中国科幻站起来了，《流浪地球2》是世界级科幻史诗？它当得起

文|令狐伯光

2019年《流浪地球》的横空出世，中国科幻的大门打开了。

2023年春节上映的中国《流浪地球2》，不仅电影产业远远超过了第一部，意识的上传和流转的地球计划填满了宏碁的格局，很快引爆了整个春节档市场，让广大观众对中国产生了真正的世界水平

在科幻电影类型中，这类题材电影的核心要素是什么？

首先问一个问题。 这部科幻电影最重要的东西是什么？ 我觉得很多网友的认知有什么特殊效果。 其实不然。 特效固然重要，但即使占据了最沉重的硬科幻电影，特效也绝不是重点之一。

科幻电影也是类型大热，与任何类型电影的拍摄要素相同。

一是题材的概念和设置，二是技术实现前者的能力，三是文本内容和表达主题对观众的吸引力能力。

因为科幻小说有着与奇幻、玄秘、神话、超能力等奇幻题材相同的“幻”字。 这些题材注重题材的概念、世界观的设定、运用技术转化为影像避免观众戏剧，以及故事的剧情和表现吸引观众等因素。

可能还是有不太清楚的观众，就这样说吧。

1、科幻题材和概念非常广泛，网络上有总结和区分。 恐怕有12种吧。

一是探索世界，二是文明，三是未来世界和平行世界，四是时间旅行，五是灾害，六是技术革新，七是人类和“类人”，八是战争幻想，九是计算机技术虚拟世界，十是数学和哲学，十一是社会科学

但是，每个大题材下都有无数科幻概念分支，可以相互延伸，相互融合。

例如，宇宙探索包括关于硬核宇宙空间站的《地心引力》、关于在行星上生存的《月球》 《火星救援》、关于太空歌剧的《星球大战》 :00-10

你驾驶宇宙飞船穿越时空拯救世界是《沙丘》，驾驶宇宙飞船遇到怪物是《星际迷航》，驾驶宇宙飞船拍恐怖片是《星际穿越》，宇宙飞船里人类大乱

2、科幻的概念、世界观和设定需要通过工业技术来实现，实现落地最基础的是电影美学。

电影毕竟是视听、光影的艺术，尤其是这类幻想类电影，这支导演团队的审美水平和技术水平，对科幻概念设定的最后一个镜头落地也起着决定性的作用。

例如，说到网络朋友圈，脑海里会浮现出雨天、摩天大楼、变幻莫测的霓虹灯、巨大的虚拟人物广告、难以在其中穿梭生活的人类、机器人和仿生机器人等画面吧。

菲利普k .迪克《异形》 《黑洞表面》等小说为网络朋克科幻文学奠定了基础。 1982年，红斯科特在小说改编的《仿生人会梦见电子羊吗》上映，虽然当时票房不成功，但他独自构筑了“网络朋友圈”科幻美学。 之后，与影像相关的电影、游戏、动画不受影响。

1995年，根据士郎正宗的漫画改编，押井守导演的《高堡奇人》上映，给网络朋友圈注入了古老而现代的东方美学风格，这也产生了影响。

第三点是文本内容和表达主题对观众很有吸引力。《银翼杀手》已经告诉你答案了。 科学和人类社会归根到底要发展、要进步。 故事和表现的主题太老了，也会被观众抛弃。

全面超越前作，《攻壳机动队》是世界性的科幻史诗吗？ 那是合理的价格

所以，《阿凡达2》和郭帆队强在哪里？《流浪地球2》出现什么意思？ 答案一目了然吗？ 郭帆团队在科幻审美、科幻意识上，远离刘慈欣的原著也有自己的认识，最后能让这一切落地。

一个是在科幻理念、科幻设置上，《流浪地球》改编自刘慈欣的小说，但除了行星引擎的一个设置外，最初的主要情节只截取了木星危机的一部分。 中心表现在饱和式救援的人类命运共同体和愚公移山的中国传统式精神。

第二部分讲的更复杂，这个可以单独写，这里就不赘述了。

二是科幻美学和影视产业真的很强，如果刘慈欣要靠自己的力量把中国科幻提升到世界水平，郭帆就要靠自己的力量把中国硬科幻提升到世界水平。

首先在电影美学方面，第一部作品由于投资有限，在美学方面走的是苏式中国式重工业的美学之风。 巨大的、有点沉重的地球引擎刺入云层，巨大的载体在穿梭。 另一个重要场景是领航员空间站。

科幻的一个重要部分是，在现有的经典作品下，可以学习、借鉴、融合，但一定要有自己的美学风格。 这支郭帆团队真的是中国科幻电影美学的奠基人，行星引擎完全是中国科幻电影的独创，在后者的空间站经典科幻电影中绰绰有馀，但也有自己的美学风格。

例如，经典的美国科幻电影《流浪地球2》，以及《流浪地球》 《2001太空漫游》等宇宙飞船都设置了旋转舱以支持重力设置。《阿凡达》的空间站提供了参考，但如果有完全独特的设计，观众就不会有戏剧的感觉。

再加上电影产业的过硬，观众不会感受到以前国产科幻电影的“土气”。

这也扩展到其他设定和要素。 例如，moss显然对《星际穿越》的人工智能HAL9000表示敬意。 但是，除了有相似的理性自主的意识外，外观和设定都有自己的。

空间站的宇航服和地下人类军的外骨骼是同样的理由，外国的科幻太过分了。 郭帆团队虽然工业水平并不便宜，但并不像去年的国产科幻片那样，在美学设计上与外国同类科幻片有过强的存在感。

第二部分的优点总体上是一样的，而且世界观的设定和工业规模都大了几倍。

第一部太空电梯，近未来的歼击机和蜂巢式无人机大战，也许普通观众只是在热闹地战斗。 不过，郭帆团队对航天电梯的设计还是值得中科院科学家借鉴的。 基础电磁发射的设置、一个个的动力组合，以及下降时向冰注水在大气中燃烧的设置。

《流浪地球》类似的场面真的太多了，导演和团队都在科幻美学层面，工业层面做到了世界的顶级，却又有自己一套科幻美学体系的程度。

这里还说一个不算冷的知识，同样是行星发动机，第一部的色调偏蓝黑灰，有一种颓败的末世重工业风；第二部行星发动机处在建设阶段，人类文明和现代相比只过去了数十年，属于近未来。

行星发动机在是昏黄的暖色调，有一种恢弘的人类黄昏的感觉，联合国大厦，以及周喆直等角色出现时都是用偏蓝色的冷色调，突出一种严肃和冷峻的氛围。而整部电影不同场景在色调的运用上，还有质感上可以说能用“高级”来形容。

最后，如果说《流浪地球》把中国硬科幻大片开拓性的提升到世界级的水平，那么《流浪地球2》在第一部的基础上的全面超越，让中国硬科幻大片触碰到史诗级科幻片的水平，走向了世界。

最关键的是，《流浪地球2》故事剧情，角色塑造都没有崩，同时数字生命和流浪地球计划的内核层面更加的复杂，这让中国科幻大片领先韩国科幻一档有余，追平有几部太空片的俄罗斯科幻片，日本的真人科幻片几乎持平。

但是哪怕和世界科幻第一大国的美国科幻相比，中国科幻也已经入门了。

这就是《流浪地球》系列的地位，也是郭帆导演的地位。《流浪地球2》值得被更多人看到，快去影院二刷吧。 返回搜狐，查看更多

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