剧焦 | 被“困住”的叔叔们

剧如其名，《看不见影子的少年》（后文简称《影子少年》即将收官，却成了剧集市场上徘徊的“影子”。

原本爱奇艺“迷雾剧场”+叔圈顶流张颂文这样的配置，这部剧的表现不说超过《隐秘的角落》《沉默的真相》，至少超过在它之前播出的《不可告人》似乎不成问题。

遗憾的是，《影子少年》播出半月，似乎平平地来过，又淡淡地抬走。

爱奇艺最高热度8139，未超过《不可告人》8314。灯塔历史最高播放市占6.61%、集均播放量1426.1万，不敌后者最高市占8.69%、集均2751.3万的成绩，多少有点出乎意料。

从客观市场情况来看，《影子少年》撞上的对手太强劲，优酷有《墨雨云间》，节奏快剧情爽，观众很容易被吸引；腾讯视频有《玫瑰的故事》，刘亦菲的美貌本身就是天然的招牌。在这两大对手的夹击之下，《影子少年》淡淡落地情有可原。

如果从剧集本身来看，曾经吃到赛道红利的叔叔们，好像也被赛道困住了。

王士涂不是高启强

必须承认的是，《影子少年》这部剧本身并不差。

故事背景设定在90年代，一座小城中三个少年神秘消失在雷雨夜生死未知，这桩悬案也成了老刑警王士涂的心结。三年后，少年自己回家了，故事却没结束，反而牵出了更多暗流涌动。

从整体剧情、悬念设置和演员表现来说，《影子少年》达到了迷雾剧场的一贯水平。而且它关注到了上世纪八九十年代猖獗的拐卖儿童现象，以及拐卖行为对那些破碎家庭造成的长期且不可逆的影响，这也是当下许多悬疑剧较少涉及的地方。

但剧集市场就是这样，除了少部分占尽天时地利的幸运儿可以凭借着内容本身突围以外，大部分剧想要被关注，首先要有一个提供爆点的人。在《影子少年》中，这个人无疑就是张颂文。

“张颂文与荣梓杉继高分剧《隐秘的角落》之后的再合作”、“《狂飙》三人组聚首”，这些宣传点确实在前期把观众吸引来了，但却没能把他们留到大结局。这或许是因为，王士涂这个角色和观众的期待值相反。

因《狂飙》起飞，一跃成为叔圈顶流的张颂文，正在感受着大热角色的两面性。观众因为高启强熟悉他、喜欢他，同时观众也不自觉地去用高启强对标张颂文的所有角色。

《狂飙》播出后，张颂文有《孤舟》《清明上河图密码》《猎冰》及《影子少年》四部剧待播，其中后两者已经在今年与观众先后见面。

《猎冰》中华为二公主姚安娜吸引走了大部分炮火，加之黄宗伟也算是另个版本的高启强，所以虽然剧集播出时有争议，但观众对张颂文的演技普遍是认可的。

到了张颂文演正派的《影子少年》，则完全不一样了。开始有观众说张颂文的表演太单一，不够层次感。

严格来讲，高启强与王士涂是完全不同的两个人物，一个是从卖鱼佬杀出的江湖大哥，一个是抱着执念安居小镇的失孤老警察，如果把王士涂演出高启强的味道，那才是表演单一。

但是观众预期不讲道理，高峰上有多少掌声，高峰后的低谷就有多刺眼。

相反，在《影子少年》中演员郭柯宇获得不少观众的夸赞，被称为“全剧演技高光”。

郭柯宇作品不多，上一个“爆款角色”是许多观众看都没看过的《红樱桃》楚楚。除了演技本身确实过硬外，也从侧面证明，观众对她没有预判，反而会以更客观的视角来看她的演技。

被“困”住的他们

用当下时髦的说法，张颂文是典型的因赛道而起飞的演员，在正邪边缘反复横跳的黑道大叔就是他的王者赛道，可现在反而被舒适区所困。

当然，被赛道困住的演员也不止他一个，许多被认为演技炸裂的叔圈顶流们，这几年多少都被“困”住了。

粉娇你几？莞莞类卿。一部《甄嬛传》长红十余年，甄学家们不遗余力地在剧中逐帧翻找解读新料，而演员在某种程度上也被与角色锁死。比如陈建斌。

陈建斌的经典角色有很多，年轻时有《结婚十年》里的成长，中年时有《新三国》的曹操，但现在大部分人看到他的脸，第一反应就是“四大爷”，一个喜怒无常、有点真心但又不多的封建帝王。

年初犯罪悬疑大剧《黑土无言》上线，陈建斌和胡军组成双男主阵容，向来以演技好著称的小姨妈邓家佳在其中饰演反派女一。如此豪华卡司，又是现实主义题材，播出后却不及预期。

这也是观众期待方向与演员角色本身出现错位的典型例子。观众想象中陈建斌饰演的警察，应该是像四大爷那样，谋划于心的腹黑型角色，结果呢，他还真就是个普普通通的地方刑警，偶尔还会被杂乱线索牵着走进死胡同。

像陈建斌、张颂文其实还算幸运，观众只是把他们与剧中某一类型赛道锁死，而不是把生活中的他们和赛道角色合二为一。

走窝囊废赛道的男演员可就没那么幸运了，诚然“窝囊废”领域曾一度成为男星“整容院”，但也因为过于生活化，很容易导致观众“人戏不分”。

章子怡、雷佳音等演员主演的电影《酱园弄》已经在戛纳电影节完成了首映，不少观众表示“章子怡演得很好，但雷大头的角色莫名其妙”，社交媒体上甚至出现了“雷佳音人设崩塌”的趋势，翻车的理由也有点好笑——他不是走窝囊废没出息路线吗，怎么吃了这么多好饼？

电影还未上映，雷佳音演得好不好另说。但他在窝囊废赛道连续多年多个角色的露出，让他吃足了红利的同时，确实也为观众逆反埋下了伏笔。

雷佳音的可塑性很强，毕业演话剧、20多岁担当宁浩电影大男主，但《我的前半生》“前夫哥”走红以来，就在“窝囊废”这条赛道上持续狂奔。

近两年更是奔出残影，《人世间》周秉坤是窝囊老儿子，《天才基本法》老林是梦想折翼窝囊爹，《第二十条》是窝囊老公，《热辣滚烫》干脆是个干啥啥不行还爱装的窝囊普信男，可以说是在窝囊废赛道每个角落都留下了独特表情。

其实他近些年也留下了《长安十二时辰》张小敬、《满江红》秦桧这些让人眼前一亮的不同角色，但大约是“窝囊废”角色太令观众印象深刻，他也似乎逐渐形成了演员角度的“路径依赖”，被观众吐槽，“雷氏窝囊废表演精髓：脖子一缩，眼睛眨巴，说话再稍微带点结巴，整一个无能狂怒。”

这一方面造成观众把剧中的“窝囊废”代入到生活中的雷佳音身上，认为他戏里窝囊、戏外努力奋进的企图心是一种“人设崩塌”，就连他的社交平台上都多了一些“有心计、装老实”的批评声音。

另一方面，相对固化的观众预期已经影响到了他的待播作品。

近期，他刚官宣将主演冯小刚电影《抓特务》、路阳电影《刺杀小说家2》，同时手握影版+剧版《长安的荔枝》，饰演“荔枝使”李善德，根据原版小说+角色简介，又是一个奋勇抗争的“窝囊废”。

新作品里，“窝囊废专业户”能给观众带来惊喜吗？期待大头能挣脱“困”局。

是紧箍咒也是统治区

赛道以前叫“标签”，标签当然是柄双刃剑。

特别是在文娱产品无限丰富的当下，赛道能够给演员快速创造记忆点，和某一类角色建立强关联。比如“窝囊社畜”，就会想到白客；需要消防员顶级Alpha，黄景瑜是不二选择。

即使是浸泡圈中多年的叔叔们，面对着来势汹汹的后浪，也需要赛道的加持，让自己能够多被一些观众、幕后、平台所认识，获得更多发展机会。

这是初始抢占赛道的“红利期”。

人设之外，还有些细分赛道走氛围感路线。

比如王阳的“西装暴徒”就是加持气质，民国现代皆可，正反两派皆宜，属于上升空间大，又没有明显标签化的赛道，并且不会对演员现生产生负面影响。

至于“西装暴徒”后续会不会因为升级进化而出现标签固化的问题，那就需要长期观察了。

成角儿不易，尤其是叔圈演员大多数是先苦后甜，人到中年才被看到。那么困于标签固化的叔叔们要不要突破赛道？这其实是个见仁见智的问题。

“红利期”一旦过去，赛道型演员就必须面对和观众的倦怠感“卷生卷死”的难题。

但赛道全然不好吗？也不一定。

所谓赛道，其实就像是过去观众常说的“某某专业户”，上一辈很多男演员在演艺生涯后半程时，也出现了与某一类型角色锁死的现象。

比如张铁林，前前后后演了16位皇帝，提起来他就会想起“皇阿玛”；又比如唐国强，演了30多位皇帝，现在更是丝滑称为领导人特型演员。能说这两位演员在角色固化，与某一特定类型锁死后的发展不好吗？

赛道，换个角度来想，就是统治区。能够把这条赛道做到极致，意味着在圈内永远有一席之地。而且像一些戏路偏窄的演员，更可以靠着赛道的助力，把自己的长板发挥到最大，而不是像过去一样，硬要用自己的短板去和别人的长板拼一拼。

从叔圈演员的作品及观众反馈来看，叔叔们确实被困住了，但如果赛道足够细分且确实能走到极致，那就没什么不好。

当下的大环境不同过往，细分化圈层化就是大势所趋，演员也难逃客观规律。有余力寻求突破全面发展固然好，能力有限且有自知之明的，把细分赛道做成自己的统治区，也是一种长远发展的方式。