贾元春和王熙凤：被王家熏染的灵魂能好？她们败光贾府的行为谁懂

《红楼梦》中人物形形色色，既有卧虎藏龙，活得通透，也有滥竽充数，虚有其表。

卧虎藏龙的人物，大多能够未雨绸缪，为自己的人生把握好方向，基本都会有不错的结果。但徒有虚名的人，则注定虎头蛇尾，得不到好结果。其中有这么三个人是代表。

我是君笺雅侃红楼，为您讲述《红楼梦》里的那些事儿。

一，焦大

焦大这人很容易让人可怜，也给人忠心耿耿的印象。

但就像鲁迅先生说的，贾家要给焦大这种人弄，迟早得关门。就是说焦大不可靠。

焦大一辈子只做了一件事，就是救了宁国公。他也只对一个人忠心，就是宁国公。

随后贾府的历代主子，都不被他放在眼里。

焦大被人同情，大概是源于他七老八十还在工作。

但这件事背后其实大有商榷。

要知道贾府工作机会很有限，却养着上千口人。无数人等着工作机会不得，焦大却偏偏占着个工作机会不撒手。

贾珍需要焦大做什么？其实恨不得他早点退休，好吃好喝给他，别让他总在府里吃酒骂人惹气……问题是焦大不干，谁也不敢惹他。才任由他赖在岗位上尸位素餐。

宁国府苛待焦大了没有？肯定没有。不但好酒好肉的养着，连他喝多了破口大骂，都装听不见。不是贾珍尤氏肚量大，是真惹不起。

谁敢得罪祖宗的救命恩人，怕不是连御史都要坐不住弹劾。

就这样焦大还不满意，他年纪大了本就干不了啥。但不给他工作他骂人，给他没油水的工作也骂人，问题是给他要紧的工作他还干不了。

焦大年轻时候，整个宁国公和贾代化时期，是他最高光时期。

焦大自己说“焦大太爷跷跷脚，比你的头还高呢。二十年头里的焦大太爷眼里有谁？别说你们这一起杂种王八羔子们……”

就说这样的焦大，何曾受过欺负？谁敢让他干活，他又能干什么活？

那会儿他一人之下万人之上，管家赖二在他跟前都得卑躬屈膝，如此嚣张时，他有想过今时今日被人憎鬼厌“狗不理”么？

一朝天子一朝臣，宁国公、贾代化惯着焦大，到了贾敬、贾珍就都厌恶他。

他自己不中用，又不知道体统，也没有能力，必然要被边缘。

如果他能知情识趣的退休，向赖嬷嬷一样隔三差五进来请个安，都不用歌功颂德，就肯定能好好给他养老。

贾府也一贯厚待有功的奴才，论功劳谁比得过焦大呢？

那会他有吃有喝，有体面有功劳，岂不是善始善终。

可他偌大年纪，尸位素餐，偏偏就占着位置不退休，不干活，不体面，不忠顺……更可怕的是他因闹得不像，被贾蓉斥责，竟然威胁要对主子“红刀子进白刀子出”，这不是反了么。

曹雪芹有意将“白刀子进红刀子出”写反，就在暗示这个老功臣要“谋反”，以下犯上，存心噬主。

而焦大身上无疑被赋予了贾府的兴亡真相。

焦大立功，犹如宁荣二公建功立业。

焦大骄奢，犹如贾府后人骄狂自大。

焦大悖逆，犹如贾府不忠不顺谋逆。

最终焦大肯定被“缴械”，就像贾府被全面抄家。

宁荣二公所有明里背里扶植的势力，被全部连根拔起，彻底消灭贾府的有生力量，才不能对皇帝产生威胁。

焦大是功臣却不是忠臣，起码不忠于现在的主子。他的一生有大功，却骄奢淫逸，骄狂自大，破坏性极大。

待到他要对主子动刀子时，已经成为贾府的罪人。就像贾府成为皇帝和朝廷罪人一样。

二，贾元春

焦大诠释的是贾府由忠臣转逆臣的立场。

贾元春则将贾府与皇帝之间最后一点“信任”切断，彻底断送了贾家。

元春被送入宫中，是贾家与这一代皇帝修复拉近关系的举措。

奈何新皇帝对贾府已经不信任。元春进宫数年毫无消息，代表皇帝对贾府的疏远。

皇帝更趁机夺了贾府把持三代的京营，将代言人王子腾调离京城。贾府自此被踢出权力中心，就像焦大一样彻底不受待见。

贾府心有怨怼，与不得圣旨公然出自秦可卿葬礼的北静王等四王八公老臣结党，与皇帝分庭抗礼。

皇帝迫不得已只得晋升贾元春为贤德妃，安抚贾府不满。

按说此时是贾府与皇帝修复关系的机会。

贾元春之前只是低级嫔妃，有力使不上也罢了。等她身居贤德妃，已是贵妃之尊，便有了能够为贾府与皇帝之间牵线的影响力。

她的判词“虎兕相逢”出自《论语·季氏·季氏将伐颛臾》。孔子教育弟子冉有和季路，作为有谋逆之心的季氏家臣，应该发挥自身的作用，明辨是非，不使得季氏与鲁国君主闹到分崩离析的局面。

贾元春如果明辨是非，就不会纵容贾府响应太上皇的旨意，操办省亲大观园。

元春不同意省亲，贾家就不可能操办。也就避免了贾府在太上皇与皇帝之间站队，导致君臣关系破裂。

就像五月榴花神潘淑不辨是非，在孙权晚年卷入皇权之争一样，最终落得被宫人缢死的结局。

贾元春与潘淑一样，不辨是非卷入太上皇与皇帝的皇权之争，才导致皇帝与贾家“虎兕相逢”，最终与杨贵妃一样，在一场类似马嵬驿之变的冲突中，被宫人缢死。贾家也与杨家一样惨遭灭亡。

所以，元春判词说她“二十年来辨是非”，实际是反话，就是指出元春二十多岁不辨是非，才会像潘淑一样胡闹。

“三春怎及初春景”，更指出元春心胸见识不如探春。才纵容贾府与皇帝关系破裂。只为满足她回家省亲的虚荣。

《恨无常》曲子的“恨”，应了判词图画中“香橼”心有不甘的特点。

她因心有不甘，才会在省亲回家时说什么“当日既送我去那不得见人的去处”，既埋怨娘家送她进宫，也埋怨皇帝让她不幸福。如此不明是非的混账话，证明她属实愚蠢。

更可笑贾元春的［恨无常］曲子说她死后，魂魄荡悠悠时，才想起来要嘱托父母：“故向爹娘梦里寻相告，天伦啊，需要退步抽身早……”

人已死才想起来告诉爹娘“退步抽身早”，还有什么用？贾府已经站到断头台时再后悔还有什么用？

同样是嘱托爹娘，贾探春在远嫁前，则说“自古穷通皆有定，聚散岂无缘，从今分两地，各自保平安”？告诉爹娘兴亡往复天注定，人力不可违，要早做打算，保重自己和自家才是要紧。

贾元春是后悔莫及，贾探春是未雨绸缪，就是姐妹二人的差距，也决定了两人的结局。

正因为元春省亲败光贾府家财，更彻底寒了皇帝的心。

元春用她愚蠢和狭窄的心胸，不能明辨是非的见识，一步步推着贾府滑向万劫不复的深渊。

三，王熙凤

焦大是贾府骄狂自大的象征。

贾元春不辨是非害了自己和贾家。

而王熙凤的倒行逆施，则代表贾府自身的罪恶。

王熙凤的“凤”是男人的名字。但从武则天开始，“女帝称凤”。

曹雪芹写王熙凤，便有借借鉴女皇的意思。无论是她的心智、手段还是权力欲望。所以，秦可卿房中十几样陈分别影射金陵十二钗。属于王熙凤的，就是那面“武则天镜室里的宝镜”。

然而，王熙凤空有女皇之心，却无女皇之才。她的判词更与图画相背离。

判词图画是一只雌凤，判词却说她“凡鸟偏从末世来”。

王熙凤不是凤，只是一只雉鸡。哪怕她对权力的欲望和手段类似女皇武则天，才能却与之天差地别。

按说贾府末世，像王熙凤这样有能力的人，只要爱惜羽毛，就能够平稳度过。

可王熙凤当家后一味倒行逆施，在内行酷政，任人唯亲，高压管理，惹得怨声载道，众叛亲离。

对外她草菅人命，杀人害命，包揽诉讼，挪用公款放高利贷，让无数人家破人亡，无恶不作。

不积阴骘导致她“一从二令三人木，哭向金陵事更哀”。被贾琏休妻后回到娘家又被家族抛弃，因血崩之症惨死收场。

王熙凤的恶，因为权力加身而被无限放大。

她并没有因为权力得到幸福，反而一步步把自己推向万劫不复。

因没有继承人没有安全感，更加深了她对权势和钱财的迷恋。更不计手段的维护自身的利益。

“都知爱慕此生才”应该洁身自好，她却背道而驰，结果被反噬。

而王熙凤的罪行，便折射的是贾府的罪行。

原文尽管没有特别描写。但像包揽诉讼，卖官鬻爵，侵占田产，谋害他人侵吞财富这种事，贾家一直在背后不少做。

这些罪孽尽管不会对他们造成致命伤害，却会导致民怨沸腾，侵害朝廷利益。

贾家不法引起皇帝不满，便要将他们如“疮痈”一般挖去。

贾家面对皇帝打压，不反思自身错误，反而像焦大一样不忠不顺，生出反抗叛逆之心。

原本贾元春应该能够在皇帝与贾家之间起到一定作用。不想她心有不甘，贪慕省亲高光虚荣，彻底将贾府与皇帝之间的香火情斩断。

至此，贾家已经没有回头路。“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”为时已晚，才有了最后新账旧账一起算，惨被抄家彻底败亡的结局。

✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。