不放弃，但与程兵之间也有师徒情谊的羁绊，与三大队也有着感情的链接。一个让多方合作的中间力量跃然而出。

群像有了，但《三大队》原著之所以能够引起读者情绪变化，逃不开程兵用了十几年，孤身一人，不断变换工作只为抓到真凶的那份坚持和信念的力量。

当“程兵”进入剧集，他有了伙伴的支持，有了警察的协助，而女儿的冷漠，受害者父亲对于十年没有抓住凶手的质疑等，也成为促使程兵坚定要重新踏上寻找王大勇之路的原因，甚至这样的感情变化对于程兵的影响，在《三大队》的前半程着墨不少。

《三大队》剧照

原著里的程兵是极致的，有着极强的执念，但在剧中，这样的执念更多了一种被一点点找回和点燃的过程，这样的改编之下让程兵的追凶原因不再那么简单。

对此，邢键钧表示：“从剧本上来说，我们还是希望能让观众更多维度地了解程兵和他的这群兄弟。程兵也一定有他的情感羁绊，有他的家庭、原生矛盾、对未来和未知的那种模糊，以及他的失落。我们是希望通过他的女儿、家庭、周围兄弟等这些人物的描绘，增加程兵这个人物的丰富度。我们也不太愿意把程兵作为一个相对脸谱化的人物存在。在这个故事里，程兵找王大勇是一个皮，更深的内核是找自己，这可能是我们更想表达的一个东西。”

从“程兵”到“三大队”，《三大队》完成了群像塑造。

尽管创作了很多的不确定性、塑造了人物群像，让更多细小、分支故事在剧中得以展现，但《三大队》依然难逃悬疑剧被“透明化”的影响。

换句话说，追凶的人和被追的人，整个故事的结局，甚至影版在前，角色的名字和职业都是确定的，悬疑感极有可能大打折扣。

邢键钧和创作团队也预判了这样的情况。

王大勇在哪以及程兵会用什么样的方式慢慢接近真相，是《三大队》两个核心的悬疑点。

王大勇

为了让“他在哪”这一核心的悬疑感足够，《三大队》并没有让王大勇经常出现在剧情中，以保持他的未知感。于是，王大勇的身影出现在了每一集开头，他可能以闪回的方式出现在程兵居住宾馆的镜子中、看过的山林和边境线上、泡过的浴池里……跨越时间的“同框”表明王大勇曾经的轨迹。

“这也可能会变成程兵所代表的‘正方’成了独角戏。我们也思考了很长时间，后来才慢慢觉得不一定非得强情节、高密度、多碰撞才能推动故事，完全可以让程兵跟着王大勇的脚步去一点点的找那个未知的影子，其实也挺有意思的。”邢键钧表示。

“悬疑的定义是什么？悬就是悬而未决，疑就是疑问。如果从大的概念来看，我们不光可以做关于时间的悬疑、身份的悬疑，也可以做命运的悬疑。因此，我们的悬疑，更多的是走命运向的一个故事，就是希望观众能对程兵的人生、对他每一步的生活产生期待，对他的选择产生猜测，以及在‘漩涡’里，他怎么能找到正确的方向，这也是一个悬疑的点，能不能找到，用什么方式来找，找到会有什么样结果，都是未知的，其实这些都是悬疑。”

《三大队》剧照

出狱后的程兵不愿再提起往事，但接连面对女儿对自己的冷漠，十年前受害者父亲的追问和质疑，程兵何时能够踏上追凶之路；昔日三大队成员都已有了自己的家庭或事业，当他们的家庭、工作出现了问题，如何继续这条执念之路；师父七叔的去世击垮了程兵，他又如何能够面对师父的死亡；甚至在十几年的寻找过程中，程兵对于王大勇的执念和这一路的心路历程是否发生变化……这些问题的解开，都是追凶剧悬疑的部分。

这也是“迷雾剧场”在选择《三大队》之后，对于类型内容表达的又一次扩容。

来到第四季的“迷雾剧场”，也在进一步解答被市场同质化、被观众要求更高、被创作受限捆绑的悬疑剧该如何运营它的下一段生命周期，而加强对人物特质和命运的深度刻画，或许是其中一个答案。

对此，迷雾剧场负责人、爱奇艺高级副总裁戴莹曾表示：“迷雾剧场”从诞生那天起，就明牌告诉你，它是“问号”，就是探索边界，探索不可能。今年的“迷雾剧场”从一开始就想做有“人味儿”的故事，剧版《三大队》以人物为主，悬疑为辅，无论是警还是匪，都留了足够的笔墨去描写生活，给了我们每个人再出发的勇气。“过程中没有动摇过，最终观众给了我们主创最直接的反馈。”

就如同反转再反转确实精彩，挑动着观众的感官神经；抽丝剥茧，层层演进确实能带领观众进入其中，共同化身探案能手；但人物命运的悬疑同样也能拨动观众情绪的起伏，哪怕知道最终的结果，也会感叹凶手的狡猾，跟着每一次寻找线索柳暗花明的雀跃，以及终看到结果的释然。

“迷雾剧场”又回来了，而开篇的《三大队》也成功地帮“迷雾剧场”找到了“被剧透”的悬疑剧该如何创作类型新鲜感的密钥。