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本文转自:嘉兴日报
《大宅门》是中国作家、导演郭宝昌的代表作品,由作家出版社于2001年3月首次出版,2023年10月再版。与大多数书籍及其改编而来的影视剧的顺承关系不同,《大宅门》一书属于“母凭子贵”——2001年陈宝国、斯琴高娃主演的同名影视剧《大宅门》的播出,使得《大宅门》一书也随之爆火,一时洛阳纸贵。
提到郭宝昌,首先绕不开的便是他的身份,他先是著名的导演、编剧,而后是作家,最后则是同仁堂掌门乐镜宇的养子。从导演角度看,郭宝昌早在上世纪八九十年代便已在影视圈崭露头角,执导了《神女峰的迷雾》《春兰秋菊》等叫好又叫座的影片,而他对陈凯歌、张艺谋等“中国第五代导演”的提携与支持,更是奠定了他在电影界的超然地位。而作为一名作家,他作品不多但皆为精品,其中最为人称道的便是《大宅门》,这部以中华老字号同仁堂为背景、主角以郭宝昌养父乐镜宇为原型的巨著。
作者本人与本书存在着错综复杂的“传记”色彩关系——书中大部分人物、情节都是由同仁堂发展历程中的真人真事改编而来,这也极大满足了许多读者的“窥私”欲,算是让原著、电视剧大火的原因之一。然而,若是仅仅把《大宅门》爆火的原因归功于它自带的“豪门秘辛”属性,则未免太过狭隘。不管是读过原著的读者,还是单纯只看过电视剧的观众,相信大部分人都被《大宅门》中跌宕起伏的情节设计、错综复杂的人物关系所深深打动、吸引。
《大宅门》中,几乎每个角色都有鲜明的人物特色,如“你们不想我干,我非干给你看”的有点“叛逆”的白景琦,一生纯良忠厚、医者仁心的白颖园,“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”的白颖轩……书中人物,不论男女老少,不论在书中分量如何,作者都赋予了他们鲜活的品性以及时时闪耀的人物弧光,使次要人物立体而不呆板,也让部分角色兼具可怜与可恨这样的双重属性。白颖宇便是按这样的原则塑造出来的典型人物,这位“白三爷”在书中大多以“反派”形象示人。无论是前期对白文氏的咄咄相逼、与乐家仇敌詹王府的贵武暗通款曲,还是中期害白雅萍摔死儿子、间接导致雅萍被德国兵羞辱,这些所作所为任挑一项都会让读者欲杀之而后快,但他先前的无赖与贪婪有多让人痛恨,他后期的转变与救赎便也有多令人惊诧——当九红被白二奶奶针对、羞辱时他靠玩笑化解,在日本兵威逼利诱下他以死为白家明志……不局限于刻画人性之恶,而是在书写恶的同时对善极尽呼唤、孜孜以求,这是郭宝昌对整个故事创作的底层逻辑,而他的创作功力之深也在于此。
除了对各个角色形象刻画的细腻、对人物变化设置的自然,作者想通过《大宅门》表达的思想主旨也同样深刻,而这深刻具体体现在两方面,一是文中反复出现的因果轮回,二是暗合时代变迁的家族浮沉。
就前者来看,因果轮回是全书反复涉及的线索。白颖园因詹王府的不肯退让而被打入死牢,而王府老太太也因得不到白颖园的及时救治而病逝;白景琦在商战中将孙万田置入死地,而当白家蒙难时,接受黑七泷胶庄抵押的钱庄老板竟正是孙万田之子;老太太因嫌弃九红卑贱地位而把她的女儿佳莉抱走,更是与后来九红抱走佳莉的孩子形成了回环映照;九红被老太太霸凌后,到屋里上吊自杀未遂,而几年后槐花受到九红霸凌,不堪其辱在屋里成功上吊自杀,形成轮回……这样的因果反复或许也正是作者想让读者反复思考的内容。
从上述的第二点看,整个白家百草厅的发展轨迹,与浩浩汤汤的时代浪潮密不可分。白家百草厅生于清朝,飘摇于北洋政府、抗日战争时期,涅槃于新中国成立,历经“三朝”变迁。其间既有宅门外的拼搏(大哥、白景琦在外商战),又有宅门内的争斗(家族内女人们的明争暗斗)。作为一个庞大的“家族企业”,前者自不必说,是为了百草厅的存续、发展,而后者的存在则更多是受到了旧时代的制约。
书中白二奶奶的形象令许多读者都印象深刻,她智勇双全、缜密果决,为了白家基业呕心沥血,但却也不能免俗。“老太太的仁义,常常让人如沐春风,奈何春风不度玉门关,杨九红就是那关外的孤影。”仁爱宽厚如老太太,也无法摆脱时代的局限性,这在她从始至终否认杨九红在“大宅门”中的合法地位来看就可见一斑,而在她病危时立下遗嘱不准九红送孝这一情节中,这样的局限性更是暴露无遗。诚然,老太太是大宅门创业、守业中功勋卓著的人物,但她也无法彻底摆脱旧时代的陈腐观念,承认九红这位地位卑贱但天性温良、颇具才能的儿媳。倘若把每个人都比作时代洪流中的一叶孤舟,那么,很少有孤舟能逆浪而行,成为破浪先驱,“老太太尽管有杰出品格,却还是被限定在了封建框架之内”。
在三妻四妾的时代中,家庭中女性的互相竞争、争宠问题造成一个又一个悲剧,而“野火烧不尽,春风吹又生”的妻妾矛盾,同样也是封建时代的女人们逃不过的命运,但从另一角度看,这似乎又照应了现在不断推进的男女平权运动,与现在日渐崛起的女性主义形成了呼应。当代女性日益在社会中发挥重要作用、占据重要地位,也逐渐摆脱对男性的依附,倒也算是上文提到“因果轮回”的一大例证。白二奶奶七十大寿也是书中一个重要情节,全家都为寿宴奔忙,而白景琦更是不惜花重金买了一辆当时难得一见的豪车给母亲祝寿,然而,繁华豪奢之下危机四伏,北洋军阀借白敬业的罪来敲诈,白家产业也入不敷出、濒临凋敝,这样的设计充分反映了在剧烈动荡的年代,再大的家族都会面临重重危机,也无怪乎有人称此书为“当代《红楼梦》”了。
“你看前面黑洞洞,定是那贼巢穴,俺不免赶上前去,杀他个干干净净。”这是一段贯穿全书的京剧《挑滑车》的戏词,主人公是《说岳全传》中岳飞手下的名将高宠,这段词正是对他追击金兵的描写。这段戏词,在白景琦幼年、白三爷英勇就义时、白景琦被日本人抓捕入狱时都曾出现,而它们无一不反映了当下角色心境的转变。
就在前不久,今年的10月11日,本书的作者郭宝昌老先生于北京逝世,享年83岁,张艺谋等名导纷纷发文悼念。郭老先生的离世标志着一代大导的人生的谢幕,也标志着《大宅门》这场“豪门大戏”的真正散场。
在许多场合中,郭老都表达了对自己未曾向养母(也就是《大宅门》中的香秀)尽孝的悔恨,而在剧版《大宅门》片末也有一张一个人面向宅门的下跪画像,据说是郭宝昌为表达对家族的歉意而设计。如今人间恩怨已了,盖棺论定,相信郭老也像大宅门中的白三爷一样,完成了自己对养母的救赎。“你看前面黑洞洞,定是那贼巢穴,俺不免赶上前去,杀他个干干净净。”或许郭老也会听着这句戏词,平静地走入属于自己的那个良夜。
《大宅门》
郭宝昌 著
作家出版社
■陶奕宸
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快照生成时间:2023-11-10 08:45:02
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