《小说》步入商业体，江城沉浸式小剧场演出启动“冒险之旅”

来源：极目新闻极目新闻首席记者张聪通讯员夏晨这是一间幽暗的书房，房间四周全是接近天花板高度的书架，书架上密密麻麻的书籍让书房的空间显得更为逼仄，于是，房内那张灯光下的书桌和桌上那台锃亮的打字机，天然吸引着所有观众的目光……

这间“书房”，就是沉浸式推理音乐剧《小说》的整个舞台。在这个加上观众席也不足200平米的暗黑空间里，小说家格雷·亨特与报纸编辑怀特·希斯曼的故事拉开序幕——小说家为何会在小说完结前突然死亡？怀特是不是如刑警休·戴克所推测的那样，是导致格雷死亡的凶手？9月28日，由武汉演艺集团打造的沉浸式推理音乐剧《小说》在武商梦时代中的“武演新空间”启动首演，据悉，从10月1日到6日，《小说》将连演6场，而这，也标志着江城沉浸式小剧场演出正式从剧院“出走”、开始了商业体内的冒险之旅。

背景：上海亚洲大厦的“中国百老汇神话”商业体与沉浸式音乐剧的结合，在国内有一个顶级成功的范例，那就是上海的亚洲大厦。在音乐剧粉丝的眼中，“亚洲大厦”俨然就是一个在上海人民广场垂直生长的“中国百老汇”——这个曾经以举办展销会著称的老牌商务楼，几年来成为了沉浸式小剧场音乐剧的聚集地。2020年8月，亚洲大厦4楼的美容院重新装修后变身为上世纪20年代的纽约小酒馆，在这个被挂上“星空间1号”小剧场门牌、能够容纳100多名观众的房间里，沉浸式音乐剧《阿波罗尼亚》一炮走红，变身为一票难求的现象级小剧场演出作品。《阿波罗尼亚》的爆红，让不同故事、不同品类但同样都以“沉浸”为特色的小剧场演出向亚洲大厦聚集。来自公众号“黄埔最上海”2022年年底的消息显示，当时的亚洲大厦内，“星空间”小剧场如雨后春笋般不断新生迭代，爆笑喜剧、都市脱口秀、惊悚悬疑、犯罪推理等形式多样的沉浸式演出，吸引到无数的年轻观众到场打卡。《上海青年报》曾经的观察报道中提到，有人两年间到访亚洲大厦不下200次，24岁的薛小姐甚至已经看过《阿波罗尼亚》101次！2021年12月，极目新闻记者曾前往亚洲大厦采访，也是在那栋写字楼里，记者第一次体验到了沉浸式小剧场演出的“近距离”——狭小的演出空间浓缩了故事的观感，演员的微表情甚至每一次呼吸都在观众眼前放大，所有的一切对于在大剧场看惯演出的人来说，都是刺激和新鲜。当时，为何同一位观众能反复观看同一部剧的问题也得到了答案：原来，每一部音乐剧的主演都由若干位演员轮流担任，不同的主演组合成不同的演出“卡司”，为了集齐所有“卡司”，粉丝心甘情愿一轮轮刷剧，收获不同的观剧感受。

试水：《一丈青》之初体验与《灯塔》的成功亚洲大厦的成功，有可能落地到其他城市吗？武汉的尝试，从2022年开始。2022年8月5日，武汉剧院在全新改建的小剧场内演出沉浸式京剧《一丈青》。在这间百余平方米、原来是武汉剧院食堂的小空间里，《一丈青》搭建了一条宽不过两米、蜿蜒呈蛇形的“小道”。“小道”就是京剧演员出场、亮相、表演的主舞台，80个观众座位则沿小道设置，将舞台团团围住。当时，在武汉剧院小剧场连演10场的《一丈青》收获了意想不到的成功，近距离沉浸式的观赏，酣畅淋漓配合主角命运的戏歌，让这台沉浸式京剧的片段在抖音播放量突破4400万次，不少戏迷甚至多次买票打卡。2022年10月，武汉剧院小剧场再迎江城首部环境式音乐剧《灯塔》，昔日容纳《一丈青》的空间变成了上世纪40年代英格兰海岸一隅的灯塔、码头与大船，演员们在灯塔和大船上演出，观众席设在码头及船尾，进入剧场的观众如同步入沙滩，因为剧场的地面都铺满了沙子……陆续演出后，《灯塔》迎来了属于沉浸式小剧场的真正爆火。极目新闻记者采访后发现，该剧目前演出已近200场，不仅成功从原定“驻演半年”的目标推进到当下驻演快一年，《灯塔》的演员们不少甚至已拥有了超高人气，在大麦、猫眼等平台，《灯塔》的评分也一直保持着高口碑。《小说》离开剧院走入商业体，正是建立在《灯塔》成功经验之上。9月30日上午接受极目新闻记者采访时，武汉演艺集团总经理、副董事长、《灯塔》《小说》的操盘者龙泉提到，沉浸式演出到底能不能在商业体内生存下去，是一个极具挑战性的命题。未来：人才规模与制作自主决定产业发展“商业体与剧院不同。”龙泉提到，从剧院进入商业体后，沉浸式小剧场演出首先要考虑受众的变化，他举例称，《灯塔》的受众年龄基本在18岁到25岁之间，女性群体占比达90%，“进入商业体就要考虑吸引一部分白领人群，年龄的放宽，要求作品的戏剧冲突更激烈，悬疑感更强。”最终，《小说》从十余个备选项目中脱颖而出。28日极目新闻记者现场观剧时发现，《小说》的确不同于《灯塔》的诗化表达，开篇格雷的死亡就为整个故事笼罩上了迷雾——谁是杀人凶手？格雷所著小说《审判之最》为什么会成为犯罪者学习的手段？格雷之死与之有无关联？带着这样的疑问回到格雷与怀特相遇的时刻，观众不仅仅是观众，也成了试图找出真相的“侦探”。

目前看来，《小说》首周的票房成绩不俗。龙泉透露，《小说》国庆期间六场的票房体量已经达到了《灯塔》前20场开票时的体量，“很多观众都是《灯塔》的老受众，说明在武汉，沉浸式小剧场演出是有市场需求的。”

不过他也提到，武汉沉浸式小剧场未来想要复制亚洲大厦“中国百老汇”的规模，还有很长的路要走。首先就是专业人才相对缺乏，“我们现在仅仅面对《灯塔》《小说》两个项目，演员的调配组合就已经到了一个瓶颈期。”他坦言，武汉作为二线中心城市，对于音乐剧演员的吸附力依然不算强，专业的剧场运营人才也不够，“我经常感觉到‘人才荒’。”在武汉演艺集团的设想中，未来希望在江城形成三到五个沉浸式剧场的点状布局，剧场内不仅能够演音乐剧，也可以演舞台剧，“这个产业在今后的几年一定是可以快速发展的，我们就希望能够有更多创作主体加入进来，比如能不能直接向国外购买版权？甚至能不能自己制作相应的小剧场内容？”龙泉说，只有自给自足，江城沉浸式小剧场才可能拥有更美好的未来。（图片由武汉剧院官方提供）（来源：极目新闻）