卡卢奇认为，漫威影业需要“缩编”，《夜魔侠》依靠经验办事

熟悉漫威影业的粉丝们很清楚，MCU工作组在《周六晚间》的座谈会就是圣地亚哥动漫节的亮点，然而漫威工作组向影迷们“放鸽子”。《THR》的记者卡卢奇透露，漫威影业不会出席圣地亚哥动漫节，凯文费奇准备缩小工作组的人员结构，记者也同意总裁的做法。卡卢奇认为，漫威影业需要“缩编”，虽然维多利亚·阿隆索离开了漫威工作组，不过凯文费奇引进了很多不知名的创作者，这就导致了漫威影业的电影人相当拥挤。很多记者和影评人向凯文费奇推荐创作者，总裁也启用了外界推荐的人选，这种情况促使漫威影业的编制非常“臃肿”，这家影业需要“缩编”，缩小规模才能让MCU工作组的创作模式更加精炼。

《夜魔侠：重生》还没有播出，这部作品已经陷入了“未播先火”的局面，这种情况也曾经出现在《英雄无归》与《瓦坎达万岁》的身上。《黑豹》以及荷兰弟版本的《蜘蛛侠》拥有强大的质量，然而《重生》的口碑不太好，很多影迷们已经开始给这部剧集打低分。卡卢奇解释了这种现象：《夜魔侠》依靠经验办事，这部系列在奈飞平台播出的时候，大家就晓得菲尔·亚伯拉罕领衔的导演组太省力了，依靠经验拍摄这部系列。虽然查理·考克斯得到了认可，不过他只能代表个人成功塑造了《超胆侠》，并不能代表这部系列的剧组依靠经验办事，原创的内容较少，从整体而言没有突破的地方。

在卡卢奇看来，《夜魔侠》本身就不是走高端路线的剧集，若是凯文费奇打算让这部作品更加新颖一些，该剧就会放在迪士尼频道首映而不是奈飞平台。对于奈飞平台来说，漫威剧集本身就是三六九拉现钞的存在，不需要该片体现出强大的价值观，只要这部系列能够给奈飞平台带来收视率和经济效益就行了，所以大家看到《重生》依旧会依靠经验办事。一旦这部作品想走赚钱路线，只要体现商业价值，放弃艺术性和超前的概念，那么该片或者该剧依靠经验办事，这是较为稳妥的选择，毕竟市场化的东西可以靠经验积累出来。换个角度来说，漫威影业在大荧幕时代的整体票房越来越厉害，不是因为作品的创意好，而是他们善于总结经验。

关于漫威需要缩小规模、在编人员的事情，在凯文费奇进行大招募的时候，就有人提到了这个问题。卡卢奇还谈到了在全球流行病之前，迪士尼的发展情况一片良好，当时他们还在筹备《黑寡妇》作为第四阶段的头炮。当时漫威影业一举招募了八位好莱坞新生代制片人、编剧，若是这些新人真的有能耐也就算了，然而他们基本上都是网络写手，带出更多的创作者，也只是在相关网站遐想一些《蜘蛛侠》或者《复联》的衍生小说，拍成影视剧的概率不会很大，也不会给漫威影业带来多少实质性的创意。所以卡卢奇提到了这个话题——漫威影业需要“缩编”。

可能有些人会说，DC影业那边的汤姆林，就是因为他在网络上面发表《黑暗骑士》的原创小说，成为了《新蝙》的编剧之一，帮助马特·里夫斯成功拍摄了宇宙电影。然而卡卢奇认为，汤姆林在网络写手当中是个例，诺兰兄弟公开赞赏过他的作品，说明他的小说与其他写手不一样。再者，汤姆林正式进入新版《蝙蝠侠》剧组之前，他已经为一些电视剧和科幻片撰写过剧本，他拥有这方面的经验。而凯文费奇当初弄来了那么多人，直接从网络跳到了大荧幕，也许这些人有一些创意，然而他们的绝大部分想法不切实际，就会导致工作组的人员臃肿。

所以卡卢奇强调，漫威影业需要“缩编”，让真正有经验、熟悉大荧幕时代的创作者，拥有更多创作的权利。笔者（沾沾自喜看电影）也认为，这家影业依靠经验、惯性思维办事也不是一两天的事情了，这种情况在《夜魔侠》的身上体现的淋漓尽致。《重生》的原创桥段可能有些似曾相识，而且该剧本身就要走“爆米花”的模式，漫威影业自然不会在该片的身上投入更多资源和资金。由此可见，《夜魔侠》依靠经验办事。