以“志怪+穿越”打开剧集创作新玩法——现代人如何击败古代大妖？

穿越题材剧不罕见，但抛开时间穿越设定的空间穿越剧可谓难得一见；志怪题材剧不罕见，但融入现代人打怪游戏思维的古装志怪剧可谓不可多得。

最近，由虞书欣、丁禹兮领衔主演的古装剧《永夜星河》就让一个现代人穿越进了小说中，她必须在一个人与妖共存的世界活下来，并完成击败大妖等任务，才能回到现实世界。

根据猫眼专业版数据，《永夜星河》在腾讯视频开播一周，已位列全网热度榜榜首。凭借独特的剧情玩法、叙事设定、人物呈现，以及精致的服化道、特效，该剧大受年轻人欢迎，目前在社交平台出现不少“二创”视频、新梗热梗，热度仍在攀升。

“新”：现代人捉妖，充满情感元素

《永夜星河》出圈的一大特点就是脑洞大开，玩法新鲜。

首先，故事线新。当一个现代人穿越到小说中，开启一场游戏之旅时，她将如何面对与NPC（非玩家角色）的互动和自己的人生？剧中，鬼马少女凌妙妙（虞书欣饰）意外进入志怪小说《捉妖》的世界，成为女配角林虞并绑定任务系统，任务成功才能回到现实世界。她需要完成两大任务：主线任务是击杀大妖；支线任务是让“黑莲花”慕声（丁禹兮饰）爱上自己。为此，凌妙妙被迫加入主角团，踏上一段捉妖冒险之旅。

其次，叙事方式新。故事以凌妙妙的第一视角展开剧情，她在进入主线任务前，需要像玩游戏一样，完成新手教学任务，于是，剧情设置了无限流式表达。例如，当凌妙妙妄图离开游戏设定的场域时，一道天雷会将她劈死，进度条被迫重启，只有凌妙妙完成该阶段任务，才能进入下一环节。此后，在喂药、烧图纸等环节，凌妙妙也经历了无数次“死而复生”。

该剧的人物设置也颇为新颖。剧中，凌妙妙阳光纯粹、温暖有爱，慕声隐忍坚强、嘴硬心软，慕瑶（祝绪丹饰）正派端庄、勤奋刻苦，柳拂衣（杨仕泽饰）温润如玉、善字为先。“四人行”打怪升级模式，在古装剧中十分常见，但为所有人物注入强烈情感连接的剧集并不多。剧中，多对爱情关系、亲情关系将伴随“四人行”旅程始终。此外，副线剧情也充满情感元素，进一步突出了主线角色的人物弧光，例如，凌妙妙在现实世界中去世的父亲，在小说世界中重现，父女情得以延续；小竹妖不顾千难万险，在凌妙妙的帮助下踏上了寻找爷爷的路。

《永夜星河》的现代性设定也颇有新意。剧情是现代人穿越进古代小说，所以难免会有具备现代性的语言表达方式出现。剧中设定慕声对凌妙妙的好感值将呈现支线任务的完成进度，呈现方式是画外音播报，在屏幕上直接出现百分比。最开始，好感值是-200%，任务目标是让好感值达到100%。为此，凌妙妙专门创作了一部“黑莲花攻略手册”，让慕声爱上自己。

“奇”：妖怪拟人化，呈现社会百态

《永夜星河》对志怪文化的传达，也是一大亮点。该剧的故事背景取材于《山海经》，以及大量民间志怪故事。

剧中有很多对于志怪文化的思考。小到尘妖，大到水妖、竹妖，都是自然界万物的化身，它们有情感、情绪，不时以诙谐活泼的面貌出现，营造人与自然和谐相处的愉快氛围。但是，这种氛围偶尔被打破的现实境况也被投射到了剧中。例如，小竹妖的爷爷千万年来与人类和谐相处，守护一方宁静。但一些捉妖师不分青红皂白，以铲除一切妖怪为己任，打破了和谐状态。

志怪元素还呈现在妖怪的设定上。目前，剧中出现的妖怪形态各异，而且都颇有“人性”：镜妖以铲除一切始乱终弃的负心汉为己任，手段残暴的背后是一颗为民除害的心；水妖是贪婪的化身，希望获取慕声的血液续命；尘妖是人世间的尘埃，看似微乎其微但也不容忽视；小竹妖是美好的化身，它们团结一致守卫竹林的生态……这些妖怪的拟人化表达，是志怪小说影视化的精髓，即在人与妖的互动中真实呈现社会百态。

志怪环境的建构方面，为了更精准地做到志怪氛围的视觉传达，《永夜星河》打造了一个人与妖共存的奇幻世界：花园中有灵性的石头、树冠中有人性的轮廓等，以此呈现万物异化的志怪场景；闪耀绿光的参天巨树等则营造了亦真亦幻的志怪氛围。据悉，在不同界别的服装设计上，也有所区分：人类主角服饰采用了丝绸与麻、丝绸与棉交织的面料，更接地气；妖怪服饰则采用了轻盈透气的纱质材料与棉麻材料，更显奇异。

链接：“志怪+探案”“志怪+爱情”模式风靡

《山海经》《搜神记》《酉阳杂俎》《聊斋志异》……千百年来，志怪小说、民间传说传播的山野怪谈，已形成独特的志怪文化。近年来，区别于呈现血肉模糊的西式恐怖作品，志怪文化为创作表达人与自然、社会相处之道的中式恐怖作品，提供了社会情绪和表达空间。

前几年，志怪元素曾批量进入电视剧领域，不少志怪小说被影视化。经典IP《聊斋》已出现多个影视剧改编版本。以《鬼吹灯》系列为代表的新志怪影视剧，曾一度利用奇诡氛围、墓穴奇观为观众带来猎奇式心理体验，受到追捧。但随着观众对制造恐怖体验的妖兽、尸鬼产生审美疲劳，猎奇式志怪题材剧产生的水花也越来越小。

最近几年，志怪题材剧主打志怪元素与探案故事线相结合，一方面，奇特民俗、怪物营造出志怪氛围和视觉奇观；另一方面，在探案过程中呈现复杂人性。例如，《唐朝诡事录》开创了被业界高度认同的“大唐惊悚美学”；《莲花楼》中，血脚印、尸香花冢等志怪意象背后，是骇人的作案手法，以及人性的苦难与救赎；《无忧渡》中，男女主人公在人妖共存的世界共同经历奇情悬案；《大梦归离》同样是志怪与探案结合，当《山海经》中所记载的妖兽一一现世，捉妖小队逐渐发现了妖兽作恶背后的真相……“志怪+探案”模式对主创的创作能力要求不低，考验视觉传达、特效、美术、置景等是否投入到位；探案元素考验叙事逻辑，如何将案件抽丝剥茧呈现给观众。

近年来，还流行另一类志怪题材剧，主打志怪元素与爱情故事结合，画风唯美，情节设置具有自然主义倾向。“志怪+爱情”模式应用最成功的作品无疑是爆款剧《司藤》，设计师秦放偶遇沉睡数十年的树妖司藤两人彼此相知、共同成长；《狐妖小红娘月红篇》讲述了人族东方月初与狐族涂山红红之间的爱情故事，他们携手瓦解了挑拨人与妖之间矛盾的势力。《永夜星河》以穿越为壳，同样将爱情故事贯穿全剧。这类作品中，人与自然如何和谐相处是一个重要母题，剧中借志怪而创作的隐喻体现了当下志怪作品的深度。不少观众在看完剧后，会沉下心来思考一些问题，例如：我们破坏自然，会不会被自然反噬？我们利用自然的时候，那些动物、植物答应了吗？

来源：羊城晚报