我们为何那么上头视角转换？

视角的转换之所以能够更加地吸引人，其中最明显的一个原因就是在不同的视角呈现下，能够揭示更多的故事情节。

比如在《甄嬛传》当中，为何主角对于白月光纯元的存在如此耿耿于怀，而华妃却看起来丝毫不在乎。

在她的视角打开下，华妃作为一个在纯元死后才进入王府的嫔妃，集万千独宠于一身，而皇帝更是完全没有在她身上寻找白月光影子的意思，华妃自是完全不在乎的。

不同的视角里，平时我们在剧情当中并没有去思考到的点，没有注意到的细节，会被放大，一切的疑惑都会自然而然地明晰起来。

当然，这样一个原本简单的主角复仇故事，就会变得更加复杂。

主角的剧情线不会再限制我们的想象，没有无缘无故的恶，也没有无缘无故的善，一切都会有因果。

就比如，《如懿传》里，令妃戕害了那么多人，却唯独没有害婉嫔。

在魏嬿婉的视角里，她爱憎分明，杀伐果断，受恩于谁，又憎恶于谁，心中明明白白。

婉嫔为她说过话，她到最后都未加害于婉嫔，也是性情中人。

而对于那些道貌岸然的伪善者，则是不加一点怜悯下手干脆利落。

相比较如懿，她对于那些为她献身卖命的人，似乎总是不咸不淡。

救了老多集没救出来的凌云彻，令妃一句话就立刻救出来了。

说卫嬿婉是一个被如懿偷了气运的大女主都不为过。

这样的故事，比起原本的单线程，更加有悬念，看故事也更加清晰，也更吸引我们深入去挖掘。

就好像是温故而知新，总能在重新分析的过程中获得新的收获。

其次，这样的转换法，在打开了故事线之后，带来的另一个有趣的点就是人物的性格特色会更加地丰富。

以主角的视角来看待事件的发展，观众先入为主地先分门别类，配角与观众总是有壁垒的。

但是切换视角之后能够更加贴近配角的性格特色，使其更加多元。

原本不那么被理解，或者是负面的角色，在被新视角解说之后，让观众有一种“她为什么会这样，原来是因为这个”的恍然大悟。

比如，《延禧攻略》当中佘诗曼扮演的淑慎的角色，前期是那么的遵守规矩，只为守着一份对皇上的爱独善其身。

而深宫之中，又不得不被卷入漩涡里去争去抢，最后却依旧不被珍惜，数年的真心被当作是一场虚妄，这搁谁身上谁不黑化啊？

独特的视角下，观众能够对剧情有新的了解的同时，又重新认识了角色。

最重要的是，用新的视角去写原本的故事，反而能够写出更贴近生活的东西。

从保姆的视角去打开新的霸总故事，打破了观众对于霸总甜宠的美好滤镜，反而让人觉得这些剧情的操作离谱的很。

普通人在看完主角的一路开挂、打赢翻身仗后，似乎很难从中体会到与我们自己息息相关的东西。

王妈的成功，就在于她表现了生活的本真。

相较于那些耀眼的成功故事，我们更倾向于在作品里找到与自己平凡生活紧密相连的片段，感受那份不加修饰的真实与共鸣。

当朋友圈中充斥着各种光鲜亮丽的展示，我们或许会有一种疏离感，仿佛自己只是这个世界上无足轻重的存在。

在历经生活的磨砺后，我们或许仍未实现心中的梦想，但正是这些不完美的日子，构成了我们真实的人生。

我们无需追求虚幻的完美，而应更加珍视和重构自我，拥抱生活的粗糙与真实。

就好像网络上流行的那句话，“社会的边角料，妈妈的小骄傲”。

它让我们意识到，每个人都拥有被需要的价值。

世界如此多彩，有人穿梭于高楼大厦间，有人耕耘在田间地头，生活总是充满了多样性和可能性。

我们无需为了成为某种特定的完美形象而塑造自己，因为每个人都是自己生活的主角，都在书写着属于自己的独特篇章。

生活不是只能追求诗和远方，“苟且”也没关系。做不了玫瑰，成为一株茁壮的小草也不错。