春节档最佳女演员，非她莫属

节后大家都在补看《第二十条》吧？反正艺绽君的朋友圈是被赵丽颖反复刷屏。

无疑，她是全片最让人惊喜的演员。

雷佳音的窝囊废人设太惯常了，就好像是从隔壁影厅的《热辣滚烫》里遛达过来一样。马丽这个角色，如果不是春节档需要笑点，很怀疑她存在的必要性。高叶的冲，王骁的滑，张译的世故，全都似曾相识，全在可以想象的范围内。

唯独赵丽颖，这位演惯了大女主的85花，竟然剥落了一身明星气。

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《第二十条》里郝秀萍出场比较晚，先是频繁出现在其他人对话里，有残疾、丈夫在狱中，独自带着五岁的女儿，被恶霸欺凌，四处躲避。丈夫为她宁可认下莫须有的故意杀人罪，因为认定郝秀萍没有他活不下去。

经过层层渲染，一位命如草芥的村妇已经大体在观众脑海里有了个模样，但肯定不是赵丽颖那样精致灵巧的形象。可当她一出场就让人完全信服了。她望向观众的眼神里，有苦难，有恐惧，有急切，有屈辱，情急之下使劲挥动双手打手语的样子，仿佛就是她的日常。

整部电影里，赵丽颖没有一句台词，可郝秀萍的每一场戏都让人忍不住想哭。

最后在天台跳楼的一场戏演得太好了。村里恶霸哄她签否认被强奸声明时，赵丽颖没有哭；检察官告诉她，她女儿一定会被找回来时，赵丽颖也没有哭；她演出的是郝秀萍出于本能的恐惧，渐渐，她似乎明白所有人都在欺骗她，无论是出于善意还是恶意，这才跑向天台。

一念轻生前她哭了，委屈里夹着愤怒，她向检察官用手语表明，自己知道不能签字，也知道女儿被绑架了，现在只有她的死能替丈夫偿命，救回女儿，没有别的选择。最后她有个很关键的动作，向检察官伸出手，当所有人以为她转念了，她忽然猝不及防地跳了下去。那只伸向虚空的手，仿佛是她最后的不甘。

这场戏里，郝秀萍的几段情绪转化层次清晰，表情与动作也配合得恰到好处，赵丽颖行云流水的表演，让观众感觉那一刻的呼吸紧随她，泪腺听命于她。

郝秀萍的自杀，成为整个案件破局的关键。也是在那场戏里，赵丽颖丰富了角色。论身份和遭际，郝秀萍是社会中的弱者，但她绝不是弱女，她有坚毅智慧的人格属性。

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在此之前，虽不能武断地说赵丽颖的演技仅粉丝可见。但和其余几位85花相比，其实并没有高出很多，不过是五十步笑百步的距离。

85花们各有所长，短板也都很明显。赵丽颖的短板是把握不好大情绪戏，既演不出自然的起落变化，也演不出细节感受。一来，她非科班出身，缺乏表演技巧；二来，她特别实在，不善掩饰，演不出就干脆不演。很多时候，把重场戏演成过场戏，靠导演后期剪辑找补。

最明显的是电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》里，赵丽颖饰演的盛明兰大婚一场戏，在她踏出家门的一刻，饰演祖母的曹翠芬演出的是何等深情不舍，突然一反常态，上前抓住明兰的手声音泣不成声地唤：“明丫头。”盛明兰只微微垂下头，就别过脸走出去了。赵丽颖给人的感觉是：不知道老太太在哭啥，肢体语言还有点抗拒。如果这勉强还能解释为她强忍着怕祖母担心，可下一场戏，丫头的台词在劝明兰不要伤心，可赵丽颖在轿子里演的是喜极而泣，一边乐一边抹眼泪。画面虽然很美，但两段戏完全接不上。

当很多人把《知否》像《甄嬛传》一样盘出包浆后，就发现赵丽颖的表演缺乏细节，精度远低于同剧其他演员。她想表现盛明兰内敛沉静，可演出来常常是恍惚、迟滞，在需要极致情绪的重场戏里，她屡次犯错。比如一场戏祖母识破了康姨母的恶毒算计，盛明兰生气至极，她居然当着祖母的面挥手把茶盏打翻，而茶盏飞去的方向还是祖母站着的地方。

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赵丽颖在《第二十条》里的表演好像忽然开窍了，找到了与角色同体的感觉。

通常，郝秀萍这样负责推高观众情绪点的角色，很容易让人当时看了感动，事后回想又觉得有点煽情过度。但赵丽颖的表演画面感极强，即便反复回想，也还会觉得对郝秀萍的理解又多了一层。她站在天台上哭到五官扭曲，明明她都向检察官伸出手了，又马上转身跳下去，她是因绝望而轻生吗？还是做出理性抉择后又抑制不住留恋？留给观众体味的空间很大。

赵丽颖没有尽情地让情绪外化，她把很多情感压在自己的身体里，只释放了一点点。这会达到一种效果，让观众感到自己看到的只不过是郝秀萍所承受的冰山一角，可仅这一点点，已足以在瞬间击溃你，更是你不敢尝试感同身受的。

《第二十条》对赵丽颖的意义在于，她又突破了一项短板。

这也是她最让人钦佩的地方，别人在长项上发挥，她在短板上鞭策自己。

刚出道时，因为脸圆，赵丽颖得到的角色多是乖巧的丫鬟，为了打破形象局限，她写了近万字的角色理解，一举拿到《新还珠格格》中的晴儿。

《花千骨》《杉杉来吃》成为顶流明星后，她迅速撤离甜美可爱女主角的舒适区，专找热血、励志动作戏演，《楚乔传》《胭脂》都不是谈情说爱的偶像剧。

有人说她土味十足，她认真地跟大导演郑晓龙拍了一部农村戏《幸福到万家》，有拿得出手的作品强就不愁没有时尚资源。

演《知否》时有人说她眼神呆滞、空洞，有时游离于角色之外。她在《风吹半夏》里演个七窍玲珑心的女商人，很多内容都是靠“眼技”表现的。演《第二十条》前，赵丽颖不仅学会了手语，为了让自己完全沉浸于角色的世界里，她在片场几乎不讲话，尽量用手语和人交流。

演员成为明星是一条很漫长的道路，而明星回归为普通演员，则要完成一个跨越。

尤其是像赵丽颖这样的顶流明星，一举一动、一言一行都被粉丝和黑粉拿放大镜解读。白玉兰奖赵丽颖没拿到视后，粉丝迁怒吴越，《酱园弄》还在接洽，赵丽颖和杨幂争番的传闻已经不胫而走，粉丝们打得不可开交。因为这些，明星身上的包袱很多，全部放下毫无顾忌地进入角色，几乎不可能。于是当明星越久，能给角色的越单薄，只剩下光鲜的形象，和或干瘪空洞或跳跃肤浅的表演。

在《第二十条》里，赵丽颖完成了她的跨越，也为流量明星转型探索了方向。