从张艺兴“入编”可以看出，流量艺人都在急着转型，结果各不相同

看到热搜上张艺兴解锁“中国国家话剧院职工”这个新身份，我是相当感慨，社会艺人开始走考编之路，背后必然有高人指点啊！

关注娱乐圈基本都知道张艺兴回国出道的方式，那是当年赫赫有名的“归国四子”之一，在爱豆圈也是天王级的人物，但是时间是最好的过滤器，十年过去了，刨去某位入狱的人士，其他三位在娱乐圈混的并不容易。

当年刚回国就在某平台动态点赞创造吉尼斯纪录的鹿晗，最高峰时片酬1+亿，现在呢？除了综艺差不多是半隐退状态。

同样有热度的黄子韬，现在即便有资本做后盾，也只能披着我行我素的外衣，偶尔开一场票房惨淡的演唱会，口碑一般的影视剧作品。

从高低两个时间段可以看出，当你是顶级流量时，确实拥有无限荣光，名誉金钱能轻易到手，这就是为什么有很多非专科人士，往演员这个圈子里面挤的原因。

毕竟这样前期没有多少投入，又可以在短时间内获得巨大红利的职业并不多。

但这些都是有背景限制的，流量明星拥有的高人气高收入并不稳定，他们需要有足够的粉丝支撑。

但这些通过不定性情绪价值吸引来的粉丝，稳定性不够，导致流量明星随时会面临审美疲劳被市场抛弃的危险。

而且对于社会型艺人来说，他们身后的资本功利性十足。说白了他们的目的并不是培养艺人成为天王天后、影帝影后、他们要的只是一个能快速赚大钱的机器。

当流量艺人本身没有市场价值后，就会被资本毫不犹豫的抛弃，想要在这个市场存活，就需要有自己的实力依仗。

所以相比较那些茫然没有大方向的社会型艺人，张艺兴是幸运的，他是无意间进入了一个与偶像明星完全不一样的综艺团体《极限挑战》。

这个团体里的黄渤、孙红雷、黄磊拥有足够的资源和资历，甚至其中不乏半个资本。

认识这样的资源，对于原本没有大方向的张艺兴是有绝对引导力的，看他这几年的艺人调整方向就可以看出，他唱跳部分在往中国风、个性化方面发展。

影视剧方面有几位大哥带着，已经有向实力演员方面发展的趋势，现在更是和孙红雷一起出现在中国国家话剧院。

即便他不属于编制人员，是特招的合同工，但这个方向是稳定的，考察几年成了国家话剧院正式职工后，这个社会背景才是硬邦邦的，以后接本子有资历，而且受市场波动会变小，在自身没有大的特色长期站稳流量市场的当下，张艺兴的选择不可谓不聪明。

同样有差不多经历的还有王一博。

王一博、肖战两个人前几年我都不怎么写他们的内容，粉丝攻击性非常强，即便你公正的去评论，稍微提一点他们的不足之处就被解读了，然后评论区就一片骂声。

但今年你去看这种反应会弱很多，因为这两个人的转型之路差不多已经有了方向。

王一博除了一开始说烂了的《陈情令》，他在综艺《天天向上》中得到汪涵颇多关注，解锁了很多的运动技能。

这原本是无心插柳，因为他话少，做主持本身是缺憾，团队给他的定位就是“运动选手”，但就凭这个无心的契机，让他上了《这就是街舞》，找到了一条属于王一博酷盖的极限运动艺人之路。

他不管是圈子内的街舞、滑板，还是圈子外的摩托比赛，都完美地符合了这个人设，也是目前这类艺人当中的首位，这条路只要不翻车，他在演艺圈一直会有一席之地，而“饭圈”文化对于他，现在只是锦上添花了，他是靠自己走的一条康庄大道。

肖战演艺之路走的其实并不顺利，一开始的大红大紫禁锢住了他，他的表演其实是有天赋的，但后期拿到的本子和角色没有几个能磨炼他的天赋演技，更惨的是他还被市场的各种舆论操控，成了是一个娱乐市场的牺牲品。

纵然强大的粉丝力量保住了他，但选择权少和转型之路慢，未来五年能不能红下去都是个问题。

说到演技型流量演员，必须要提TFBOYS组合中的易烊千玺，他走的是大银幕之路，个人认为大银幕这条路相较于大热古偶剧，更容易出经典和精品。

《少年的你》《热血合唱团》《少年派》的高票房、高口碑，《长津湖》《满江红》高热电影的参演，都在预示着这个年轻艺人被市场肯定，走出了偶像艺人的包围圈。

与他同样，现在也往大银幕男神之路走的朱一龙也是如此，先靠爆款剧成为影视剧男神，再专攻大银幕，短短两年50多个亿的个人票房都在验证，他已经转型成功，是前途不可限量的大荧幕实力派演员。