全网嘲疯的“姚安娜式演技”，早就在内娱人传人了

几天前以张颂文为大卖点的《猎冰》刚刚播出时，谁也想不到，本剧的最高热度居然是姚安娜贡献的。

“救救孩子，姚安娜在我手机里已经举了三天枪了。”

她在剧里是一名从部队转业来的年轻女警，有各种追击毒贩、搜查毒窝的动作戏。

结果几乎无一例外地，被演成了广播体操。

在网上流传最广的这段，我愿称之为“孙莉跳舞式举枪”。

对不起孙莉老师。

指的是动作虽用力却带着笨拙，看似一板一眼但味儿就是别扭。

先是闪现冲进走廊，紧接着一个左鞭腿左右瞄准，一个右瞄准，一个上举枪——

手里拿的不像手枪倒像哑铃，正在勤奋练习站立式俄罗斯卷腹。

实话说，见多了娱乐圈里的面瘫表情、五官乱飞，姚安娜这波尴尬演技反而显得独具一格。

“一看就知道是认真演的，但就是哪儿哪儿都不对。”

不知道是不是之前学唱跳留下的习惯，姚安娜愣是把追击戏演出了“卡点”感。

看得屏幕前的观众想帮她喊“1234，2234”。

但好处是充分演出了角色心理活动的外显。“左边，没有敌人。右边，没有敌人。上面，也没有。”

最后是一个疑惑的break：“敌人到底在哪呢？”

随着剧情的进展，“姚安娜举枪”系列又出了新的名场面——

“吃鸡式搜房”。

这段长达10秒的搜查戏，对习惯了快节奏剧情的当代观众来说，堪称是场折磨。

只见姚安娜先是从院门闯入，在确认没人后又小碎步冲到屋门口再次举枪。

最后再以迅雷不及掩耳之势掀开锅盖，搜查隐藏的敌人。

可谓是静若处子，动如脱兔。

只不过相比在毒窝中找毒贩，我更相信她是在为公司年会的集体舞表演练习走位。

所以才这么急着要在几个节拍内走到固定位置，然后迅速摆出指定动作。

“姚安娜式举枪”在社交平台上火了之后，大众对于这套表演看起来奇怪的原因，进行了一系列的分析。

有人说问题在于动作幅度太大，“有点像我的鼠标灵敏度过高。”

也有人持相反意见，认为她的肢体语言僵硬得像罗伯特刚刚进化完成。

罗伯特是谁？就是每天在微博回复别人评论的AI机器人。

后来乐子人们终于不满足于耍嘴皮子的功夫，开始下场模仿。

结果发现确实不太好演。

首先，你需要有强悍的核心力量和发达的臀大肌，才能保持半蹲的情况下向前移动。

同时还得保证后背挺的像身边的墙一样笔直。

@林花钱(180斤版)

其次，要充分动用肩部的肌肉。

做到手臂能快速地从左到右划圈，但上半身还能稳定不动。

@二十与何老师

最重要的是，这套举枪动作极其考验人的手眼协调能力。

枪往左指，眼睛就一定要向右看。

@如花

让我们再来看一下标准示范——

在进行了轰轰烈烈的举枪模仿秀之后，网友们终于得出了一个结论——

姚安娜演得真的很努力，但演得真的不合理。

《猎冰》的导演后来在采访中说，很多人学了表演后就学会了套路化的表演，很难回到本真，但姚安娜上来是本真的。

的确是本真的，本真的就像当年毫无表演经验的我去演大学话剧。

这套表演方式，或许可以称为“机器人2.0演技”。

具体表现为不考虑角色和剧情的整体性，而是像一段程序一样，剧本输入“笑”就演个笑，剧本输入“哭”就演个哭。

机器人1.0版本的代表人物是陈学冬，面对什么撕心裂肺的剧情都能从眉毛到下巴一动不动。

可以看出科技确实在进步，就连人工智能都从呆滞系进化到了输入-反馈系。

“机器人2.0演技”最为经典的案例，是几年前陈宥维在演技综艺里《甄嬛传》片段。

里面有段果亲王倒酒情节，要表现他在甄嬛面前的假装镇定。

正常人倒酒一般都是要看着酒杯的。但陈宥维为了能够同时完成剧本里写的“倒酒和说台词”，选择一边倒酒、一边看向甄嬛。

结果不仅演出了“很忙但不知道在忙什么”的滑稽效果，还把酒给倒洒了。

一旦接受了这个设定，会发现姚安娜在《猎冰》里的奇怪演技都可以解释。

比如这段，演的是“女警察冲到门边，枪迅速指向床头”。

但问题是，这一系列动作的最终目的都是为了瞄准敌人。

可姚安娜拿枪的手和眼神仿佛各干各的，你看一眼就知道剧本里肯定写着“这屋没人”。

单枪匹马跟毒贩搏斗，结果反被对方用电棍击晕。

先看看被电晕的正常反应——先是不受控的颤抖，随后全身逐渐瘫软。

但姚安娜的转变之突然，仿佛机器人被按了电源开关：

“剧本说这里我该晕了，啊，我晕了。”

最近网友们嘲笑姚安娜在《猎冰》里总是皱着眉头，一副睁不开眼的样子。

以至于拥有了杨洋同款情头。

但如果说，她只是在努力扮演“善于思考和观察的警察”，以上表情立刻就合理了起来。

只不过一个正常的警察，是不会随时把“思考观察”的过程表现在脸上的。

剧里有不少女主乔装打扮，去打探消息的剧情。

按理说她应该尽量隐藏警察的气质，融入正在扮演的身份，才能不被识破。

但姚安娜明显在很认真地表演“打探消息”这个行为。

扮成吸毒不良少女的时候，她步伐铿锵；

‍

扮成制毒人员混入窝点的时候，她四处张望；

假扮女老板去跟毒贩有牵连的公司套话，这走路的气势和犀利的眼神，就差把“正义使者”四个字写在脸上了。

难怪被观众吐槽反派们实在是太蠢：“这都看不出女主是警察，干脆别当反派了！”

公平点说，考虑到姚安娜贫瘠的演戏经验，演成这样也不算奇怪。

就像是刚学习跳舞的人，只知道下一个动作要把手举过头顶，却搞不懂该用手腕发力还是肩部发力。

只不过大家都被男主张颂文拉高了期待，才显得这种浮于表面的演技显得格外离谱。

如果放眼整个娱乐圈，会发现这已经成了一种标准演法。

想要表达愤怒，就一定要摇晃双肩、四肢乱飞。

还可以增加一些双拳虚空捶地的动作，来表现自己的怒不可遏。

演古灵精怪，则需要着重调动面部肌肉和手指头。

争取让眼皮能在10秒钟内上下翻飞八百遍，再配合一些嘴部的小动作。

演认真就更简单了，只需要端坐不动，做深沉状。

去年王鹤棣在《以爱为营》里演总裁，在剧里表现认真工作的方式是一手托腮、紧盯电脑。

我当时一边嘲笑他眼球转动的幅度还不够从左到右看完word上的一行字，一边又觉得这姿势有点眼熟。

后来想起杨洋当年演游戏大神时也是这个姿势和气质。

没毛病，都是在演“认真思考”嘛！

当然，跟1.0版本的面瘫烂演技不同，“机器人2.0演技派”还能演出层次。

就像AI绘画一样，总是能满足你的要求——只不过不一定是按照原本期待的方式。

首先来欣赏好演员的演技层次，《第二十条》里马丽演的母亲。

剧中她的儿子为了制止校园霸凌打伤了校长的儿子，她为了不让孩子摊上官司主动设宴道歉。

先是彬彬有礼举杯，带着求人的卑微和成年人表面的诚恳。

被对方高傲拒绝之后，忍不住把手上的杯子重重砸在桌面上，但表情依然冷静自持。

随着一大段控诉，才逐渐从普通的愤怒转换到了崩溃大喊的状态。

层层递进，也符合人物在那种处境下的复杂心理活动。

但机器人式演技往往没有过渡，只是对几种情绪的机械组合。

如果你的阅剧量够多，甚至能从他们一系列的表演中看出剧本给出的指令。

比如王鹤棣演总裁被女主突然咬住脖子（我也不清楚为什么现代剧里会有这种剧情），他先是张大嘴巴演“惊讶”，然后嘴角微微抽搐演“忍痛”。

——虽然放在现实里，正常人多半会本能地把对方推开。

活泼少女不知是敌是友的陌生人，要同时演出古灵精怪和警惕敌意。

所以先来一个狡黠的微笑，然后再瞪眼表示威胁。

美食家时隔多年终于吃到了家乡的美食，于是先细细咀嚼体现他的专业；

然后再摇摇头演出感慨万千。

在这个领域里的官方教科书，我提名去年杨洋在《我的人间烟火》里贡献出的“扶额苦笑”。

我从来没有见过这么层次分明的演技，而且转折个个突兀地让人闪腰。

首先是站定叉腰，仿佛在说“下面我要说台词了”。

然后露出“都是自家人”的放松微笑，表现男主跟舅妈的亲昵关系。

紧接着眼神从左到右晃一下，直接跟台词里的“舅妈还铺了两床被子”呼应——

你看这左边有一床、右边有一床。

最后才到了整段表演的重头部分，扶额苦笑，表达无奈和不好意思。

“机器人2.0”演法，说白了就是模式化演法。

杨洋的扶额苦笑为什么看起来别扭？因为这个动作原本表达的情绪是尴尬。

所以一般会配上低头或者扭头，跟“扶额”一样，是为了遮住面部表情。

但杨洋在举手的同时反倒抬起头来，才会有一种“为了扶而扶”的别扭感。

这种模式化的演法，前几年经常会在演技综艺里看到。

一方面这是新人演员最容易犯的毛病，没能力从心里建立起一个完整的人物，只能浅薄地去演情绪、模仿动作。

张颂文就曾经提到，他教的很多新人，都会把人物的心理活动一板一眼全都演出来。

另一方面，演技综艺都是选取片段来演的，没有完整的人物主线，本来就更加难以让演员们代入。

但如今，这种“剧本说要哭，我就演个哭”的僵化演法，显然已经不再是演技综艺的顽疾。

市场每天都在产出一大堆无人关注的小成本作品，演技稚嫩的演员们在里面一板一眼地过家家。

《猎冰》原本的定位就是无人看好的小成本分账剧，只不过恰好赶上了张颂文大火，生生混出了S级大制作的关注度。

如果没有这砸到头上的流量，观众们恐怕都懒得去关注，更懒得去嘲讽。

最近姚安娜的演技被网友玩梗，导演为她辩护，说她是“努力的新人”。

但除去那些老天爷赏饭吃的演戏天才，反倒越是没经验的新人，才越容易在模仿中陷入程式化的套路。

姚安娜如果学的够努力，或许能在一部部戏的磨练下开始找到点演戏的门道。

但能让这样拙劣的表演走上屏幕占据大众的注意力，本身就是娱乐圈的一种偷懒行为。

演员觉得我努力过就行了，反正也不会被换掉。

片方觉得凑合拍完就行，只要能卖出去，总能收回成本。

但如果现在对演员演技的要求已经这么低了，那为啥不干脆直接去拍短剧呢？

没准凭借姚安娜在举枪表演中呈现的喜感，还能在短剧界闯出一片新天地。

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