章子怡的人生课和职业课

本文转自：新闻晨报

作家

章子怡和汪峰分手，众人意难平，想当初，汪峰求婚成功，众人同样意难平，媒体的专题标题是“章子怡恋情高开低走”。

一个人选择爱上什么人，说明她或者他如何看待自己。另一个人，代表了她的需求，代表着心里隐藏着的那个心理原型。恋情公布，也往往是周围人发表对她看法的时机，对她恋情的评判，说明的是周围人的预期。而恋情终结，其实也无非是一个人对自己的看法发生了变化，毕竟人是流动的，人是变化的。

从前的章子怡，新鲜泼辣，翠绿生猛，她扮演的那些角色，让她完成了一个非常重要的任务，那就是让人们，尤其是女人们看到，一个此时此地的中国人，完全有可能，在自身的存在之外，构造一个职业存在。那个存在，甚至可以跳脱出她自身，单独存在，无法忽视，无法消灭。这种独立的存在，为什么这么重要呢？因为，这多少年来，中国人，并没有一个“我”和“身为职业人士的我”之间的明显界限。过去，家庭是生活的地方，也是工作的地方，技艺传递依靠学徒制，学徒像雇员，但更像是养子，要学手艺，还要干家务活，生活和工作是打包评判的，后来有了单位，单位却像一个更大的家，流动性很差，一进去就是一辈子。城市也很小，彼此熟识，一个人的多种角色是混合在一起的，职业身份和生活角色是分不开的，绝没有可能构筑另一个身份，另一个自我。

章子怡的时代，我们的时代，生产力发达，行业细分，“职业”“专业”这件事，越来越重要了，一部部电影演下来，章子怡最终成了那样一个人，不管你对她有什么误解，有什么不满，谈论华语电影，都绕不过去她，某些电影，必须要有她，才能压得住秤，某些角色，除了她，不做第二人想。她的职业生涯，成了一个独立的存在，就像一件黄金圣衣，虽然是她自己的努力制造出来的，是她用生命浇灌的，但最终却成为大于她的存在，在一切关键的时刻，给她提供信心，提供佑护。

但那是时代的需求需求，未必是章子怡真正的需求，她起初愿意从众，愿意担任这种报仇心理代言人，但渐渐地，情况发生了变化。成名初期的她们，都像是神话里的少女加拉泰亚，会爱上雕刻她塑造她的皮革马利翁，真实的爱情需求被覆盖了，随着时间流逝，她已经可以担任自己的皮格马利翁，去雕刻自己审视自己，她真实的爱情需求，上升成为第一位的需求。

更重要的是，在她主演的《一代宗师》上映前后，华语电影的生态其实发生了重大的变化。章子怡的电影成就，开始可能是偶然，后来却越来越像个必然。开始，是因为她的脸适合镜头，青翠、紧张、犀利，是因为一两个适合她的角色，后来，却是因为她复杂、柔和、丰富，是因为她有足够的生命赋予这些角色。她完成了这个过程。章子怡在选剧本的时候，也更倾向于那些有生命力度，能够压榨自己的角色。但也是从十几年前开始，这一类的角色越来越少了，甚至那种大而饱满，紧张而有力的电影也越来越少了。她敏锐地觉察到了这点，开始追求生命的另外可能。

她和汪峰相处的场景，点点滴滴，都出乎人们预料，麻将桌上，火锅店里……真是烟火缭绕，但那或许是她真实的情感和生活需求。所以，他们相配或者不相配，是无法讨论的，相处是复杂的化学反应，绝不是用财富、年龄和身份可以测试的。除非墙壁会说话，我们才可以知道，他们为何能够愉快相处，也才能知道他们为何在相处多年后又和平分开。但不论怎样，她在职业生活和家庭生活里都有所体验，也都给我们这些旁观者以教益。

约瑟夫·坎贝尔说：“演员都扮演着神话性的角色，他们是我们认识生命的教育家。”这是她教给我们的生命课程。而我依然想，另一个她，或许依然像玉娇龙那样，不管不顾，飞流直下，像一只飞过沧海的蝴蝶。