内娱小偶像们，别再哭诉自己“没工作”了

本文经授权转载自公众号娱理（id：wan2movie）

原标题 | 真心劝内娱爱豆们：别再哭诉“没工作”了！

我们一直很犹豫要不要剖开去讨论这个话题。

这几年，“101系”选秀的消失再加上疫情的影响，“内娱没有舞台”成为板上钉钉的事实。很多时候，粉丝抱怨看不到自己爱豆在舞台上唱跳，连着爱豆们也会吐槽登台机会太少、工作太少。

就像在《舞台2023》里，通过《青春有你2》出道的前THE-9成员安崎自曝已“一年没有工作”，相关话题登上微博热搜第一后，她也马上跟了一条微博：“确实很需要舞台，欢迎各位导演组的家人们来找我。”

但是这一次，广大网友们并没有深表同情。

就在去年，安崎加盟《声生不息·港乐季》，登上了这个内娱数一数二的音乐综艺舞台。再往前翻，安崎还参加了女性音乐人竞演节目《爆裂舞台》，并拿下了该节目的冠军。仅在内娱爱豆里，安崎绝不是没得到过机会的那一个。

正巧在新一期《舞台2023》，同样是爱豆、并且是《创造101》第一名的孟美岐向安崎发出挑战，最终以4分惜败。在后采时节目组问得犀利：“他们（观众）会不会就是不想支持你了？”孟美岐面露无奈，最后缓缓说出“在审视我的人他并没有（放下）”。

但是在娱理工作室看来，就这一场竞演而言，孟美岐（组）落败真的不可想象吗？她的开麦唱跳又真的比安崎厉害很多吗？并不见得。

口号喊多了之后，一切问题都变成了环境的问题。

虽然整个音乐产业的运转确实不够成熟、唱跳歌手缺少打歌舞台、男团女团没有选秀助推步履维艰——所以我们也会犹豫下笔，但身处其中的各位歌手如果只相信“环境论”，事事都甩锅其它、避谈自身，会不会让眼下的内娱变得更糟？

事实就是，很多人把发展受阻、没有工作抛给一档档综艺去解决，上节目、参加音综成为首要目标。

但今天我们想说：不是内娱没给过你机会，是内娱早已完成了自己的选择。

01

还是回到安崎。

相信还是有很多网友会替安崎感叹，毕竟在内娱，唱跳能力可以经受住开麦考验的爱豆根本没有几个。但安崎在THE-9解散后确实走向下坡路，热度越来越低，直到恋爱被曝出才又一次占据舆论中心。

安崎的特点就是能唱能跳，实打实地经历过训练生时期，形象也非常亮眼，按理说即便不走女团之路，以唱跳女歌手发展也会不错，蔡依林、萧亚轩、BoA（宝儿）、泫雅都是摆在眼前的先例。

但为什么各项条件都具备还是不红？

道理其实很简单——没有音乐做基底，一身本领也无用武之地。

记得安崎在《声生不息·港乐季》领奖时曾说：“我会带着这份力量，好好唱安崎的歌。”现在一年过去了，什么是“安崎的歌”，想必你我依然是模糊的。

2022年至今，安崎一共发行了3首歌曲，组成了一张EP。最新诞生的《Licorice》目前还是她的微博置顶，点开一听，你会发现这是一首风格很模糊的歌——中英混杂且不明所以的歌词、简单且不断反复的副歌再搭配适当的舞步，一首有些K-POP又不是K-POP的舞曲就此诞生。只听声音，你甚至很难听出演唱者是安崎。

我们很好奇，在统计多久没有接到工作时，安崎及其团队有没有好好做过音乐方面的规划，比如：应该做怎样的音乐才能凸显安崎的能力？应该做怎样的音乐才能让更多人听到安崎？

当观众都还未听到、记住你的音乐时，对着镜头感叹自己没有舞台、没有工作，是不是有些为时过早了？要知道那些真的靠综艺再度翻红的歌手，每个人拉出来都是能开巡演的水平。没有音乐作品，观众想“入坑”都不知道往哪里去。

其实不只是安崎，很多经历过“101系”选秀的爱豆，在体验了聚光灯下的瞩目后，不免都会陷入自怨自哀。

他们没有想过，在当初那些选秀节目里，你唱的是别人早已被市场肯定的歌曲，跳着编舞老师排好的、足够吸睛的舞蹈，有的时候还不需要开麦，你的表演本质上只是一场“秀”。曲终人散，未来如何还要靠自己的作品说话，没有人会提供这些条件让你一直“秀”下去。

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选秀只是一种捷径，它让素人训练生快速尝到了大红大紫的滋味，很快速，很极致，所以也让人忘了一个歌手本应该靠一张张专辑打下自己的城池，用音乐去吸引自己的歌迷，而不是一档档综艺。

这种快速有时也迷住了爱豆们的耳朵，不知发展规划为何物。那些食之无味、弃之可惜（毕竟还能满足部分粉丝的需求）的歌曲一首接一首，始终走不进大众的耳朵，做音乐变成了和粉丝之间的圈地自萌。

有时，被迷住的是眼睛，一切都只为了收割眼前利益。

据娱理工作室获悉，尽管眼下舞台如此稀缺，有爱豆在接到打歌类节目邀约时，开口只谈钱，且要价远高于正常范畴，给节目方一种“捞一笔是一笔”的感觉。也有爱豆在接受媒体报道时要求“番位”，或者不接受和其他艺人出现在同一篇文章，只接受专访。

种种迹象表明，虽然大家还没有一首能拿得出来的歌曲，但在自己的眼中早已是天王巨星。

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当然，安崎还算是好的。至少实力是好的。

有太多实力根本不过关、麦都不敢开的爱豆，也在嚷嚷着时运不公，实在让人不吐不快。

据网友们观察，《舞台2023》从第二期开始疑似放弃了修音，呈现全开麦舞台效果，孰好孰坏一目了然。很多被称之为“遗珠”“意难平”的选手，用根本不及格的表演亲手打碎了过往的滤镜。事实就是：唱得不怎么样，自身也缺乏魅力。

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在“101系”选秀红火的那几年一直有一个铁律，就是未出道的秀人在告别选秀之后，往往会迅速糊掉，甭管当时讨论度有多高、有多少话题上榜热搜，最终都会“查无此人”。

为什么秀人flop如此之快？根本原因就在于，选秀的极致包装不在了。

一档选秀，看上去是100位男/女训练生展示自己的魅力、吸引粉丝驻足打Call，背后则是几亿的品牌资金和头部视频平台一年的业绩定调，换句话说，只许成功，不许失败。所以面对参差不齐的公演舞台，也要人为做到尽善尽美。

娱理工作室曾探访过多档选秀的录制，发现有的节目在日常训练时，音乐老师会要求选手们不加垫音、现场和声，难度系数非常高，但到了最后，我们在屏幕前听到的依旧是修音之后的“完美无瑕”，只有公演现场的观众知道曾经发生过什么。

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仔细想想，这其实是节目与选手的一次合谋。公演效果一旦拉垮，丢人的不止选手，同样也是在打节目自己的脸，这说明短期的训练体系是无意义的，即将出道的男团/女团是不合格的。

遮盖得了一时，产生的后果就是，告别选秀包装的唱跳新人们没有了下一个能够吸粉的舞台，甚至登上了诸多导演的黑名单。

内娱不是没有给过爱豆们舞台。在选秀一档档开播、限定团体一个个诞生的时候，内娱综艺也不断向爱豆们敞开大门，由以音乐综艺为主，无论是老牌综N代还是全新音综，都有很多爱豆的身影。

只是大多数爱豆们，还不能用自己的实力撑起音综的音乐性。有在电视行业从业十几年、执导过相关节目的导演向娱理工作室坦言，流量爱豆的集体性出现消解了音综的内核，他第一次在一档音综里纠结到底要不要开麦、开多少麦，这件事让他想起来就觉得很气愤。

据导演透露，哪怕在同一个团体里，不同成员的开麦程度依旧是不一样的，有人愿意全开麦，有人想要保舞台质量只能半开，有的会直接要求垫60%以上的音，各种情况五花八门，节目组只能备上多种方案配合不同能力的爱豆。久而久之，哪些导演还愿意自讨苦吃？

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去年《披荆斩棘的哥哥》播出时，曾有网友痛斥内娱资源太过倾斜，倾斜于出道几十年的大明星，而不给“中下层歌手和爱豆”舞台。这听起来像是一条“罪证”。

但现实无数次证明，机会永远是留给有准备的人。

当一些人拒绝开麦时，当一些人连彩排都敷衍不来时，当一些人嘴上挂着舞台心里却想着赚快钱时，当一些人天天谈论音乐却根本不懂乐理时，当一些人只会把不红归咎于环境时，“舞台”也在做出自己的选择。它什么都看得见。

内娱不欠任何人，内娱只是终于学会了“及时止损”。

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