《末代皇帝》，两次“关上”的大门，是时代的更迭还是命运的无奈

非常经典的一部剧，几个小时的剧情我认为并不算长，这里的每一帧每一个镜头一点也不多余。你要说它是电影，我觉得称之为纪录片都不为过。在艺术手法的渲染下，一个接近真实的中国历史上最后一位皇帝的一生第一次为我所知。因其时代背景性，我对溥仪的一生不谈对错得失，不谈成功失败，只谈感受。那个关于"门"的意象完全表现了溥仪近乎悲剧的一生，作为一个小孩，他却自幼被禁锢;作为一个皇帝，却沦为时代的牺牲品。

这部剧用影史上多年难遇的绝佳开头，只用了十多分钟，就足够让观众拜服。本片讲述了这位末代皇帝溥仪的一生，从三岁抱着登基到六岁被退位。再到年少时被当时的军阀给逐出皇宫了，再后来就逃到了东北给日本人当起了伪满洲国傀儡皇帝，可天理循环，报应不爽，日本投降的消息让溥仪的皇帝梦再次破灭，再一次沦为阶下囚，最终被改造成一位新中国普通公民。在风云动荡的年代，这位腐朽大清帝国的被废皇帝注定了命运坎坷不平，让后人唏嘘不已。

他的一生可能只是一个傀儡，三岁登基是是慈禧的傀儡，慈禧死后是住在皇宫里面太妃的傀儡，再后来是太监们的傀儡，到东北是日本人的傀儡。《末代皇帝》将溥仪的故事，展现得层次分明，尊龙、陈冲、邬君梅入神的演出，更让人感动，而搭配剧情的精细历史考究、古典优美的摄影与配乐，更是让观影的过程，充满对电影艺术的震慑与敬佩，即使是在这么多年后的今天，依然散发着经典慑人的暧暧光辉，无论历史如何变化，依然不会改变经典地位的紫禁城。

让我印象深刻的是两次在溥仪面前关上的大门，第一次，他的额娘去世了，他弱弱的说了句“我母亲去世了吧”，然后推着自行车到达了皇宫大门口，被侍卫拦住了，此刻他的内心是孤独无助的，但他知道自己没有办法，奈何被当时的社会环境所扼住喉咙。在这之前，他从年小无知，到好奇外面的世界，不止一次地提出希望看看外面世界，希望回家的想法，再到溥仪说他已经不是皇上，他气愤彷徨，感受到了皇宫外面的世界已经变了，而身边的人除了师傅以外又无一不在欺骗他的时候，这个十三岁的孩子体会到了时代赋予他的孤独无助。

第二次，婉容被日本人从他的身边带走，他在雪地中奔跑追赶离去的车，尽头不过又是侍卫把守的大门，他跑向的是什么，是安慰刚刚失去孩子的母亲吗，不，那不是自己的孩子，是染上大烟精神失常的妻子吗，是爱情吗，不，他是皇帝，是谈不上爱情的，皇后理所应当在他身边，任何人理所应当为他服务。他追逐的是他的皇后，他在明知自己身处满洲国傀儡政权之下，他也不愿放下自己的皇帝身份，还心存幻想，皇后的存在是他身份的代表，也是他的精神支柱。

不能质疑的是溥仪对皇帝和皇权还是有想法的，毕竟自己曾经也是皇帝，所以他不愿意被新时代所取而代之。要不然他也不会陷入小日本满洲国的谎言中，但是因为他特殊的社会地位，在那个社会浪潮下，势必会成为各大霸权利益的争夺对象，但是溥仪只有自己一个人什么也做不了，只能成为占板上的一块肉任人宰割。军阀的割据推翻了旧社会，盗取了胜利果实，到头来还是把所有的痛苦还是留给了百姓，溥仪作为历史上的最后一任皇帝，也是旧社会到新社会的缩影。

如果在这部剧之前，你们问我那个年代了解到的溥仪，我只能这样告诉你们，他是历史他也是中国最后一任皇帝，当时好像还挺小，后来好像挺惨的，如果放到现在我不敢说完全了解他吧，但至少溥仪的形象在我心中还是有个大概轮廓的。一些人因为时代而被压抑压迫，或自暴自弃。但他们失去了掌握自己命运的能力，终是失意，而且也不能体会自己的价值。身上披满了时代的悲剧色彩，他们有理想，更多的是无奈。