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强调叙事性和戏剧性，强调叙事的魅力，人物的复杂性
古典主义美学的经典套路，也是陈宇所总结的，自己的作品在美学上的共性。
从理论深厚的学者到一线前沿的创作者，陈宇在创作上很大程度秉承着专业理论训练的习惯，保持理性，追求规律，寻找方法论。
在他看来，规律需要打破，前提是足够了解规律，才能在既有的规律之上实现真正的突破。“行业里有那么多先行者，或许你以为自己发明了一套新做法，但其实有很多非常聪明的人已经想到了。比如关于艺术的规律，关于叙事的规律，关于创造人物的规律，关于美学的各种理论……你得先知道，真正理解了以后，就可以把它们忘掉了”。
“类型的极致”，落到实际的创作中，本质上是试图去突破某一种类型所框定的维度，“找到这个类型的天花板，就算突不破，我也要顶到这个天花板边缘去。如果能再突破一点，那它可能就更好”。
比如《满江红》在悬疑之上加入了家国天下的情怀的内核，叙事上“查案——刺杀——逼诗”的进阶，对应着主题由“生存”到“复仇”，最终抵达“家国精神的彰显”，将故事主题高度文人化。陈宇认为，这是一次“叙事动力学”里“升维”理论的一种实践。
“叙事动力学”是陈宇自创的叙事方法论，总结和梳理了他在实际创作中对于电影叙事上的经验与心得。在陈宇看来，叙事活动是打破稳定状态，经历强烈的不稳定之后重建起新的稳定状态，构成一次完整的叙事过程，与此同时也完成了三个维度的“升维”。
“当你创作了一个非常好的戏剧情境，在其中获得了自我满足，它探讨的还是在这个层级的问题。当你突破这个天花板进入到下一个维度的时候，观众从作品中所获得的满足和心理感受，就会进入一个更高的、一个更为深刻的层级”。
陈宇有时候会将这个概念运用到自己和家人的生活中。他对女儿提出了一个要求，每天让自己做两件不舒服的事，并且记录下来。“特别是在你年轻的时候，在你成长的过程里，当你能够不断地让自己脱离舒适区，把脱离舒适区变成一种习以为常的事，甚至主动要去做的时候，那么我觉得这个就是你在不断地寻求一种小层面的升维”。
日积月累之下，一个人的认知和见识远远超过过去同一个层级时，这就是大的升维，也是“质变”突破和质变恰恰是升维的核心。
陈宇说：“我觉得年轻人更具备资本、心力和体力去面对舒适区的改变，年龄越大难度越高，所以我特别警醒自己，虽然脱离自己舒适区很难，但是我脑子里永远记得这件事，我要努力去做这件事。而到真正能够再脱离舒适区、到达新维度的时候，所获得的心理感受是无与伦比的。”
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快照生成时间：2024-06-22 23:45:07
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